ทุกอย่างเกี่ยวกับแบบอักษร: ประวัติศาสตร์ — แล้วฟอนต์สำหรับอินเทอร์เน็ตล่ะ?

เปลี่ยนความหมายของคำหรือการออกแบบทั้งหมด? แน่นอน!

แบบอักษรสามารถเพิ่มระดับใหม่ให้กับข้อความและความหมายของข้อความของคุณได้

วิธีนี้สามารถช่วยให้คุณเชื่อมต่อกับผู้ใช้ สร้างแบรนด์ของคุณ และกำหนดแนวทางสำหรับทั้งโครงการ แบบอักษรที่ไม่ถูกต้องอาจทำให้การออกแบบของคุณดูแบน ไม่ปะติดปะต่อ หรือแม้แต่ทำให้ผู้ใช้เข้าใจผิดเกี่ยวกับแบรนด์ของคุณ ตอนนี้ จากความรู้นี้ เรามาดูตัวอย่างการออกแบบตัวอักษรที่สวยงามจาก Design Shack กันดีกว่า

อารมณ์และข้อความที่คุณต้องการสื่อต้องตรงกัน

อาจฟังดูแปลกแต่มันเป็นเรื่องจริง: แต่ละแบบอักษรมีอารมณ์ของตัวเอง และเช่นเดียวกับอารมณ์ของคุณ อารมณ์สามารถเปลี่ยนแปลงได้ขึ้นอยู่กับสภาพแวดล้อมของคุณ

อารมณ์นี้ช่วยกำหนดลักษณะเฉพาะของโครงการ สิ่งนี้ขับเคลื่อนโดยสิ่งที่ผู้คนคิดเกี่ยวกับเนื้อหา มันสร้างความเชื่อมโยงระหว่างสิ่งที่คุณทำกับสิ่งที่คุณเป็น และวิธีที่ผู้คนโต้ตอบกับคุณ (กดดันมากเกินไปในการลงนามใช่ไหม?)

การเชื่อมต่อที่ถูกต้องเริ่มต้นด้วยการทำความเข้าใจสิ่งที่คุณต้องการสื่อถึงการออกแบบของคุณ ตลอดจนการทราบข้อมูลเกี่ยวกับสไตล์และประวัติแบบอักษรต่างๆ เพียงเล็กน้อย

เปรียบเทียบข้อความ

คุณหมายถึงสิ่งนี้ใช่ไหม?

หรือพยายามจะพูด?

ข้อแตกต่างเพียงอย่างเดียวที่นี่คือแบบอักษร ดูว่าข้อความเหล่านี้แตกต่างกันอย่างไร

อารมณ์แบบอักษรสำหรับผู้เริ่มต้น

ไม่มีหลักวิทยาศาสตร์ใดที่จะจับคู่แบบอักษรตามอารมณ์ได้ ในความเป็นจริง ส่วนใหญ่จะใช้งานง่าย และคุณเพียงแค่ต้องดูแบบอักษรและคำร่วมกันเพื่อทำความเข้าใจความหมาย (หากคุณไม่เชื่อสิ่งนี้ โปรดดูตัวอย่างก่อนหน้านี้)

ต่อไปนี้คือตัวอย่างบางส่วนที่จะช่วยให้คุณเริ่มต้นใช้งานรูปแบบการพิมพ์ต่างๆ:

• แบบอักษรเซอริฟ:ความเป็นนิรันดร์พิธีการ
• เซอริฟสมัยใหม่:เงาแฟชั่นชั้นสูง
• แผ่นพื้น serif:ความสำคัญความสนใจ
• แบบอักษรซานเซอริฟ:เป็นกลางเรียบง่าย
• ย่อ:เผด็จการรุนแรง
• สีดำหรือตัวหนา:สำคัญ, หยุด
• ลายมือ (สคริปต์):สง่างามมีลักษณะเฉพาะ
• เรขาคณิต:ย้อนยุค, เด็กๆ
• เว้นวรรค:อิงโค้ดคมชัด
• ฟองหรือกลม:เป็นมิตรและมีชีวิตชีวา
• วินเทจ:ทันสมัยเท่ห์
• กรันจ์:หยาบลึกลับ

หลีกเลี่ยงความคิดโบราณ

ส่วนที่ยุ่งยากคือ อย่าตกหลุมพรางของการใช้แบบอักษรโบราณเนื่องจากความสัมพันธ์โดยทั่วไปของแบบอักษรเหล่านี้ หรือเพราะคุณไม่แน่ใจว่าต้องทำอย่างไร คุณสามารถค้นหารายการต่างๆ บนอินเทอร์เน็ตที่บอกคุณว่าจะใช้แบบอักษรใดสำหรับโครงการประเภทใดก็ได้ คุณจะไม่ได้รับสิ่งนั้นที่นี่

คุณอาจต้องการผสมแบบอักษรเซอริฟกับเนื้อหาสีอ่อน หรือทำให้แบบอักษรที่เขียนด้วยลายมือดูเป็นชายมากขึ้น เช่นเดียวกับการผสมแบบอักษรอื่นๆ ให้เลือกหนึ่งรายการสำหรับชื่อเรื่องและคำสำคัญ และเลือกแบบอักษรที่ง่ายกว่าสำหรับส่วนที่เหลือของข้อความ การรวมกันนี้อาจเป็นแบบดั้งเดิมมากกว่าด้วยฟอนต์เซอริฟ หรือสมัยใหม่กว่าด้วยฟอนต์เซอริฟวินเทจและสมัยใหม่

พิจารณาสภาพแวดล้อมของคุณ

ส่วนสำคัญของการรับรู้แบบอักษรคือองค์ประกอบที่อยู่รอบๆ ตัวแบบอักษร นี่อาจเป็นอะไรก็ได้ตั้งแต่รูปภาพไปจนถึงแบบอักษรอื่นๆ การรวมกันที่แตกต่างกันอาจทำให้ผู้ใช้รับรู้สิ่งที่พวกเขาเห็นแตกต่างออกไป

ลองพิจารณาฟอนต์ sans serif แบบธรรมดาดูสิ โดยทั่วไป แบบอักษรเหล่านี้ค่อนข้างเป็นกลาง และจะปรับให้เข้ากับความหมายของสภาพแวดล้อม ดูภาพสองภาพด้านบนเป็นตัวอย่าง พวกเขารับรู้แตกต่างกันหรือไม่? แบบอักษรจะเหมือนกันในทั้งสองภาพ แต่ผลลัพธ์จะแตกต่างกันมาก ในภาพกับสนามบินคุณจะสัมผัสได้ถึงความคึกคักและความตื่นเต้น แต่ในภาพที่มีชายหาดกลับให้ความรู้สึกสงบ

ผู้ชมของคุณคือใคร?

มีองค์ประกอบอื่นที่คุณไม่สามารถควบคุมได้เมื่อพูดถึงการพิมพ์และอารมณ์ นี่คือวิธีที่ผู้ชมรับรู้เนื้อหาและรูปแบบแบบอักษรของคุณ

มาดู Comic Sans ที่ถูกล้อเล่นมากกว่าหนึ่งครั้งกันดีกว่า นักออกแบบส่วนใหญ่จะไม่ใช้มัน พวกเขาจะยิ้มและหัวเราะหากเพื่อนร่วมงานคนใดคนหนึ่งสร้างโปรเจ็กต์ร่วมกับเขา ในทางกลับกัน Comic Sans เป็นแบบอักษรยอดนิยม คุณจะพบได้ทุกที่ ตั้งแต่ประกาศของคริสตจักร หนังสือพิมพ์งานอดิเรก ไปจนถึงป้ายธรรมดาๆ

เมื่อใดก็ตามที่คุณคิดว่ามีปัญหาในการออกแบบจริงๆ ก็ย่อมมีคนที่ไม่เป็นเช่นนั้นเสมอ สิ่งเดียวกันนี้สามารถเกิดขึ้นได้กับแบบอักษรใดก็ได้

ผู้ใช้จะเข้าถึงการออกแบบจากมุมมองที่แตกต่างกัน คำนึงถึงผู้ชมของคุณล่วงหน้าและพยายามคาดเดาว่าพวกเขาจะรับรู้การออกแบบอย่างไร พวกเขาจะคิดอย่างไรกับตัวเลือกการพิมพ์ของคุณ คุณสามารถตัดสินใจที่สอดคล้องกับสิ่งที่พวกเขาต้องการหรือคาดหวังจากโครงการได้หรือไม่?

5 ฟอนต์ที่นักออกแบบที่ไม่เคารพตัวเองจะใช้

การเลือกหรือไม่เลือกแบบอักษรไม่จำเป็นต้องเป็นการตัดสินใจที่น่าเศร้า เราทุกคนต่างมีประสบการณ์ที่เปิดหูเปิดตาในชีวิตของเรา เมื่อการออกแบบที่ยอดเยี่ยมถูกทำลายลงด้วยความโง่เขลาหรือใช้แบบอักษรผิดมากเกินไป เพื่อความสนุก นี่คือแบบอักษร 5 แบบที่เรามั่นใจว่าคุณจะไม่ใช้:

● กระดาษปาปิรัส:เป็นการยากที่จะปรับให้เข้ากับการออกแบบใด ๆ และในขณะเดียวกันก็มีปัญหาด้านการอ่านที่ร้ายแรง

● โจ๊กเกอร์แมน:ฟอนต์ใดๆ ที่มีลายจุด หนามแหลม หรือหมุนวนอยู่นั้นดูตลกมาก

● ไทม์ส นิวโรมัน:แบบอักษรเริ่มต้นจากโปรแกรมประมวลผลคำและแบบทดสอบเกรด 10 เป็นฟอนต์ที่โอเค แต่อาจมีความเกียจคร้านเล็กน้อย

●ผลกระทบ:หากคุณต้องการตะโกนบอกผู้ใช้ว่า “นี่สำคัญมาก คุณต้องอ่านตอนนี้!” จากนั้นเลือกมัน (มันเป็นฟอนต์ที่ดีมาก...จนกระทั่งมีมมันพัง)

● แซนส์การ์ตูน:มีการพูดถึงเขามากเกินไปแล้ว

บทสรุป

อารมณ์ของคุณ อารมณ์ของผู้ฟัง และอารมณ์ของการออกแบบตัวอักษร ล้วนผสมผสานกันเพื่อสร้างความรู้สึกโดยรวมของการออกแบบ

เมื่อวางแผนโครงการและดำเนินการสร้างสรรค์ อย่าลืมคำนึงถึงอารมณ์ของผู้ชมด้วย และถ้าสะดุดล้มระหว่างทางก็อย่ากังวลมันเกิดขึ้น เรียนรู้จากข้อผิดพลาดเหล่านี้และคิดใหม่เกี่ยวกับกระบวนการกับโปรเจ็กต์ถัดไปของคุณ

วลาดิเมียร์ ฟาวสกี้

ระบบแบบอักษรรัสเซียของเรา ซึ่งเป็นหนึ่งในระบบของยุโรป ส่วนหนึ่งมาจากภาษากรีก ใช้ประโยชน์จากแนวตั้งและแนวนอนได้อย่างดีเยี่ยม พร้อมด้วยคุณสมบัติทั้งหมดในการแสดงออกและการออกแบบฟังก์ชันต่างๆ ยิ่งไปกว่านั้น เราสามารถพูดได้ว่าทั้งแนวนอนเป็นเส้นที่มีการเคลื่อนไหวสม่ำเสมอ และแนวตั้งเป็นเส้นจำกัดและหยุด ซึ่งสามารถมีโครงสร้างภายในเฉพาะของตัวเองและด้วยเหตุนี้จึงมีขนาดเฉพาะของตัวเอง เผยให้เห็นคุณสมบัติพื้นฐานทั้งหมดในแบบอักษรของเรา

แนวนอนเป็นพื้นฐานของเส้น ฟังก์ชั่นการเลื่อนผ่านข้อความโดยเฉพาะตามแนวเส้น ใช้คุณสมบัติของแนวนอน การเคลื่อนไหวสม่ำเสมอ และเลื่อนไปตามตัวอักษรอย่างเป็นธรรมชาติและน่าตื่นเต้น ในทางกลับกัน แนวตั้งของคอลัมน์ทำให้เรามีความสมบูรณ์ของคอลัมน์นี้เมื่อเรารับรู้มันแบบคงที่ และเมื่ออ่านทีละบรรทัด เราจะลงไปด้านล่างลงเรื่อยๆ และอีกอย่าง นี่คือการเคลื่อนไหวลงในแนวตั้ง ราวกับว่าต้านกระแสที่มาจากด้านล่างและมีการเน้นอยู่ตลอดเวลาก็สามารถหยุดได้เสมอ (สิ่งนี้คล้ายกับการที่เรือกลไฟในแม่น้ำโอกะ ทวนกระแสน้ำ หยุดและชะลอความคืบหน้าและขนผู้โดยสารลงได้อย่างง่ายดาย แต่เมื่อไปตามกระแสน้ำ ก็มักจะปฏิเสธที่จะทำเช่นนี้)

แต่เส้นแนวตั้งซึ่งมีคุณสมบัติทั้งหมดเป็นเส้นจำกัดและมาตราส่วน จะทำงานในรูปแบบแบบอักษรเป็นจุดหยุดเป็นหลัก ทั้งในหนังสือ แนวตั้งของชื่อเรื่องและแนวตั้งของคอลัมน์ และในตัวอักษร แนวตั้งของก้านตัวอักษรทำหน้าที่เป็นตัวหยุด

การออกแบบแบบอักษรหลักทั้งสองประเด็นนี้เป็นสิ่งสำคัญ และในแนวตั้งและแนวนอนก็มีบทบาทหลัก

วี. ฟาวสกี้. “แบบอักษร ประเภทของมัน และการเชื่อมโยงระหว่างภาพประกอบและแบบอักษร” ปิดบัง. พ.ศ. 2468 ภาพพิมพ์แกะไม้

ถ้าเรายึดถือคำพูดในภาษาของเรา ทุกคนก็ชัดเจนว่าพวกเขาไม่แยแสกับเนื้อหาของพวกเขา และเป็นภาพคำพูดที่มีชีวิตเป็นส่วนใหญ่ของสิ่งที่พวกเขาหมายถึง

ตัวอักษรยังเป็นตัวแทนท่าทางเสียงที่เราออกเสียงเสียงที่เราต้องการด้วยความช่วยเหลือของลำคอ เพดานปาก ฟัน และลิ้นได้จริงไม่ใช่หรือ?

ในเรื่องนี้สระและพยัญชนะสามารถประเมินได้แตกต่างกัน สระนั้นง่ายกว่ามากในท่าทางของกล้ามเนื้อ ส่วนหลักที่เกี่ยวข้องคือท่อเสียงซึ่งจะถูกบีบอัด เช่น ในเสียง “I” หรือเปิดในส่วนลึก เช่น ในเสียง “A” หรือขยายด้วยปากในเสียง “O” หรือยาวขึ้นด้วยริมฝีปากในเสียง "U" ดังนั้นจึงเป็นเรื่องธรรมดาที่สิ่งนี้จะสะท้อนให้เห็นในตัวอักษร

V. Lazarev. "นิโคดิม ปาฟโลวิช คอนดาคอฟ" ปิดบัง. พ.ศ. 2468 ภาพพิมพ์แกะไม้

ในตัวอักษรที่แสดงถึงเสียงสระจะมีการแสดงท่าทางเสียงร้อง - ซึ่งชัดเจนใน "O", ชัดเจนใน "U", ชัดเจนใน "I" หากมันถูกบรรยายเป็นท่อนเดียว; ตัวอักษร "A" ค่อนข้างชัดเจนน้อยกว่า แต่ในตัวอักษร "E" โดยเฉพาะอย่างยิ่งถ้าคุณวาดมันเหมือน "E" แบบย้อนกลับราวกับว่าในโปรไฟล์อุปกรณ์เสียงร้องทั้งหมดจะถูกแสดง - ทั้งปากและลิ้น .

เมื่อใช้พยัญชนะ สถานการณ์จะซับซ้อนกว่ามาก และยากกว่าที่จะเดาช่วงเวลาในภาพนั้น แต่อย่างไรก็ตาม เราสามารถใช้ความแตกต่างระหว่างเครื่องหมายสระและพยัญชนะได้ อันแรกในฟอนต์ของเราส่วนใหญ่จะอ้าปากค้าง และอันที่สองนั้นสร้างจากก้านเป็นหลัก ยกเว้นบางตัว เช่น "Z" และ "S"

“กวีนิพนธ์ปฏิวัติแห่งตะวันตกสมัยใหม่” กวีนิพนธ์ ปิดบัง. พ.ศ. 2471 ภาพพิมพ์แกะไม้

อย่างไรก็ตามในอักษรโบราณมีความแตกต่างอย่างมีนัยสำคัญระหว่างสระและพยัญชนะ

ในอักษรละตินที่เขียนบนอนุสรณ์สถานทางสถาปัตยกรรมสระนั้นกว้างกว่าและมีช่องว่างมากกว่าพยัญชนะและในภาษาสลาฟโบราณตรงกันข้ามสระถูกบีบอัดโดยให้การตั้งค่าแก่พยัญชนะซึ่งแนะนำสีชนิดหนึ่งในการพูดและการมอดูเลต ของสระถือได้ว่าเป็นการเปลี่ยนแปลงเชิงปริมาณ ดังนั้นเครื่องหมายสระจึงถูกบีบอัด ยกเว้นตัว "U" และพยัญชนะมักจะกว้างมาก เช่น "M" และตัวอักษรอื่นๆ

"เรื่องราวของการรณรงค์ของอิกอร์" ชื่อเรื่องสำหรับการมีผลผูกพัน พ.ศ. 2481 ภาพพิมพ์แกะไม้

ภาษาของเรามีลักษณะเป็นสระเสียงเปิด ดังนั้นจึงเป็นเรื่องธรรมดาที่จะต้องใส่ใจกับความแตกต่างจากพยัญชนะในการเขียนภาพ หากคุณทำเช่นนี้ คุณจะเข้าใจโครงร่างของพยางค์ที่เป็นส่วนสำคัญได้

ควรสังเกตว่าบางครั้งในแบบอักษรพวกเขาพยายามให้ตัวอักษรที่มีความกว้างเท่ากันถ้าเป็นไปได้ แต่ในแบบอักษรโบราณพวกเขาไม่เคยพยายามทำเช่นนี้และสิ่งนี้คงไม่ดีสำหรับเรื่องนี้เนื่องจากการแสดงออกของแบบอักษร ด้วยความเป็นหนึ่งเดียวกันของขนาด รูปแบบ และองค์ประกอบต่างๆ ดังที่กล่าวมา ลำต้น ส่วนโค้ง และกิ่งก้านนั้นขึ้นอยู่กับความแตกต่างของตัวอักษร ขึ้นอยู่กับการแสดงออกที่แตกต่างกัน และถ้าเราไม่เพียงแต่สามารถแยกความแตกต่างระหว่างแต่ละส่วนออกจากกันเท่านั้น มันก็เป็นทั้งหมด ยิ่งมีประโยชน์มากในการแยกแยะสระจากพยัญชนะอย่างชัดเจน

พยัญชนะของเราแนะนำมาตรฐานเสาแนวตั้งจำนวนมากในแบบอักษร เรามีตัวอักษรหลายตัวที่มีเสากระโดงเดียว แต่ก็มีสองตัวอักษรด้วย มีสามตัวเช่น "Ш" และ "Ш"; และแม้แต่ในสระเสากระโดงยังครองตำแหน่งบางแห่งเช่นใน "ฉัน" และใน "Y" และ "E"; ทั้งสัญญาณอ่อนและสัญญาณแข็ง และสระคู่ เช่น “Yu” และ “I”

นอกจากนี้ ในการสร้างแบบจำลองเส้นจำเป็นต้องใช้การเว้นสระซึ่งตรงกันข้ามกับแนวดิ่งของพยัญชนะ

ฉันได้กล่าวไปแล้วว่าในการสร้างแบบอักษรเป็นสิ่งสำคัญมากในการทำงานกับการแสดงออกทางกราฟิกของพยางค์ไม่ใช่แค่ตัวอักษรแต่ละตัว หากเสร็จแล้วก็เป็นไปได้ที่จะตอบสนองต่อจังหวะของคำที่กำหนดด้วยจังหวะกราฟิกของตัวอักษรด้วยท่าทางของพวกเขาอ้าปากค้างหยุดพยายามต่อไปไปข้างหน้ามุ่งความสนใจไปที่ลำต้นในรากของคำซึ่งมีพยัญชนะหลายตัว เกิดขึ้นและหายากในบริเวณที่มีเครื่องหมายสระ อากาศในสระและสระลงท้ายมากขึ้น

เอ็น. บรอมลีย์. “ผู้สืบเชื้อสายของการ์กันทัว” ปิดบัง. 2473 ภาพพิมพ์แกะไม้

หากเราใช้ตัวอักษร "K" เราจะเห็นการใช้เสากระโดงเป็นจุดหยุดอย่างชัดเจนและท่าทางของกิ่งก้านที่ขึ้นลง ความหมายเชิงองค์ประกอบของการออกแบบนี้คือเมื่อเราเสริมความแข็งแกร่งในแนวตั้งแล้ว ขณะเดียวกันเราก็ก้าวต่อไป

ท่าทางไปในแนวทแยงขึ้นและลงตัวอักษรดูเหมือนจะเดินและยกมือขึ้น ท่าทางจะคล้ายกับท่าทางของต้นไม้หรือบุคคล และทิศทางในแนวทแยงจะรักษาความสมบูรณ์ของตัวอักษร และการเคลื่อนไหวในแนวนอนนั้นซับซ้อน ไม่ใช่แบบดั้งเดิม หากเราเพิ่มเครื่องหมายสระ "O" ให้กับเครื่องหมายนี้และหลัง "U" ท่าทางของตัวอักษร "K" ก็จะเหมือนเดิม ท่าทางจะมาราวกับมาจากมาตรฐานเดียวกันและทำให้พยางค์เป็นสิ่งมีชีวิตเดียว สิ่งเดียวกันนี้สามารถจินตนาการได้กับพยัญชนะอื่น ๆ สำหรับบางส่วนความสามัคคีของพยางค์จะถูกสร้างขึ้นได้สำเร็จโดยบางส่วนจะประสบความสำเร็จน้อยกว่า แต่ถึงกระนั้นเมื่อได้รับการแสดงออกของพยางค์ของโครงร่างคำก็เป็นไปได้ที่จะบรรลุจังหวะกราฟิกที่สอดคล้องกับจังหวะวาจา

“นิทรรศการประติมากรรม อ.ส.ท. ครั้งที่ 4” พ.ศ. 2474 ภาพพิมพ์แกะไม้

แต่มาดูการออกแบบตัวอักษรกันดีกว่า แบบอักษรอาจมีการออกแบบที่แตกต่างกันและนอกจากนี้ตัวอักษรที่ประกอบเป็นภาพเงาสีดำได้รับตัวสีและการสร้างแบบจำลองสีดำนี้หรือนั้นเปลี่ยนการออกแบบในเวลาเดียวกันก็ทำให้ตัวอักษรอยู่ใน ความสัมพันธ์บางอย่างกับสีขาว ยิ่งไปกว่านั้น เนื่องจากตัวอักษรมีลักษณะเป็นสีดำ และด้วยเหตุนี้จึงจำลองทั้งสีขาวและสีดำ ราวกับว่าเติบโตเป็นสีขาว

จดหมายจมเป็นสีขาวและโผล่ออกมาจากสีขาว (ตัวอักษรดูเหมือนแมลงวันในนม) มิฉะนั้นตัวอักษรจะนอนแห้งบนแผ่นในแง่ของสีและอาจถูกโยนออกจากแผ่นกระดาษ

ตราประทับของสังคมรัสเซีย - เยอรมัน "วัฒนธรรมและเทคโนโลยี" พ.ศ. 2472 ภาพพิมพ์แกะไม้

ยุคสมัยและสไตล์ที่แตกต่างกันสร้างแบบอักษรที่แตกต่างกันทั้งในแง่ของการออกแบบและสี

เรามาเริ่มกันที่ศตวรรษที่ 16 โดยไม่ต้องพูดถึงประวัติศาสตร์ของประเภทมากเกินไป หนังสือที่มีภาพประกอบนั้นมีการแกะสลักเป็นเส้นตรงตามยาวหรือแกะสลักด้วยทองแดง และตัวจดหมายเองก็มักจะแกะสลักบนไม้หรือแกะสลักบนทองแดง พื้นฐานของแบบอักษรคือตราประทับและส่วนโค้ง ลำต้นถูกสร้างขึ้นด้วยการตัดส่วนล่างซึ่งโดยทั่วไปมีความสำคัญมากในแบบอักษรเนื่องจากมันจำกัดแนวตั้ง ทำให้มีวัตถุประสงค์ ไม่อนุญาตให้จมลงในสีขาวและเปลี่ยนลำตัวให้เป็นคอลัมน์ ยิ่งกว่านั้นรูปแบบการกวาดในเวลานี้จบลงค่อนข้างรวดเร็ว ดูเหมือนว่าแสตมป์จะกดลงไปบ้างเป็นสีขาว การตัดส่วนท้ายแบบบางและมีก้านไม่หนามากทำให้เกิดสีที่ตัดกัน แม้ว่าจะถูกซ่อนไว้ระหว่างการพิมพ์ แต่เมื่อกดจดหมายลงในกระดาษ ขอบที่แหลมคมจะค่อนข้างโค้งมน

แบบอักษรที่ยึดตามมาตรฐานดังกล่าวสามารถเรียกได้ว่ามีขนาดใหญ่เนื่องจากไม่ได้ให้สีดำที่ลึกเป็นพิเศษและหากส่วนล่างถูกปัดเศษเล็กน้อยก็จะเป็นการคัดค้านมาตรฐานอย่างสมบูรณ์และให้มาตรฐานแม้ว่าจะจำลองเป็นสีท้องถิ่นเดียว (ในรูป ก).

โดยส่วนตัวแล้ว ฉันมักจะเมื่อรวมแบบอักษรที่คล้ายกันเข้ากับการออกแบบสามมิติ เนื่องจากวิธีแก้ปัญหาที่แตกต่างกันในภาพประกอบ จึงต้องปัดเศษส่วนล่างของแบบอักษรให้มากขึ้นหรือน้อยลง และทำให้ตัวอักษรหนักขึ้นหรือจางลง

ฟอนต์ดังกล่าวสร้างส่วนโค้งได้อย่างถูกต้องไม่มากก็น้อย เช่นเดียวกับที่สปริงเหล็กโค้งงอ ดังนั้นส่วนโค้งขนาดเล็ก เช่น ใน "B" และ "B" ฯลฯ จะใช้พื้นที่น้อยกว่าส่วนโค้งขนาดใหญ่มาก “ค” หรือ “โอ”

การสร้างแบบจำลองส่วนโค้งไม่ควรตัดกันมากนัก เนื่องจากโดยธรรมชาติแล้วความสามัคคีของสีท้องถิ่นของตัวอักษรจะหยุดชะงัก

แน่นอนว่าสิ่งสำคัญคือเราต้องติดส่วนโค้งหรือกิ่งก้านเข้ากับลำตัว การติดให้สูงขึ้นหรือต่ำลงจะทำให้ตัวอักษรมีระดับที่แน่นอน

ตัวอย่างแบบอักษร “ขนาดใหญ่” ตามการจัดหมวดหมู่แบบอักษรทางวิชาการของ Favorite แคตตาล็อกแบบอักษรมือและแบบอักษรเครื่อง เอ็ด "หนังสือ". มอสโก 1966.

เอวควรอยู่ตรงไหนของตัวอักษร “B” เป็นต้น?

เห็นได้ชัดว่า แต่ไม่ใช่ที่จุดกึ่งกลางทางเรขาคณิต เนื่องจากในความเป็นจริงแล้ว แนวตั้งดังกล่าวไม่มีอยู่จริง เอวของตัวอักษร "B" ควรสูงกว่าตรงกลาง ดังนั้นส่วนโค้งด้านบนจึงเล็กกว่าด้านล่าง ช่วงเวลาที่เอวของตัวอักษรให้เหนือตรงกลางก้านมากเท่าไรจะเป็นตัวกำหนดขนาดของตัวอักษรความเรียวหรือความหมอบของมัน และหากพิจารณาแล้วควรให้สูงเท่ากันในตัวอักษรทุกตัวที่มีเอว ดังนั้นใน "B", "B", "Z", "ฉัน", "Ъ", "b", "X" และอาจอยู่ในจัมเปอร์ของตัวอักษร "N" และ "Yu" แต่ใน “E” , “P” และ “CH” อาจอยู่ต่ำกว่าตรงกลางเนื่องจากไม่เช่นนั้นส่วนโค้งจะมีขนาดเล็กมากและลิ้นในตัวอักษร "E" หากต่ำกว่าก็จะฟังดูมีความหมายมากขึ้นในการออกแบบ จดหมาย.

นิตยสาร "ศิลปะ" ปิดบัง. พ.ศ. 2471 ภาพพิมพ์แกะไม้

การแบ่งแนวตั้งเดี่ยวทั้งหมดนี้ไม่ควรดำเนินการโดยใช้กลไก บางรูปแบบได้รับอนุญาตและจำเป็นด้วยซ้ำ จริงอยู่ที่ฉันยกเอวของตัวอักษร "K" ขึ้นบ่อยครั้งและบางทีก็ทำให้มันเรียวเกินไป แต่นี่ก็เพื่อประโยชน์ของกิ่งที่ต่ำกว่าซึ่งในตอนนั้นมีความหมายมากและในแบบอักษรของDürerก็มีตัวอักษร "K ”เป็นคนหัวโตมาก

อัลเบรชท์ ดูเรอร์. โครงการสร้างอักษรละตินตัวพิมพ์ใหญ่ K. . 1525.

ควรสังเกตว่าในแบบอักษรนั่นคือสามมิติคุณสามารถเน้นเส้นแนวนอนได้เช่นในตัวอักษร "N", "U", "A"; พวกเขาสามารถเป็นเหมือนพื้นกลางระหว่างความหนาของลำต้นกับเส้นบาง ๆ

เส้นทแยงมุมที่เพิ่มขึ้นและเส้นทแยงมุมตกนั้นแตกต่างกันอย่างชัดเจนด้วยสี และเป็นเรื่องธรรมดาที่ความสว่างจะสอดคล้องกับเส้นทแยงมุมที่เพิ่มขึ้น และเส้นทแยงมุมฤดูใบไม้ร่วงจะเต็มไปด้วยสี

ดังนั้นตัวอักษร "ฉัน" ซึ่งแสดงเป็นตัวอักษรละตินกลับหัว "N" จึงฟังดูไม่เป็นที่พอใจในแบบอักษรของเรา

ในแบบอักษรสามมิติซึ่งอาจเรียกได้ว่าคลาสสิก แนวตั้งและแนวนอนมีความเท่าเทียมกัน โดยเน้นที่โครงสร้างของส่วนโค้งในตัวอักษร เช่น “O” หรือ “C” ต้องบอกด้วยว่าตัว "O" ที่มุ่งมั่นเพื่อวงกลมยังคงสร้างเป็นวงรีกว้างเท่านั้นไม่ใช่เป็นวงกลม นอกจากนี้ "O" และ "C" ยังสร้างให้สูงกว่าตัวอักษรอื่นๆ เล็กน้อย เช่นเดียวกับ "A" หากลงท้ายอย่างแหลมคมที่ด้านบน

ก. สตอร์ม. "ผลงานและวันเวลาของมิคาอิล โลโมโนซอฟ" หน้าชื่อเรื่อง. พ.ศ. 2475 ภาพพิมพ์แกะไม้

มีพื้นผิวภาพที่สร้างขึ้นในแนวตั้งและแนวนอนซึ่งทั้งแนวตั้งและแนวนอนมีความสมส่วน แนวนอนก็เหมือนกับแนวดิ่งที่ตกลงมาเหมือนกัน แต่มีพื้นผิวที่ไม่สามารถเทียบเคียงได้เช่นนั้น ดังที่เคยเป็นมา เราสามารถสร้างระนาบภาพได้โดยการตีกรอบด้วยเส้นแนวนอนและแนวตั้ง เย็บทั้งหมดด้วยเส้นตารางเหล่านี้ เพื่อให้ได้กระดาษกราฟเหมือนเดิม แต่ใคร ๆ ก็สามารถจินตนาการถึงเครื่องบินที่สร้างขึ้นโดยการเคลื่อนที่ของแนวตั้งในระดับหนึ่งไปทางขวาและซ้าย และการหยุดแนวตั้งทางด้านขวาและซ้ายจะสร้างขอบเขตแนวตั้ง และแนวนอนนั้นถูกสร้างขึ้นโดยการเคลื่อนที่ของปลายแนวตั้ง . บนพื้นผิวภาพดังกล่าว จะไม่สามารถเทียบเคียงได้ระหว่างแนวตั้งและแนวนอน มันจะเป็นชุดของแนวตั้งที่ต่อเนื่องกัน เรามีพื้นผิวที่เป็นภาพเช่นนี้ในงานศิลปะไบแซนไทน์และรัสเซียโบราณ และตัวอย่างเช่น ในกรีกและงานอื่นๆ บางส่วน (เครื่องบินที่สร้างในลักษณะเดียวกันในแนวนอนเป็นไปได้)

มาดูแบบอักษรที่สร้างขึ้นบนพื้นผิวแนวตั้งที่คล้ายกันกัน นี่คือแบบอักษรของศตวรรษที่ 19 บางครั้งเรียกว่าแบบอักษรโรแมนติก

แบบอักษรมีสีสันมากที่สุด ก้านของมันค่อนข้างกว้าง บางครั้งก็กว้างมาก มีรอยตัดที่แหลมบางๆ บางครั้งก็ตรงไปที่ก้าน บางครั้งก็โค้งมน

สีของส่วนโค้งและส่วนโค้งตัดกันอย่างมากกับส่วนด้านล่างและแนวไรผม ดังนั้นสีดำโดยเฉพาะในส่วนก้นจึงลึกเข้าไปในกระดาษ เข้าไปในสีขาว และเอ็นของส่วนด้านล่างจะยึดสีดำไว้บนพื้นผิว (ใน ภาพ บี). การเปรียบเทียบตัวอักษรกับแมลงวันตกลงไปในนมเหมาะอย่างยิ่งสำหรับแบบอักษรประเภทนี้ ต้องบอกว่าความกดดันของสีดำบนพื้นขาวในแบบอักษรนี้ทำให้เกิดกิจกรรมมากขึ้นในสีขาว ซึ่งบางครั้งก็ดูสว่างและเป็นนามธรรม บางครั้งก็ดูใหญ่โตมากและตลอดเวลามีความสัมพันธ์กับตัวอักษร โดยตัวมันเองจะเปลี่ยนแปลงภายใต้อิทธิพลของสีดำ และเปลี่ยนเป็นสีดำ

เราเห็นการพบกันและความสัมพันธ์ที่คล้ายกันระหว่างภาพขาวดำในภาพประกอบภาพพิมพ์แกะไม้ในหนังสือโรแมนติก ภาพประกอบโดย Gavarni, Daumier และ Granville และเบื้องหน้านั้นมักจะเป็นสีดำ ซึ่งสว่างขึ้น กลายเป็นสีเทา และมีสีขาวเข้ามาโจมตีจากพื้นหลัง

ภาพประกอบโดย Isidore Gérard Grandville (18031847) สำหรับหนังสือของ Jonathan Swift Gulliver's Travels (1838)

ภาพประกอบโดย อิซิดอร์ เจราร์ด กรองวิลล์ (18031847)

ตัวอักษรปริมาตร ( ก) มีความเฉพาะเจาะจงมาก ไม่เช่นนั้นกับจดหมายโรแมนติก ( บี): เป็นเชิงพื้นที่ มักถูกบีบอัดมาก แนวดิ่งในโครงสร้างของส่วนโค้งทำให้มันเป็นองค์ประกอบของอนุกรมเชิงพื้นที่และไม่ใช่วัตถุอิสระ

ส่วนโค้งและกิ่งก้านในแบบอักษรนี้ไม่ได้ถูกสร้างขึ้นตามการโค้งงอตามธรรมชาติของสปริง แต่ดูเหมือนว่าจะถูกบีบอัดและด้วยตัวมันเอง ถัดจากก้านแนวตั้ง จะสร้างรูปแบบแนวตั้ง เช่นเดียวกับ "O" และ "C" . ยิ่งไปกว่านั้น ตัวอักษรในแบบอักษรที่แตกต่างกันสามารถกว้างขึ้นและแคบลง สูงหรือต่ำลงได้ แต่ในแบบอักษรเดียวนั้นจะมีโครงสร้างเชิงพื้นที่เหมือนกัน

แน่นอนว่าแม้ในแบบอักษรประเภทนี้ก็เป็นไปได้ที่จะเบี่ยงเบนไปสู่ประเภทที่มีวัตถุประสงค์มากกว่าซึ่งเราพบในแบบอักษรของยุคจักรวรรดิ

ตัวอย่างของแบบอักษร “โรแมนติก” ตามการจัดหมวดหมู่ของแบบอักษร Elizavetinskaya ของ Favoursky แคตตาล็อกแบบอักษรมือและแบบอักษรเครื่อง เอ็ด "หนังสือ". มอสโก 1966.

นอกจากนี้ยังมีแบบอักษรประเภทหนึ่งซึ่งมักใช้ในศตวรรษที่ 20 แต่ก่อนหน้านี้ก็ใช้ร่วมกับแบบอักษรเชิงพื้นที่ด้วย ประเภทนี้เกี่ยวข้องกับโปสเตอร์ โฆษณา ภาพประกอบภาพถ่าย และภาพประกอบที่มีพื้นผิว ซึ่งเป็นลักษณะของลัทธิเขียนภาพแบบเหลี่ยมแบนซึ่งพัฒนาขึ้นในศตวรรษที่ 20 และในการตัดต่อภาพและหนังสือสีสำหรับเด็ก

แบบอักษรนี้มีสีสันมาก โดยแทบไม่มีการตัดทอนใดๆ เลย แทบจะไม่จำลองสีดำเลย ดังนั้นจึงเป็นสีขาว และมีเพียงองค์ประกอบการออกแบบเท่านั้น ( ใน).

จดหมายดังกล่าวยังสูญเสียความเป็นกลาง ไม่มีใบหน้า ความเป็นเอกเทศ และเป็นเพียงวัสดุชิ้นหนึ่งที่เหมาะกับการสร้างแบบจำลองแสงของสีเทาในการถ่ายภาพหรือพื้นผิวของภาพประกอบสี

ตัวอักษรโครงกระดูกเป็นไปได้และในทางกลับกันโดยที่ไม่มีการสร้างแบบจำลองขาวดำอีกต่อไป แต่มีเส้นตรงที่วาดโครงร่างของตัวอักษร ( ช).

ในแบบอักษรทั้งสองประเภทนี้ ส่วนโค้งมักจะสูญเสียความทรงจำเกี่ยวกับสปริงทั้งหมดและมักจะถูกยกกำลังสอง

นิตยสาร "ล้าหลังในการก่อสร้าง" ฉบับที่ 10, 2478 ศิลปิน V.A. ฟาวสกี้

แสดงทากิโรวา ฟอนต์ทดลองที่พัฒนาขึ้นตามทฤษฎีของฟาวเวอร์สกี้ “การออกแบบแบบอักษรคำนึงถึงคำกล่าวของ V.A. Favorites เกี่ยวกับความเป็นไปได้ของการมีอยู่ของแถบเรียงพิมพ์ที่มีความอิ่มตัวของสีไม่สม่ำเสมอของตัวอักษร" ไฟค์ ทากิรอฟ. “ศิลปะประเภท. ผลงานของศิลปินหนังสือมอสโก” 19591974. อ.: “คนีกา”, 2520.

Boris Grozevsky ผู้ช่วยของ Vladimir Favoritesky ที่ VKHUTEIN (1922-1930) การออกแบบปกสิ่งพิมพ์ของ International Agrarian Institute, M., 1928

“พิมพ์หนึ่งคำในแบบอักษรที่แตกต่างกันสหาย Grozevsky เชื่อว่าเขาสามารถกำจัดการตกแต่งและแนะนำประเด็นเหตุผลที่สำคัญมากเช่นการแบ่งความหมายของคำ ในตัวอย่างของเรา คำว่า "ผู้คน" "เกษตรกรรม" ฯลฯ มีความโดดเด่น" แอล.อี. Kaplan ปกเรียงพิมพ์สมัยใหม่ 1930

ที่จริงแล้วนี่คือประเภทแบบอักษรหลัก อาจมีบางอย่างอยู่ระหว่างนั้น เช่น ประเภทไฮบริด

องค์ประกอบทางสถาปัตยกรรมและโครงสร้างทั้งในด้านสถาปัตยกรรมและประเภทมีความแข็งแกร่งมากจนการค้นหาสิ่งใหม่ ๆ ราวกับว่าแหวกแนวจะนำไปสู่การปรากฏของสไตล์เช่นสไตล์อาร์ตนูโวในสถาปัตยกรรมและในรูปแบบ ในแบบอักษร สิ่งนี้นำไปสู่ความจริงที่ว่าตัวอักษรบิดเบี้ยว เอวของมันจะสูงขึ้นหรือต่ำอย่างไม่น่าเชื่อ และตัวอักษรก็มีรูปร่างผิดปกติ ในฟอนต์ เช่นเดียวกับในสถาปัตยกรรม เป็นไปได้ที่จะมองหาสิ่งใหม่ๆ โดยการพัฒนาพื้นฐานแบบคลาสสิกที่กำหนดโครงสร้างของฟอนต์เท่านั้น และเพื่อค้นหาลักษณะการใช้งานที่มากขึ้นในคุณสมบัติพื้นฐานที่เหมือนกันของโครงสร้างฟอนต์ การหลีกหนีจากมาตรฐาน จากส่วนโค้ง จากแนวตั้งและแนวนอนในแบบอักษรนั้นยากกว่าในสถาปัตยกรรมจากคอลัมน์ เสา หรือเสา ดังนั้นลำดับที่ไม่ซ้ำใครจึงอยู่ในแบบอักษร การทำซ้ำและการเปลี่ยนแปลง

ตัวอย่างฟอนต์จากโรงพิมพ์ Mozhaisk PEC โมไซสค์ พ.ศ. 2469

สิ่งนี้อาจทำให้เกิดคำถาม: เป็นไปได้ไหมที่จะรวมประเภทต่างๆ เช่น คำสั่งที่แตกต่างกันในสถาปัตยกรรม ดูเหมือนจะเป็นไปได้ แต่เกี่ยวข้องกัน

ในเรื่องนี้ ดูเหมือนว่าฉันจะผิดเมื่อในแบบอักษรคลาสสิกที่เรามีรูปแบบตัวหนาและกึ่งหนา ฟอนต์ขนาดใหญ่หรือคลาสสิกนั้นเป็นแบบอัตวิสัยอย่างมาก มีฟอนต์แนวนอนและแนวตั้งที่กำหนดไว้อย่างชัดเจน และขนาดตัวอักษรของตัวเอง และเมื่อตัวอักษรตัวหนาหรือแบบอักษรขนาดใหญ่ถูกบีบอัด ขนาดตัวอักษรจึงถูกละเมิด ดังนั้นการรวมกันของแบบอักษรสามมิติกับเชิงพื้นที่จึงเป็นไปไม่ได้ แต่การรวมกันของแบบอักษรสามมิติที่มีแบบอักษรโครงกระดูกที่ทำซ้ำในสัดส่วนเดียวกันนั้นค่อนข้างเป็นไปได้และยังเป็นไปได้และเป็นเรื่องธรรมดาที่ รวมแบบอักษรที่มีขนาดต่างกัน สัดส่วนที่แตกต่างกันในแบบอักษรเชิงพื้นที่ และแนะนำแบบอักษรเหล่านี้ลงในองค์ประกอบพร้อมกับแบบอักษรโปสเตอร์ที่มีพื้นผิวเชิงพื้นที่ เรื่องนี้มักพบเห็นได้ในเพลงไตเติ้ลของหนังสือโรแมนติก

บี. เบิร์นสัน. "จิตรกรยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาฟลอเรนซ์" ปิดบัง. พ.ศ. 2466 ภาพพิมพ์แกะไม้

ฉันได้พูดคุยเกี่ยวกับความเชื่อมโยงระหว่างประเภทและภาพประกอบแล้ว เราสามารถแก้ไขปัญหานี้ได้อย่างละเอียดยิ่งขึ้น

เมื่อคุณมีตัวอักษรประเภทคลาสสิกในองค์ประกอบของคุณ ซึ่งอาศัยอยู่บนแผ่นงานเหมือนสิ่งมีชีวิต แสดงท่าทาง เคลื่อนไหว จากนั้นโดยการวาดภาพประกอบ คุณจะปล่อยให้ตัวเลขเหล่านั้นอาศัยอยู่บนพื้นผิวเดียวกันของแผ่นงานในพื้นที่นี้ พร้อมกับจดหมาย ตัวเลขไม่มีพื้นหลังโดยตรง ภาพประกอบทั้งหมดประกอบด้วยวัตถุ คุณสมบัติเดียวกันนี้ใช้ร่วมกันทั้งตัวอักษรและตัวเลข ฟิกเกอร์ถูกสร้างขึ้นโดยใช้แสงและเงา เช่นเดียวกับประเภท ในความเป็นจริงแล้ว แบบอักษร 3D แบบคลาสสิกให้ความรู้สึกแบบ Chiaroscuro เมื่อเทียบกับขาวดำ

มันแตกต่างกับแบบอักษรเชิงพื้นที่ ที่นั่นเป็นเรื่องยากมากที่จะป้อนร่างเข้าไปในทุ่งสีขาวโดยตรง โดยปกติแล้วจะมีการนำตัวเลขหรือตัวเลขที่มีพื้นหลังลงในหนังสือโรแมนติกและภาพทั้งหมดไม่ได้ลงท้ายด้วยกรอบของตัวเอง แต่ภูมิทัศน์จะค่อยๆลดลงจนเหลืออะไรเลยและด้านนอกทำให้มีขอบบาง ๆ วางอยู่ตรงระดับแผ่นกระดาษ เพื่อให้ภาพประกอบถูกสร้างขึ้นเสมือนเป็นเลนส์ ตรงกลางมีความลึก และจางหายไปที่ขอบ

อ. พุชกิน รวบรวมผลงาน. ชมัตติตุล. พ.ศ. 2492 ภาพพิมพ์แกะไม้

แต่ก็เป็นไปได้ที่จะรวมภาพประกอบเข้ากับประเภทและผ่านกรอบในความหมายที่เหมาะสม การจับคู่แบบอักษรโปสเตอร์กับภาพเงาก็ถือว่าถูกกฎหมายเช่นกัน และในภาพประกอบเสมอสิ่งสำคัญคือต้องรักษารูปแบบของแบบอักษรและรูปภาพ

ชื่อย่อของเรื่องราวของอนาโตล ฟรานซ์ เรื่อง "คำพิพากษาของอับเบ เจอโรม คอยนาร์ด" พ.ศ. 2461 ภาพพิมพ์แกะไม้

ก่อนอื่นจะสร้างคำเดียวได้อย่างไร? คำในชื่อเรื่องมักจะประกอบขึ้นเป็นทั้งบรรทัด และบางครั้งก็เป็นเนื้อหาทั้งหมดของชื่อเรื่องด้วย นี่เป็นการกำหนดแนวทางพิเศษ เมื่อวาดคำเราสามารถคำนึงถึงรากเหง้าสระที่เพิ่มขึ้นหรือคำบุพบทและการลงท้ายด้วย และเมื่อคำนึงถึงทั้งหมดนี้แล้ว เราก็สามารถเสริมภาระของสีให้มากขึ้นได้บางส่วน และสร้างตัวอักษรที่ให้รากของคำได้ใกล้ชิดยิ่งขึ้น และทำให้จุดเริ่มต้นและโดยเฉพาะจุดสิ้นสุดของสีสว่างขึ้นและสว่างขึ้น และบางครั้งก็พัฒนาสิ่งนี้เพื่อให้ คำจะไม่ยึดติดกับบรรทัดอีกต่อไป แต่จะอยู่ในทุกแผ่นงาน เช่น อักษรย่อหรือสิ่งที่คล้ายกันก็จะคงอยู่

ทัศนคติแบบเดียวกันนี้อาจเป็นต่อคำในบรรทัดที่รวมอยู่ในทั้งวลี แต่ต้องใช้ความระมัดระวังมากกว่า

ในชื่อเรื่อง สิ่งนี้สามารถช่วยเน้นแกนหลักที่มักจะสร้างชื่อได้ ชื่อเรื่องอาจเป็นแบบเรียบง่าย แกนเดียว แต่อาจซับซ้อนได้ด้วยการแนะนำกลุ่มแบบอักษรใหม่และแกนใหม่ที่อยู่รองจากแกนหลัก แกนหลักอาจดูเหมือนเป็นสองเท่าหรือสามเท่า

วี. เช็คสเปียร์. "แฮมเล็ต". 2483. หน้าชื่อเรื่อง. ภาพพิมพ์แกะไม้

เห็นได้ชัดว่าทั้งหมดนี้ฉันสามารถพูดสั้น ๆ เกี่ยวกับแบบอักษรได้ว่าฉันเข้าใจมันอย่างไรและฉันจะนำไปใช้จริงได้อย่างไร

ท้ายที่สุดแล้ว ฉันอยากจะพูดถึงอักษรรัสเซียโบราณ กฎบัตร และกึ่งกฎบัตรของรัสเซีย

แบบอักษรของเราในปัจจุบันถูกสร้างขึ้นในหลายๆ ด้านคล้ายกับแบบอักษรคลาสสิกของตะวันตก แต่ฟอนต์แบบตะวันตก โบราณวัตถุมีลักษณะสระเว้า โค้งมน มีตัวขึ้นในบรรทัด มักให้แสงเงาสวยงาม มีแสงขาววาวในบรรทัดคำ แบบอักษรของเราส่วนใหญ่มาจากแบบอักษรรัสเซียโบราณ ดังนั้นจึงแทบไม่มีองค์ประกอบส่วนขยายและยังคงรักษาตราประทับจำนวนมากสำหรับตัวอักษรที่ไม่มีตราประทับในแบบอักษรตะวันตก ดังนั้น แบบอักษรของเราจึงรวมลักษณะหลักการสีของกฎบัตรรัสเซียเก่า และแนวโน้มของสีจะผสมกับสีอ่อนและเงา

วี. ฟาวสกี้. คำเชิญเข้าร่วมค่ำคืนเพื่อรำลึกถึง P. M. Tretyakov มอสโก 2466.

บางครั้งความคิดก็เกิดจากการคืนฟอนต์กลับเป็นหลักการสี โดยเอาบางอย่างมาจากฟอนต์โบราณ หรือในทางกลับกัน เพิ่มความแข็งแกร่งให้กับหลักการของแสงและเงา แต่นี่เป็นคำถามที่ซับซ้อนและพิเศษซึ่งในขณะที่คิดต่อไป แต่ฉันไม่กล้าที่จะพูดถึงรายละเอียดในตอนนี้

จัดพิมพ์พร้อมเรียบเรียงโดย: V. A. Fa-vorsky เกี่ยวกับศิลปะ, เกี่ยวกับหนังสือ, เกี่ยวกับกราฟิก Vu-re M. , 1986. ตีพิมพ์ครั้งแรก: เกี่ยวกับกราฟิกที่เป็นพื้นฐานของปกหนังสือ 19541960 // ศิลปะแห่งหนังสือ. ม., 2504. ฉบับที่. 2. การแก้ไข blah-da-rit เพื่อช่วยในการเตรียมการตีพิมพ์ของ Ivan Shakhov-skogo และ Mi-shu Be-lets -ใคร อินิซีอัล อัน-เดรย์ เบ-โล-โน-โกฟ, ยานา คูติ-นา

เช่นเดียวกับจังหวะหลัก - จังหวะแนวตั้งหรือเฉียงที่โดดเด่นที่ฐานของป้าย ในอักขระที่โค้งมน เส้นขีดหลักเรียกว่าการไหลเข้า (ความหนาสูงสุดของเส้นขีด) - ประมาณ. เอ็ด

V. A. Favorites เรียกเซอริฟแบบนั้น - ประมาณ. เอ็ด

• การแปล

แม้จะหลายปีหลังจาก Avatar ออกฉาย ยังมีสิ่งหนึ่งที่แม้แต่ Ryan Gosling ก็ไม่สามารถเอาชนะได้ นั่นก็คือการใช้ฟอนต์ Papyrus ในโลโก้ของภาพยนตร์ ในการละเล่นที่ถ่ายทำ คืนวันเสาร์สดโปรแกรมออกแบบแบบอักษรจะเปิดเมนู วนไปตามแบบอักษร และสุ่มเลือก Papyrus

ในแง่หนึ่ง การเลือกเฉพาะแบบอักษรของระบบอาจนำไปสู่การตัดสินใจที่ไม่ดีได้ เนื่องจากแบบอักษรมาตรฐานไม่มีอะไรน่าสนใจเลย

ในทางกลับกัน ไลบรารีฟอนต์บนเว็บที่มีชื่อนับร้อยนับพันรายการนั้นมีอยู่มากมายอย่างน่าอัศจรรย์ ซึ่งบางครั้งก็นำไปสู่การเลือกฟอนต์ที่ขัดแย้งกัน

รสขมของเมนูเลือกฟอนต์

เห็นได้ชัดว่าโซลูชันอินเทอร์เฟซดังกล่าวไม่ได้ถูกสร้างขึ้นเพื่อการทำงานที่เป็นระบบ แต่เพื่อความประหลาดใจไม่รู้จบ แม้ว่าหลายคนจะชอบเรื่องเซอร์ไพรส์ แต่พวกเขาก็ยังต้องการมีอิทธิพลต่อความสำเร็จในการค้นหาแบบอักษรดีๆ

เมนูการเลือกแบบอักษรจากวิดีโอ “Papyrus” มีตัวเลือกจำกัด มีทุกสไตล์ แต่ไม่ใช่แบบอักษรที่ดีที่สุด

แนวทางที่เป็นระบบในการค้นหาแบบอักษร

1. การจำแนกประเภท

แต่ตัวกรองธรรมดาๆ เหล่านี้ก็ยังทำให้เรามีตัวเลือกแบบอักษรมากเกินไป การไล่สีที่มีรายละเอียดมากขึ้นได้เกิดขึ้นแล้วที่นี่ ตัวอย่างเช่น ฟอนต์เซอริฟแบ่งออกเป็นแบบเฉพาะกาล แบบเห็นอกเห็นใจ และแบบโกธิก

บางครั้งหมวดหมู่ย่อยเหล่านี้สามารถใช้เป็นแท็กได้ แต่บางครั้งผู้เขียนเว็บไซต์แบบอักษรก็เพิกเฉยต่อเว็บไซต์เหล่านี้โดยสิ้นเชิง บางทีอาจมีหมวดหมู่มากเกินไป? บางทีผู้ใช้อาจไม่เข้าใจรายละเอียดทั้งหมดนี้ใช่ไหม หรือเป็นเพียงว่าผู้เขียนไม่มีข้อมูลที่ครบถ้วนและสม่ำเสมอในการจำแนกแบบอักษรโดยละเอียด?

2. รายการที่เลือก

นอกจากนี้ยังมีรายการที่คล้ายกันใน Typekit, TypeWolf และ FontsInUse นี่เป็นแนวคิดที่ดีและฉันขอแนะนำให้ทุกคนเริ่มสร้างรายการแบบอักษรของตนเองที่คุณเคยร่วมงานหรือเห็นมา การพัฒนาเหล่านี้จะเป็นประโยชน์กับคุณมากในอนาคต

3. กายวิภาคศาสตร์

ด้วยเหตุผลบางประการ แบบอักษรบางตัวจึงไม่โหลดใน Safari ฉันจึงแนะนำให้ใช้ Chrome

การค้นพบ

พวกจัณฑาล
เมื่อเลือกค่าที่มากเกินไป แบบอักษรที่แปลกมากมักจะปรากฏขึ้น โดยทั่วไปจะจัดอยู่ในหมวดหมู่ของแบบอักษรบนหน้าจอ

ความแตกต่างอันไม่พึงประสงค์
การดูในมุมมองตารางเผยให้เห็นความแตกต่างอย่างมากระหว่างเส้นพื้นฐานและการจัดแนว ฟอนต์บางตัวไม่พอดีกับตารางเลย และแม้ว่าความแตกต่างจะเล็กน้อย แต่ก็ชัดเจนว่าการเปลี่ยนแบบอักษรในโครงการนั้นไม่น่าจะเป็นไปได้ ยกเว้นแบบอักษรยอดนิยมสองสามตัวที่มีโครงสร้างคล้ายกันมาก

ค่าเฉลี่ยสีทอง
อยากรู้ว่าโปรแกรมจะวางฟอนต์ที่ใช้บ่อยซึ่งถือว่าดีไว้ในรายการฟอนต์ที่คล้ายคลึงกัน หากคุณปรับตัวกรอง คุณสามารถลดรายการลงได้ประมาณครึ่งหนึ่ง แต่แบบอักษรยอดนิยมทั้งหมดจะยังคงอยู่ ดังนั้นหากคุณต้องการกรองฟอนต์แปลก ๆ และสุดโต่งออกไป ก็แค่เลือกใช้ฟอนต์ตรงกลาง

แบบอักษรแยก
มีแบบอักษรหลายแบบที่มีชื่อต่างกันแต่มีลักษณะเหมือนกันทุกประการ บางส่วนเป็นทางแยกที่มีอักขระขยายเพื่อรองรับภาษาต่างๆ เช่น Alegreya และ Sahitya

จำนวนสไตล์
จำนวนลักษณะแบบอักษรเป็นตัวบ่งชี้คุณภาพที่ดี แบบอักษรที่ปรับเปลี่ยนได้อยู่บนขอบฟ้า และเป็นไปได้ว่าการปรับแต่งไม่รู้จบอาจเป็นอนาคต แต่จนกว่าจะถึงตอนนั้นขอแนะนำให้ใช้แบบอักษรที่มีหลายสไตล์ ดังนั้นการจัดเรียงคอลเลกชันของคุณตามจำนวนสไตล์จึงเป็นวิธีที่ดีในการค้นหาแบบอักษรที่ดีที่สุดที่มีอยู่

ผลลัพธ์

คุณสามารถรับแนวคิดที่ดีเกี่ยวกับเนื้อหาของไฟล์ฟอนต์และข้อมูลที่ขาดหายไปโดยไม่ต้องใช้โครงข่ายประสาทเทียม ยิ่งคุณทำเช่นนี้มากเท่าไร คุณก็จะยิ่งตระหนักถึงขนาดของประวัติศาสตร์การพิมพ์และอุตสาหกรรมที่ยืนอยู่บนไหล่ของมันได้ชัดเจนยิ่งขึ้นเท่านั้น

ความเป็นไปได้

• ค้นหาแบบอักษรทดแทนที่มีความกว้างหรือสไตล์ใกล้เคียงกัน
• ปรับขนาดตัวอักษรและความสูงของบรรทัดโดยอัตโนมัติตามความสูง x
• ค้นหาชุดแบบอักษรตามความเหมือนหรือความแตกต่าง
• สร้างเมนูการเลือกแบบอักษรของคุณเองสำหรับนักออกแบบโปสเตอร์ภาพยนตร์ Avatar

เมื่อไม่กี่ปีที่ผ่านมา มีการขาดแคลนแบบอักษรในคอมพิวเตอร์อย่างมากทั้งในด้านปริมาณและคุณภาพในการออกแบบ แต่สถานการณ์นี้มีการเปลี่ยนแปลงอย่างมากเมื่อเร็ว ๆ นี้ วัสดุแบบอักษรที่หลากหลายจำนวนมหาศาลในทุกสไตล์ได้ปรากฏขึ้นซึ่งทำให้นักออกแบบต้องเผชิญหน้ากับปัญหาอื่น - สุนทรียภาพในการเลือก แน่นอนว่านักออกแบบสมัยใหม่ไม่รับประกันว่าจะขาดระดับความสวยงามขั้นต่ำจากลูกค้าเป็นอย่างน้อย แต่เนื่องจากการเติบโตของความสามารถในการออกแบบบทบาทของนักออกแบบในการจัดทำเอกสารจึงเพิ่มขึ้นแนวโน้มนี้จึงเป็นลักษณะเฉพาะโดยเฉพาะ ของโลกแห่งการโฆษณา

เมื่อคุณจะสร้างการออกแบบใดๆ หรือหน้าแรกของเว็บไซต์ของคุณ คุณจะต้องคิดถึงส่วนประกอบทั้งหมดแยกกันและเกี่ยวกับความเข้ากันได้ของส่วนประกอบเหล่านั้น สิ่งแรกที่คุณต้องเลือกด้วยความแม่นยำที่ต้องการคือชุดแบบอักษรที่จะใช้ สิ่งที่สำคัญที่สุดคือการใช้เฉพาะฟอนต์มาตรฐานเช่น Times New Roman, Arial, Tahoma, Verdana, Sans-Serif, Courier New และตอนนี้อีกอันกำลังเข้ามาในรายการนี้ - Comic Sans MS มิฉะนั้นผู้ใช้อาจไม่มีแบบอักษรที่ระบุและเบราว์เซอร์จะใช้แบบอักษรมาตรฐาน: Times New Roman สำหรับ Body, Arial สำหรับตาราง

ประเภทของแบบอักษร

แบบอักษร- ชุดสัญญาณของการออกแบบบางอย่าง แม้จะมีฟอนต์จำนวนมากที่สร้างขึ้นสำหรับระบบการเผยแพร่ด้วยคอมพิวเตอร์ แต่ฟอนต์ทั้งหมดสามารถแบ่งออกเป็นสี่กลุ่ม:

1) แบบอักษรเซอริฟ (เซอริฟ);
2) แบบอักษร sans serif (พิสดาร - sans serif);
3) ตกแต่ง;
4) เขียนด้วยลายมือ (สคริปต์)

เซอริฟ

เซอริฟ- สิ่งเหล่านี้คือองค์ประกอบตามขวางที่ส่วนท้ายของลายเส้นของตัวอักษร แบบอักษร Serif เรียกอีกอย่างว่าโบราณนั่นคือโบราณวัตถุโบราณ ความจริงก็คือชาวโรมันเป็นคนแรกที่ใช้องค์ประกอบดังกล่าวเป็นตัวอักษร

แบบอักษร Sans serif ไม่มีองค์ประกอบต่อท้ายที่ส่วนท้ายของเส้นขีด ชื่อ sans-serif มาจากภาษาฝรั่งเศสว่า sans-without

การศึกษาต่างๆ แสดงให้เห็นว่าแบบอักษรเซอริฟอ่านง่ายกว่า เนื่องจากเซอริฟช่วยให้ดวงตาเคลื่อนจากตัวอักษรหนึ่งไปอีกตัวหนึ่งโดยไม่ทำให้ตัวอักษรเบลอกัน ในทางกลับกัน ตัวอักษร sans serif จะอ่านง่ายกว่าในขนาดตัวอักษรขนาดใหญ่หรือเล็กมาก นั่นคือเหตุผลว่าทำไมสำหรับคำจารึกเล็ก ๆ บนไซต์จึงควรใช้แบบอักษร sans-serif ดีกว่า

แต่มันยากมากที่จะสร้างกฎเกณฑ์ที่เหมือนกัน เนื่องจากนอกเหนือจากสไตล์แล้ว ขนาดตัวอักษร ความยาวบรรทัด การนำหน้า พื้นที่ว่าง และแม้แต่กระดาษ (หากงานพิมพ์บนกระดาษ) มีความสำคัญอย่างยิ่ง นอกจากนี้ เมื่อเร็ว ๆ นี้แฟชั่นได้ก่อให้เกิดคำถามในการอ่านเอง แบบอักษรแฟนซีและเอฟเฟกต์การจัดวางต่างๆ มักใช้เพื่อดึงดูดความสนใจ

แบบอักษรและสไตล์

ตระกูลแบบอักษร (ตระกูลประเภท)- ชุดแบบอักษรที่รวมเข้ากับคุณสมบัติโวหารทั่วไปที่แตกต่างจากแบบอักษรอื่น ๆ เช่น ชุดของสไตล์ที่รวมกันโดยธรรมชาติทั่วไปของการสร้างกราฟิกของป้าย (สัดส่วน ความชัน และสไตล์) และการแก้องค์ประกอบต่างๆ

แบบอักษรบางแบบมีสไตล์มากกว่าแบบอื่น ด้วยเหตุนี้ คุณจึงสามารถสร้างเอกสารทั้งหมดด้วยแบบอักษรเดียว โดยใช้สไตล์ที่แตกต่างกันได้เมื่อจำเป็น

พิมพ์หน้า- ชุดอักขระตัวพิมพ์เล็กและตัวพิมพ์ใหญ่ ตัวเลข เครื่องหมายวรรคตอน อักขระพิเศษ และสัญลักษณ์ รูปแบบตัวอักษรของแบบอักษรใดๆ จะแตกต่างกันไปตามความอิ่มตัวของสี สัดส่วน คอนทราสต์ และความเอียงของตัวอักษร (สว่าง ตัวหนา ตัวเอียงหรือเฉียง ปกติ แคบ หรือกว้าง)

สัดส่วนและความชัน

สัดส่วนแบบอักษร- นี่เป็นตัวบ่งชี้การเปลี่ยนแปลงความกว้างของอักขระที่มีชื่อเดียวกันในสไตล์ของแบบอักษรเดียว

แบบอักษรอาจเป็นได้ทั้งนี้ขึ้นอยู่กับสัดส่วนของอักขระ แคบ(ย่อ), ปกติ(ปกติ) และ กว้าง(ขยาย) โดยปกติแล้วชุดจะมาพร้อมกับแบบอักษรที่มีสไตล์ปกติ แต่โปรแกรมส่วนใหญ่อนุญาตให้คุณเปลี่ยนอัตราส่วนความสูงต่อความกว้างของแบบอักษรและรับเอฟเฟกต์ที่ต้องการ

การเอียงของป้ายกำหนดโดยมุมที่ทำกับแกนตั้ง

การเลือกแบบอักษร

เป็นสิ่งสำคัญเพื่อความสะดวกในการรับรู้ข้อมูล อัตราส่วนสีข้อความและพื้นหลัง หากคุณตั้งใจที่จะถ่ายโอนข้อมูลจำนวนมากเพียงพอไปยังไคลเอนต์ จากมุมมองของความสามารถในการอ่าน ขอแนะนำให้สร้างข้อความเป็นสีเข้มบนพื้นหลังสีอ่อนและมีคอนทราสต์เพียงพอ การใช้พื้นหลังที่สว่างสำหรับข้อความ (พื้นหลัง) เป็นวิธีการแสดงออกที่ชัดเจน แต่ต้องจำไว้ว่าการอ่านข้อความโดยเทียบกับพื้นหลังที่สว่างและแตกต่างกันมากนั้นเป็นเรื่องยากและบางครั้งก็เป็นไปไม่ได้เลยเนื่องจากตัวละครหายไป พื้นหลังที่แตกต่างกัน

หนึ่งในตัวชี้วัดความสามารถในการอ่านคือ ความกว้างของบรรทัดเอกสาร. ด้วยการถือกำเนิดของจอภาพที่รองรับความละเอียดหน้าจอสูง จึงเป็นไปได้ที่จะ "รวม" อักขระหลายร้อยตัวไว้ในบรรทัดเดียว แต่บรรทัด "ความกว้างในอุดมคติ" ควรมีความยาวประมาณ 50-70 อักขระ ยิ่งมีมากขึ้น ความเร็วในการอ่านก็ช้าลงและความเมื่อยล้าก็เร็วขึ้นมาก

เมื่อสร้างโปรเจ็กต์บางโปรเจ็กต์ โปรดทราบว่าบางครั้งความสามารถในการอ่านอาจต้องเสียสละเพื่อสนับสนุนสไตล์และความสวยงามบางอย่าง สิ่งนี้ใช้กับการสร้างเว็บไซต์โปสเตอร์ที่ทำหน้าที่ต่างๆ เช่น การโฆษณา เป็นต้น "โปสเตอร์" ดังกล่าวควรดึงดูดความสนใจไม่ว่าจะใช้วิธีใดก็ตามในเรื่องนี้ แม้ว่าจะอ่านไม่ออกก็ตาม

ระยะห่างระหว่างบรรทัด

การเว้นวรรคระหว่างบรรทัดมีความสำคัญในการพิมพ์ ไม่เพียงเพื่อความสะดวกในการอ่าน แต่ยังรวมถึงการออกแบบข้อความด้วย เมื่อตั้งค่าข้อความให้อ่านยาว (ไม่ใช้กับหัวเรื่องหรือดัชนี) คำต่างๆ ควรอยู่ใกล้กัน เช่น ที่ระยะห่างหนึ่งความกว้างอักขระที่พิมพ์ได้ (ในตัวอักษรภาษาอังกฤษคือตัวอักษร "Y") แน่นอน คุณไม่ต้องกังวลเกี่ยวกับเรื่องนี้ เพราะโปรแกรมแก้ไขข้อความของคุณจะดำเนินการทุกอย่างโดยอัตโนมัติ แต่ช่องว่างระหว่างบรรทัดควรมีขนาดใหญ่กว่าความสูงของตัวอักษรเล็กน้อย สิ่งนี้ค่อนข้างแย่กว่าในโปรแกรมแก้ไขข้อความ เนื่องจากช่วงเวลาที่ต้องการไม่ได้ถูกกำหนดเป็นค่าเริ่มต้นในโปรแกรมแก้ไขข้อความจำนวนมากเสมอไป

ตามกฎทั่วไป ระยะห่างบรรทัดควรเป็น 120% ของความสูงของแบบอักษร ตัวอย่างเช่น หากคุณใช้แบบอักษรขนาด 10 ก็ควรมีช่องว่างขนาด 12 ระหว่างบรรทัด หากบรรทัดโดยเฉลี่ยมีมากกว่า 10-12 บรรทัด จะต้องเพิ่มช่วงเวลา โดยทั่วไป คุณจะต้องเพิ่มระยะห่างระหว่างบรรทัดตามสัดส่วนของความยาวบรรทัดที่เพิ่มขึ้น

ระยะห่างที่คุณเลือกจะขึ้นอยู่กับแบบอักษรที่คุณใช้ เชื่อกันว่าข้อความใด ๆ ก็จะไม่ดูแย่ในช่วงเวลาที่มาก แต่ด้วยช่วงเวลาเล็ก ๆ ก็อาจทำได้ดีมาก แบบอักษรโบราณ (Garamond) ไม่ต้องการระยะห่าง 120% แต่แบบอักษร Time Roman จำเป็นต้องมีระยะห่างมากกว่า 120% ทุกอย่างขึ้นอยู่กับความยาวบรรทัดและขนาดตัวอักษร หากคุณใช้ฟอนต์ serif ระยะห่างระหว่างบรรทัดก็ควรกว้างขึ้น ซึ่งบางครั้งก็อาจถึง 135-140% ของขนาดฟอนต์ด้วยซ้ำ ดังนั้นเมื่อใช้ฟอนต์ขนาด 10 พิกเซล ระยะห่างควรอยู่ที่ 13-14 พิกเซล

หลายโปรแกรมตั้งค่าระยะห่างบรรทัดเป็น "อัตโนมัติ" ที่ประมาณ 120% ของระยะห่างบรรทัดที่ใช้ แต่ยังมีปัญหาอยู่ หากคุณพิมพ์ข้อความขนาด 10 ระยะห่างจะเป็น 12 พิกเซล และถ้าคุณเปลี่ยนแบบอักษรเป็น 20 ระยะห่างก็จะยังคงเป็นที่ 12 ดังนั้นจึงควรกำหนดช่วงเวลาด้วยตนเองจะดีกว่า

แบบอักษรเป็นหนึ่งในองค์ประกอบภาพหลักของสิ่งพิมพ์ที่พิมพ์ข้อความ

การจำแนกแบบอักษร

แบบอักษรจะถูกแบ่งตามวัตถุประสงค์และพื้นที่การใช้งานเป็นหนังสือ หนังสือพิมพ์ โปสเตอร์และโปสเตอร์ การทำแผนที่ การตกแต่ง และการโฆษณา

การเลือกแบบอักษรอย่างใดอย่างหนึ่งนั้นขึ้นอยู่กับสิ่งพิมพ์วัตถุประสงค์และจำนวนผู้อ่าน แบบอักษรบางแบบมีความเหมาะสมในสิ่งพิมพ์ทางวิทยาศาสตร์ยอดนิยม ในขณะที่บางแบบมีความเหมาะสมในสิ่งพิมพ์วรรณกรรม การเลือกแบบอักษรจะเป็นตัวกำหนดวิธีการพิมพ์ด้วย ทั้งหมดนี้นำไปสู่ฟอนต์ที่หลากหลาย ซึ่งมีลักษณะที่แตกต่างกันหลายประการ แบบอักษรมีลักษณะหลายประการ:

ขนาดตัวอักษร (ขนาดตัวอักษรคือความสูงตามจุดพิมพ์ของสี่เหลี่ยมซึ่งสามารถจารึกอักขระตัวอักษรใดๆ ในขนาดที่กำหนด โดยคำนึงถึงระยะห่างด้านบนและด้านล่าง): ข้อความ (สูงสุด 12 จุด) ชื่อ (มากกว่า 12 จุด) คะแนน)

แบบอักษรแบบอักษร (ชุดแบบอักษรที่มีการออกแบบเหมือนกัน แต่มีลักษณะและขนาดต่างกัน) พวกเขามีชื่อทั่วไป: วรรณกรรม, ธรรมดา, โปสเตอร์ ฯลฯ

รูปแบบตัวอักษร (ความอิ่มตัวและความหนาของเส้นขีด ความสูงของตัวอักษรและลักษณะการเติม): สว่าง ตัวหนา และตัวหนา

ความเอียงของแบบอักษรหลัก (ส่วนเบี่ยงเบนของจังหวะหลักจากตำแหน่งแนวตั้ง): ตรง, ตัวเอียง

ขนาดตัวอักษร (ในแบบอักษรปกติ อัตราส่วนความกว้างจุดต่อความสูงจะอยู่ที่ประมาณ 3:4 สำหรับแบบอักษรแคบคือ 1:2 สำหรับแบบอักษรกว้างคือ 1:1): แคบเป็นพิเศษ แคบ ปกติ กว้าง และพิเศษ กว้าง.

ธรรมชาติของการเติมเส้น: แบบอักษรปกติ โครงร่าง ย้อนกลับ แรเงา ฟัก ฯลฯ แบบอักษร “คอมพิวเตอร์” คือไฟล์หรือกลุ่มของไฟล์ที่ให้เอาต์พุตข้อความพร้อมคุณสมบัติโวหารของแบบอักษร โดยทั่วไป ระบบไฟล์ที่ประกอบเป็นฟอนต์จะประกอบด้วยไฟล์หลักที่มีคำอธิบายของอักขระและข้อมูลสนับสนุนและไฟล์เมตริกที่ใช้โดยแอปพลิเคชันโปรแกรม

ผู้ใช้มีโอกาสที่จะใช้ทั้งแบบอักษรแรสเตอร์และเวกเตอร์ ไฟล์ฟอนต์แรสเตอร์ประกอบด้วยคำอธิบายตัวอักษรในรูปแบบของเมทริกซ์แรสเตอร์ - ลำดับของจุดที่พิมพ์ ขนาดพอยต์ของลักษณะฟอนต์แรสเตอร์ใดๆ จะสอดคล้องกับไฟล์บนดิสก์ที่โปรแกรมใช้เมื่อพิมพ์ ดังนั้นคำว่าขนาดฟอนต์จึงมักใช้กับฟอนต์แรสเตอร์

จะต้องโหลดฟอนต์แรสเตอร์ลงในเครื่องพิมพ์เลเซอร์ล่วงหน้าหากไม่มีการโหลดแบบไดนามิกหรือคาร์ทริดจ์ฟอนต์

ในแบบอักษรเวกเตอร์ ตัวอักษรไม่ได้ถูกอธิบายว่าเป็นเมทริกซ์แรสเตอร์ แต่เป็นรูปทรงเรขาคณิต การใช้ฟอนต์เวกเตอร์ไม่ได้จำกัดอยู่เพียงรายการฟอนต์ที่มีอยู่ ซึ่งพิจารณาจากความพร้อมใช้งานของไฟล์ฟอนต์ที่เกี่ยวข้อง ข้อกำหนดแบบอักษร: การใช้แบบอักษรที่ถูกต้องเป็นสิ่งสำคัญ แบบอักษรไม่ควรมีความสวยงามเท่านั้น แต่ยังประหยัดซึ่งโดดเด่นด้วยความจุและกำหนดโดยจำนวนอักขระโดยเฉลี่ยที่สามารถใส่ในบรรทัดหรือแถบได้

ข้อกำหนดด้านการผลิต เทคนิค และเทคโนโลยีสำหรับแบบอักษรคือความแม่นยำของการสร้างกราฟิกแบบอักษรในการพิมพ์ประเภทต่างๆ - สูง แกะ แบน ความแข็งแรงเชิงกล และความแม่นยำเชิงเส้นของแบบอักษรเป็นองค์ประกอบของรูปแบบการพิมพ์เมื่อได้รับการพิมพ์ในเครื่องพิมพ์ .

ข้อกำหนดด้านสุขอนามัยสำหรับแบบอักษรหมายถึงความสามารถในการอ่าน การวิจัยพบว่าการเลือกความยาวบรรทัดที่ถูกต้องและขนาดของช่องว่างระหว่างคำเป็นสิ่งสำคัญ ตัวอย่างเช่นสำหรับเด็กก่อนวัยเรียนและวัยประถมศึกษาจำเป็นต้องใช้แบบอักษรการออกแบบที่ชัดเจนและเรียบง่ายขนาด 12-16 คะแนนสำหรับผู้อ่านที่เป็นผู้ใหญ่ - แบบอักษร 8-10 คะแนนในหนังสืออ้างอิง - ขนาดตัวอักษรสามารถลดลงได้ .

แน่นอนว่าฟอนต์บางตัวมีความหลากหลายมากจนเหมาะสำหรับงานเกือบทุกประเภท คนอื่นมีการใช้งานที่จำกัดมากขึ้น แต่แบบอักษรทั้งหมดมีลักษณะเฉพาะของตัวเองที่แยกออกจากกัน

ในเรื่องการรับรู้นั้น เป็นการยากที่จะแนะนำสิ่งใดเป็นพิเศษ ประวัติความเป็นมาของแบบอักษร ความสวยงาม "อารมณ์" ของข้อความ อายุและสถานะทางสังคมของผู้ชม รสนิยมของนักออกแบบ - ทุกสิ่งสามารถมีอิทธิพลต่อการเลือกแบบอักษรได้ อย่างไรก็ตามมีบางรูปแบบ ดังนั้นผลการวิจัยจึงแสดงให้เห็นว่า:

ข้อความที่พิมพ์ด้วยตัวพิมพ์ใหญ่จะทำให้ความเร็วในการอ่านช้าลง และยังใช้พื้นที่มากขึ้น บางครั้งอาจถึง 50 เปอร์เซ็นต์

บรรทัดที่สั้นมาก เช่นเดียวกับบรรทัดที่ยาวมาก จะอ่านยากกว่า บรรณาธิการศิลป์ส่วนใหญ่มักจะใช้แบบอักษรหลักเพียงตัวเดียวในสิ่งพิมพ์ของตน ในบางครั้ง บทความพิเศษอาจมีการจัดรูปแบบเป็นแบบอักษรอื่น เมื่อเลือกแบบอักษรหลักของสิ่งพิมพ์ คุณควรคำนึงถึงลักษณะของบทความด้วย ตัวอย่างเช่น แบบอักษรโรมาเนสก์ "แบบเก่า" ทำงานได้ดีบนกระดาษหยาบ ในขณะที่ฟอนต์สไตล์ "สมัยใหม่" จะดูดีกว่าบนกระดาษเรียบหรือกระดาษเคลือบ นอกจากนี้ การเลือกแบบอักษรยังขึ้นอยู่กับวิธีการพิมพ์อีกด้วย ตัวอย่างเช่น แบบอักษรบางตัวเนื่องจากมีเซอริฟที่ละเอียดมาก จึงพิมพ์ได้ไม่ดีนักโดยการพิมพ์แบบออฟเซต