Ave Maria (lat. Ave Maria - السلام عليك يا مريم) هي صلاة كاثوليكية لوالدة الإله، سميت على اسم الكلمات الأولى. تسمى الصلاة أيضًا التحية الملائكية أو angelico salutatio، حيث أن العبارة الأولى تمثل تحية رئيس الملائكة جبرائيل، التي قالها إلى السيدة العذراء لحظة البشارة. في الأرثوذكسية، تتوافق صلاة Ave Maria مع ترنيمة والدة الإله المقدسة.
تمت كتابة العديد من المقطوعات الموسيقية بناءً على نص الصلاة. ومن بين مؤلفي الموسيقى باخ، وباليسترينا، وتشارلز جونود، وأنطونين دفوراك، وجوزيبي فيردي، وبييترو ماسكاني. غالبًا ما يُطلق على "أغنية إلين الثالثة" لفرانز شوبرت اسم "Schubert's Ave Maria" بشكل غير دقيق، على الرغم من أن النص الذي تم تعيين هذه الموسيقى عليه مأخوذ في الواقع من الترجمة الألمانية لقصيدة والتر سكوت عن سيدة البحيرة السلتية ("عذراء البحيرة"). البحيرة"، 1810) ويتضمن أول كلمتين فقط من الصلاة. بعد ذلك، بدأ غناء Ave Maria بالكامل على موسيقى هذه الأغنية لشوبرت، على الرغم من أن الملحن لم يضع ذلك في الاعتبار.
افي ماريا جراتيا بلينا
ماريا جراتيا بلينا
ماريا جراتيا بلينا
افي، افي دومينوس
دومينوس تيكوم
بنديكتا تو في موليريبوس
والبنديكتوس
و benedictus fructus ventris
فنتريس توي يسوع
افي ماريا
افي ماريا ماتر دي
أورا برو نوبيس بيكاتوريبوس
أورا، أورا برو نوبيس
أورا أورا برو نوبيس بيكاتوريبوس
Nunc et in hora mortis
في ساعة الموت، في وقت الوفاة
في ساعة الموت الأنفية
افي ماريا!
أغنية شوبرت "Ständchen" (المعروفة أيضًا باسم "Serenade"، والمعروفة أيضًا باسم "Evening Serenade")
تعود كلمات الأغنية الألمانية إلى الشاعر والناقد الموسيقي لودفيج ريلستاب (1779 - 1860)، الذي أرسل عدداً من القصائد إلى لودفيج بيتهوفن، على أمل أن يلحّنها الملحن. وكان بيتهوفن يرقد على فراش الموت في ذلك الوقت. بعد وفاة الملحن، أعطى شندلر القصائد لشوبرت. وبحسب الشاعر الروسي أوغاريف، فإن ريلشتاب كان غير راضٍ عن الأغانيشوبرتإلى نصوصه. في وصف اجتماع العشاء مع ليست ورلستاب في عام 1842 في برلين، يلاحظ أوغاريف: «على العشاء كان هناك الشاعر ريلشتاب، وهو مخلوق لا يطاق. الناقد الجاف. "Evening Serenade" ("Ständchen") هو أفضل أعماله. يدعي أن شوبرت أفسد قصائده. أحمق لا يطاق". لكن في مذكراته "من حياتي" المنشورة عام 1861، لم يدين ريلشتاب أغاني شوبرت. ولعل الشعبية المتزايدة لأغاني شوبرت كان لها تأثير.
لودفيج ريلستاب، "Leise flehen meine Lieder durch die Nacht zu dir"
Leise flehen meine Lieder
Durch die Nacht zu dir;
في دن ستيلين هاين هيرنيدر،
ليبشين، كوم زو مير!
Flüsternd schlanke Wipfel rauschen
في دي مونديس ليخت؛
Des Verräters feindlich Lauschen
فورشت، هولده، لا.
Hörst die Nachtigallen schlagen؟
آه! سي فليهن ديش,
Mit der Töne süßen Klagen
Flehen sie für mich.
Sie verstehn des Busens Sehnen،
كين ليبيسشميرز,
Rühren mit den Silbertönen
الجيديس ويتش هيرز.
Laß auch dir die Brust bewegen,
ليبشين، höre mich!
Bebend Harr" ich dir entgegen!
حسنًا ، أتمنى لك!
قام نيكولاي بلاتونوفيتش أوغاريف (1813 - 1877) بترجمة القصيدة إلى اللغة الروسية. ظهرت ترجمتها لأول مرة كجزء من قصة باناييف "أكتايون" (1841).
نيكولاي أوغاريف، "Serenade"
أغنيتي تطير مع الصلاة
هادئ في الليل.
إلى البستان بقدم خفيفة
تعال يا صديقي.
في ضوء القمر يصدرون ضجيجًا حزينًا
يغادر في ساعة متأخرة
ولا أحد يا صديقي العزيز
لن يسمعنا.
هل تسمع الصوت في البستان؟
اغاني العندليب,
أصواتهم مليئة بالحزن
يصلون من أجلي.
كل الكسل فيهم واضح،
كل الشوق بالحب
ويجعلونك تبتسم
على الروح هم
منح الوصول إلى مكالمتهم
أنت روحك
وفي موعد سري
تعال بسرعة!
الترجمة، كما يتبين من النصين، مجانية تمامًا. واعتبر أوغاريف نفسه أن ترجمته مرتبطة بالتفسير الموسيقي أكثر من ارتباطها بالأصل الشعري. وليس من المستغرب أن تصبح قصائد أوغاريف مع موسيقى شوبرت أغنية مشهورة أيضًا.
جاشا هايفتز- كمان أرتور روبنشتاين- بيانو جريجار بياتيجورسكي- تشيلو
تاريخ إنشاء الأغنية
كتب في صيف عام 1825. النص كتبه والتر سكوت (أغنية إلين الثالثة من قصيدة "عذراء البحيرة").
مخصص للكونتيسة صوفي غابرييل فون فايسنولف. نُشر لأول مرة في أبريل 1826 بواسطة ماتياس أرتاريا.
في عام 1825، تعرف شوبرت على قصائد الشاعر الاسكتلندي والتر سكوت، بترجماتها الألمانية. نظرًا لأن سكوت كان شاعرًا وروائيًا مشهورًا جدًا، قرر شوبرت أنه إذا تمكن من نشر أغانيه بناءً على قصائده بالتزامن مع النص الإنجليزي وباللغة الألمانية، فإنه سيصبح معروفًا بشكل أفضل خارج النمسا. ولم يخف نيته وكتب عن ذلك لوالده وزوجة أبيه: «لقد تعاملت مع هذه الأغاني بشكل مختلف عن المعتاد. مؤلف القصائد هو والتر سكوت الشهير، إذا قمت بإضافة نص باللغة الإنجليزية عند نشرها، فسوف يفعلون ذلك تجعلني أكثر شهرة في إنجلترا. لذلك، مع أخذ ذلك في الاعتبار، يختار شوبرت سبعة من الأغاني الثلاثة عشر المدرجة في قصيدة والتر سكوت "عذراء البحيرة"، والتي نُشرت في النمسا عام 1810. يشار إلى أن روسيني لفت الانتباه في وقت من الأوقات إلى هذه القصيدة. في عام 1819 كتب أوبرا تحمل نفس الاسم.
فرانك كادوجان كوبر. "عذراء البحيرة"
قرر شوبرت ترتيب القصائد السبع المختارة على النحو التالي: خمس أغنيات للصوت المنفرد (ثلاث أغنيات لإلين، "أغنية نورمان" و"أغنية الصياد الأسير") وأغنيتين للفرق الصوتية - "كوروناش" (لجوقة النساء مع البيانو). مرافقة) و"أغنية رجال القوارب" (لرباعية أصوات الذكور، أيضًا مع البيانو). لذلك، "الأغنية الثالثة لإلين" هي "AVE MARIA" الشهيرة.
جوموندن
تحت أي ظروف أنشأ شوبرت دورة أغنيته؟ للإجابة على هذا السؤال، عليك أن تسافر عقليًا إلى صيف عام 1825. مدينة غموندين النمساوية الصغيرة، تقع على الشاطئ الشمالي لبحيرة ترون الخلابة، وتمتد بالضبط من الشمال إلى الجنوب. هنا أمضى شوبرت ستة أسابيع مباركة، قام خلالها، إلى جانب أعمال أخرى، بتأليف سلسلة من الأغاني مستوحاة من قصائد والتر سكوت.
جموندين - بانوراما
نمت منطقة غموندن الصغيرة بشكل ملحوظ في القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر، حيث أصبحت في ذلك الوقت نقطة مهمة على طريق نقل الملح من مناجم الملح في جنوب غربها إلى فيينا الواقعة في شرقها. تم نقل الملح عبر البحيرة إلى جموندين ومن هناك تم إرساله إلى جميع أنحاء البلاد. في وقت لاحق، عندما جفت احتياطيات مناجم الملح وانهارت الصناعة في هذه الأماكن، تحولت غموندين إلى مدينة منتجع. كانت عائلات أسرة هابسبورغ تحب الاسترخاء هنا. اجتذبت جموندين أيضًا الكتاب والموسيقيين والفنانين ذوي التفكير الرومانسي. بحيرة ترون التي تقع عليها محاطة بالجبال، ويشبه الشاطئ العديد من الخلجان. الجبل الرئيسي، المسمى تراونستين، يرتفع فوق كل شيء. يمكن رؤية قمتها الصخرية حتى من أقصى طرف البحيرة.
تراونستين
جلب التجول في المدينة مع الأصدقاء فرحة عظيمة لشوبرت. لقد وجد هذه البيئة المحيطة "إلهية". أما بالنسبة لأصدقاء شوبرت، فقد كان لديه الكثير منهم حقًا. جذب عزفه العديد من محبي الموسيقى إلى المكان الذي كان يعزف فيه الموسيقى. وكان من بين هؤلاء الأصدقاء:
فرديناند ترافيجر: بقي شوبرت في منزله؛ كتب الملحن: "شعرت وكأنني في بيتي في منزل ترافيجر ولم أشعر بالحرج على الإطلاق".
يوهان مايكل فوجل: مغني الأوبرا ومغني الحجرة، وفقًا لمراجعات معاصريه، وشوبرت نفسه، المؤدي الأول والمتميز لأغاني شوبرت.
; موريتز فون شويند: فنان نمساوي مشهور (كان عمره 21 عامًا فقط في ذلك العام)؛ أحد أقرب أصدقاء شوبرت؛ قالوا عنه - الآن سنعتبر هذا التوصيف مبالغًا فيه - أنه يرسم الصور بنفس الطريقة التي يؤلف بها شوبرت الموسيقى. في العديد من رسوماته ولوحاته، صور شويند شوبرت وهو يعزف موسيقاه. في إحدى رسوماته، نرى شركة كبيرة جدًا - 40 (!) مستمعًا حاضرين في Schubertiad التالي (هذا ما كانت تسمى به هذه الأمسيات بين الأصدقاء).
موريتز فون شويند.
شوبيرتيادا. 1868
ظرف آخر غير معروف يتعلق بجموندين والبحيرة: عندما أنشأ شويند صورة صغيرة لصفحة عنوان طبعة فيينا من مفتاح أوبرا روسيني "عذراء البحيرة"، لم يصور بعض مضيق كاترينا الاسكتلندي، حيث كان العمل تجري أحداثه في والتر سكوت، لكن الطريق يطل على بحيرة ترون؛ وهذه الأماكن يمكن التعرف عليها تمامًا.
نانيت وولف: عازفة بيانو شابة جميلة (كانت تبلغ من العمر حينها سبعة عشر عامًا)، وهي ابنة مدرس في المدينة، وهي مغنية جيدة وفقًا لشوبرت نفسه؛ لقد حظيت بإعجاب ليس فقط من قبل شوبرت، بل نالت تعاطف الشاعر نيكولاوس ليناو.
نص الأغنية
النص الذي لحنه شوبرت في "Ave Maria" هو ترجمة مجانية من الإنجليزية إلى الألمانية، وهي الأغنية الثالثة لإلين من قصيدة والتر سكوت "عذراء البحيرة". هذه الترجمة قام بها الشاعر فيليب آدم ستورك (1780 - 1822). وبالتالي، ينبغي اعتبار هذه القصيدة الخاصة بـ Storck النص الأصلي للأغنية (من وجهة نظر محتواها، يمكن إجراء توضيح: - وفقا ل W. Scott). إليكم هذا النص، الذي تم دمجه بشكل عضوي تمامًا مع موسيقى شوبرت:
افي ماريا! يونغفراو معتدل،
إرهور إينر يونغفراو فليهين,
هذا هو نجم فلسن وبرية
Soll mein Gebet zu dir hinwehen.
Wir schlafen sicher bis zum Morgen،
Ob Menschen noch so grausam sind.
يا يونغفراو، سيه دير يونغفراو سورغن،
يا موتر، hör ein bittend لطيف!
افي ماريا!
افي ماريا! غير لائق!
Wenn wir auf diesen Fels hinsinken
Zum Schlaf، und uns dein Schutz bedect
Wird weich der harte Fels uns dünken.
Du lächelst, Rosendüfte wehen
في ديزر دومفين فيلسينكلوفت،
يا موتر، höre Kindes Flehen،
يا يونغفراو، يا يونغفراو!
افي ماريا!
افي ماريا! رين مجد!
Der Erde und der Luft Dämonen,
Von deines Auges Huld verjagt,
لا يمكنك أن تجد نفسك هنا،
Wir wol"n uns Still dem Schicksal beugen،
Da uns dein heil"ger Trost anweht؛
Der Jungfrau wolle يحمل dich neigen،
Dem Kind, das für den Vater fleht.
افي ماريا!
في الطبعات الروسية للأغنية، تم إنشاء ترجمة أ. بليشيف:
افي ماريا! أمامك
أحني جبهتي بالصلاة..
لك أيها الشفيع القدوس
أدعو من الهاوية المظلمة ...
الإنسان يقوده العداوة
لقد وجدنا مأوى هنا...
أوه، تتأثر الصلاة الحزينة
وأرسل لنا نومًا هادئًا!
افي ماريا!
افي ماريا! لقد حان الليل.
لقد تعبنا من الحزن الشديد
والصخرة بمثابة سريرنا
فوق هذا البحر العاصف الأبدي.
ينظرون إلينا!
سوف تطرد سرب الأحلام المشؤوم بعيدًا ،
وأنزل السكينة في قلوبنا
والليل يمر سريعا..
افي ماريا!
افي ماريا! ليس مخيفا
قوة شريرة ليست معك في أي مكان ...
ألست مليئا بالخير؟
مضطهدة فأخفتنا في الجبال!
وفي هذه الساعة المتأخرة بالصلاة
أناشدك: استمع!
كن حمايتنا المقدسة
ومنحنا نومًا هادئًا!
افي ماريا!
وحتى تكون لدينا فكرة كاملة عن نوع المادة الأدبية التي كان يتناولها شوبرت، من الضروري أيضاً الاستشهاد بالنص الأصلي للقصيدة، كما كتبها دبليو سكوت:
افي ماريا! عذراء خفيفة!
استمع لصلاة الفتاة!
يمكنك أن تسمع بالرغم من ذلك من البرية،
يمكنك أن تنقذ وسط اليأس.
آمناً نرجو أن ننام تحت رعايتك،
على الرغم من نفي "د، منبوذة ومذمومة -
عذراء! سماع صلاة البكر.
أمي، اسمعي طفلاً متوسلاً!
افي ماريا!
افي ماريا! غير دنس!
الأريكة الصوانية التي يجب علينا الآن أن نتقاسمها
يجب أن يبدو هذا أسفل العيدر مكدسة،
إذا كانت الحماية الخاصة بك تحوم هناك.
الهواء الثقيل في الكهف الغامض
سوف تتنفس البلسم إذا ابتسمت؛
ثم يا عذراء! سماع صلاة البكر.
الأم، قائمة طفل متوسل!
افي ماريا!
افي ماريا! غير القابل للصدأ على غرار! شياطين الأرض والهواء الكريهة،
من هذا المطاردة المعتادة المنفيين،
يجب أن أهرب أمام حضورك العادل،
نحن ننحني إلى الكثير من الرعاية لدينا،
تحت هدايتك التوفيق.
اسمع للخادمة صلاة البكر،
وللأب يسمع طفلا!
افي ماريا!
ومن خلال المقارنة بين النسختين الألمانية والإنجليزية، يصبح من الواضح أن مقاييسهما لا تتطابق دائمًا. وهذا هو السبب وراء عدم تحقيق خطة شوبرت لتقديم الدورة بأكملها بنص ثنائي اللغة بشكل كامل. نُشرت "أغنية نورمان" في الطبعة الأولى ("ماتياس أرتاريا") عمومًا بنص ألماني فقط. أما "Ave Maria" فأدائها مع النص الإنجليزي صعب للغاية، رغم صدورها في هذه الطبعة. الطبعات اللاحقة، بما في ذلك الطبعة الألمانية الأكثر اكتمالا لفريدلاندر، تحذف النص الإنجليزي. إن عدم توافق النص الأصلي لـ W. Scott مع موسيقى شوبرت أجبر الناشرين على وجه الخصوص على نشر الأغنية في دار النشر الأمريكية "G. Schirmer" ("Fifty Six Songs You Like To Sing" .. ترجمتك من الألمانية). إلى الإنجليزية! استعاد سكوت قصائده الخاصة - هذه المرة كقصائد أجنبية، أي مترجمة من الألمانية.
لكن مشاكل النص لا تنتهي عند هذا الحد. اسم الأغنية والعنوان الأول فيها إلى مريم العذراء - "Ave Maria" - يستحضران حتماً نص الإنجيل - تحية رئيس الملائكة جبرائيل لمريم العذراء. في نفس الطبعة الأمريكية، يتم تقديم نسخة ثالثة من النص - نسخته اللاتينية.
افي ماريا
هبة كاملة
ماريا، مجاناً
ماريا، مجاناً
افي، افي دومينوس
دومينوس تيكوم
بنديكتا تو في موليريبوس
والبنديكتوس
و benedictus fructus ventris
فنتريس تواي، يسوع
افي ماريا
افي ماريا
ماتر داي
أورا برو نوبيس بيكاتوريبوس
أورا برو نوبيس
أورا، أورا برو نوبيس بيكاتوريبوس
Nunc et in hora mortis
وفي ساعة الموت
وفي ساعة الموت
وفي ساعة الموت
افي ماريا
من السهل أن نرى أن النص اللاتيني لا يتناسب مع البنية الإيقاعية لأغنية شوبرت، وفي الطبعة الأمريكية يجب تكرار أجزاء معينة منها بطريقة غير منطقية. هذا النص اللاتيني (بدون تكرار) مقبول في الليتورجيا الكاثوليكية، لكنه ليس بأي حال من الأحوال النص الذي كان يدور في ذهن شوبرت عندما كتب هذه الأغنية. قد لا يكون النص الألماني شاعريًا ومعبرًا، لكنه مع ذلك له سحره الخاص.
جمال الأغنية
يبدأ كل بيت من الأغنية بمقدمة قصيرة وينتهي بخاتمة مبنية على نفس المادة الموسيقية - صوت ناعم يتناوب إيقاعيًا على الأوتار الصاعدة (إلى السماء؟) والهابطة (إلى الأرض الخاطئة؟)، مصحوبة بنبض محسوب من أصوات باس عميقة. تستمر موسيقى هذه الأشرطة الافتتاحية كمرافقة طوال الأغنية. ويرتبط هذا الإطار بستارة مفتوحة، مثل تلك التي صورها رافائيل في لوحته الشهيرة "سيستينا مادونا". على خلفية هذه الحبال، يبدو لحن الجمال الغريب حقا.
الكونتيسة صوفي غابرييل فون فايسن وولف
خصص شوبرت دورة أغانيه لقصائد دبليو سكوت للكونتيسة صوفي غابرييل فون فايسنولف (ني صوفي غابرييل برونر) ، وأعرب عن امتنانه لها على محبتها له واحترامها لموهبته. تواريخ حياة الكونتيسة: 1794 - 1847. وهكذا كانت أكبر من شوبرت بثلاث سنوات وعاشت بعده بما يقرب من 20 عامًا. عاشت الكونتيسة في قلعة Steyreck، بالقرب من لينز. وهنا، إلى لينز، ذهب شوبرت مع Vogl من Gmunden، وجلب معهم أغاني جديدة. جاء شوبرت إلى هذه الأماكن للمرة الثالثة، وعرف العديد من محبي الموسيقى أعماله. تمكن شوبرت من التحقق عدة مرات من توفرها هنا - حتى في أديرة سانت فلوريان وكريمسمونستر - سواء في شكل منشور أو في نسخ مكتوبة بخط اليد. أما بالنسبة للكونتيسة، فقد شهد شوبرت نفسه بأنها "معجبة جدًا بموهبتي المتواضعة، لقد جمعت كل أشيائي وأدت بعضها بشكل جميل للغاية. قامت بأداء أغاني شوبرت من دورته "زوجة ميلر الجميلة" بالفعل في عام 1824. " عندما تم نشرها لأول مرة، كتب أحد الشهود على غناء الكونتيسة، كارل هاس: "يبدو أن الكونتيسة موهوبة بطبيعتها ولديها ميل للفن، وخاصة موسيقى شوبرت... سمعتها". أداء "أغاني ميلر" وأعماله الرائعة الأخرى، وقد طغت تمامًا بأدائها ناني هارتمان (مؤدية أخرى لأغاني شوبرت من معجبيه في لينز)، وأنا الآن فقط بدأت أفهم المعنى الكامل لأغاني شوبرت. . يمكنك أن تتخيل كيف ابتهج أخي، الذي ذهبت معه إلى هناك، وجوزيف سباون، الذي التقينا به هناك، لأن شوبرت وجدت مثل هذا الراعي فيها.
مصير الأغنية
ولاقت خطة شوبرت لنشر هذه الأغاني بلغتين - الألمانية والإنجليزية - استحسانًا كاملاً من شقيق الملحن فرديناند الذي تحدث عن هذا الموضوع: "لقد حان الوقت لكي تتصرف بشكل مختلف عند نشر أغانيك، لكنني على وجه الخصوص أعجبتني خطتك لنشر أغاني والتر سكوت، وهي: نشرها مع النص الإنجليزي، وأنا أحلم بالفعل بكيفية استقبالك في إنجلترا، وكيف ستحقق ذلك بفضل إبداعاتك الأكبر، على سبيل المثال، السيمفونيات، الخطابات، وربما الأوبرا، تصل إلى مستويات عالية بين الملحنين الألمان، لدرجة أنك ستصبح مثل يوسف بين إخوته."
في فيينا، المشهورة بناشري الموسيقى، ظهر ناشر جديد في هذا الوقت - أسس دار النشر "Pennauer". شوبرت، قبل وقت قصير من مغادرته إلى جموندين، قدم له العديد من أغانيه الجديدة وسوناتا البيانو في قاصر. أرسل رئيس دار النشر هذه اقتراحا مكتوبا للتعاون إلى شوبرت، لكنه عين رسوما منخفضة للغاية. رفض شوبرت هذا الاقتراح. ونتيجة لذلك، تم نشر الأغنية من قبل دار نشر أخرى - ماتياس أرتاريا المذكورة بالفعل، ودفعت لشوبرت رسوما غير مسبوقة له - 200 غيلدر.
كان شوبرت نفسه يقدر أغاني هذه الدورة تقديراً عالياً للغاية، وخاصة أغنية نورمان. "يؤدي Vogl ذلك بشكل ثقيل إلى حد ما، ولكن لا يزال جميلًا،" يكتب Otteschwalt لـ Spaun، "لكل ملاحظة هناك مقطع لفظي، وأحيانًا كلمة كاملة." ولكن هنا ما هو مثير للاهتمام: النجاح الاستثنائي الذي حققته "Ave Maria" كان بمثابة مفاجأة له. كتب هاري جولدشميت، أحد الباحثين الأكثر موثوقية في أعمال شوبرت، نقلاً عن تصريحات الملحن نفسه: "أسباب هذا النجاح جعلته يفكر" "لقد فوجئوا أيضًا بتقواي، التي وجدت تعبيرًا عنها في ترنيمة القديس يوحنا". مريم، التي يبدو أن لها تأثيرًا على الجميع وتخلق مزاجًا للصلاة." وفي إشارة واضحة إلى متلقي هذه الرسالة، وهو والده، الذي تسببت نزعته الكهنوتية في بعض الأحيان في مقاومته، تابع: "أعتقد أن هذا يحدث لأنني لا أجبر نفسي أبدًا على الصلاة ولا أكتب مثل هذه الترانيم والصلوات أبدًا إلا إذا انجذبت إليها بشكل لا إرادي، ولكن بعد ذلك تصبح صلاتي صلاة حقيقية. لقد أثبت الكاثوليكي فرانز شوبرت مرارًا وتكرارًا أنه غريب عن أي دوغمائية كنيسة.
أغنية شوبرت، التي تسببت في فرحة عشاق الموسيقى بالفعل عند ولادتها، لم تفقد أيا من شعبيتها، ولكن على العكس من ذلك، على مدى القرنين الماضيين، غزت الملايين من القلوب. لم يكن المطربون وحدهم هم الذين يرغبون في الحصول على فرصة لأدائها. على أي نوع من الآلات لا يصدر هذا اللحن الرائع؟ ونص هذه الأغنية لم يخضع لأي نوع من المعالجة والترتيب!
من المؤكد أن أغنية "السلام عليك يا ماريا" لشوبرت تنتمي إلى تلك الروائع التي تأسر قلوب المستمعين في أول مرة يلتقون بها.
أ.مايكابار
ألكسندر ميكابار
ما هي: أغنية للسوبرانو بمصاحبة البيانو، مرجع سابق. 52، رقم 6.
كتب: صيف 1825.
النص: والتر سكوت (أغنية إلين الثالثة من قصيدة "عذراء البحيرة").
إهداء إلى: الكونتيسة صوفي غابرييل فون فايسنولف.
تاريخ النشر: أبريل 1826. دار النشر "ماتياس أرتاريا".
تاريخ الأغنية
في عام 1825، تعرف شوبرت على قصائد الشاعر الاسكتلندي والتر سكوت، بترجماتها الألمانية. نظرًا لأن سكوت كان شاعرًا وروائيًا مشهورًا جدًا، قرر شوبرت أنه إذا تمكن من نشر أغانيه بناءً على قصائده بالتزامن مع النص الإنجليزي وباللغة الألمانية، فإنه سيصبح معروفًا بشكل أفضل خارج النمسا. ولم يخف نيته وكتب عن ذلك لوالده وزوجة أبيه: "سأتعامل مع هذه الأغاني بشكل مختلف عن المعتاد. مؤلف القصائد هو والتر سكوت الشهير، إذا قمت بإضافة نص باللغة الإنجليزية عند نشرها". سوف يجعلوني أكثر شهرة في إنجلترا. لذلك، مع أخذ ذلك في الاعتبار، يختار شوبرت سبعة من الأغاني الثلاثة عشر المدرجة في قصيدة والتر سكوت "عذراء البحيرة"، والتي نُشرت في النمسا عام 1810. يشار إلى أن روسيني لفت الانتباه في وقت من الأوقات إلى هذه القصيدة. في عام 1819 كتب أوبرا تحمل نفس الاسم.
قرر شوبرت ترتيب القصائد السبع المختارة على النحو التالي: خمس أغنيات للصوت المنفرد (ثلاث أغنيات لإلين، "أغنية نورمان" و"أغنية الصياد الأسير") وأغنيتين للفرق الصوتية - "كوروناش" (لجوقة النساء مع البيانو). مرافقة) و"أغنية رجال القوارب" (لرباعية أصوات الذكور، أيضًا مع البيانو). لذلك، "الأغنية الثالثة لإلين" هي "السلام عليك ماريا" الشهيرة. تحت أي ظروف أنشأ شوبرت دورة أغنيته؟
مدينة جموندين
للإجابة على هذا السؤال، عليك أن تسافر عقليًا إلى صيف عام 1825. مدينة غموندين النمساوية الصغيرة، تقع على الشاطئ الشمالي لبحيرة ترون الخلابة، وتمتد بالضبط من الشمال إلى الجنوب. هنا أمضى شوبرت ستة أسابيع مباركة، قام خلالها، إلى جانب أعمال أخرى، بتأليف سلسلة من الأغاني مستوحاة من قصائد والتر سكوت.
نمت منطقة غموندن الصغيرة بشكل ملحوظ في القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر، حيث أصبحت في ذلك الوقت نقطة مهمة على طريق نقل الملح من مناجم الملح في جنوب غربها إلى فيينا الواقعة في شرقها. تم نقل الملح عبر البحيرة إلى جموندين ومن هناك تم إرساله إلى جميع أنحاء البلاد. في وقت لاحق، عندما جفت احتياطيات مناجم الملح وانهارت الصناعة في هذه الأماكن، تحولت غموندين إلى مدينة منتجع. كانت عائلات أسرة هابسبورغ تحب الاسترخاء هنا. اجتذبت جموندين أيضًا الكتاب والموسيقيين والفنانين ذوي التفكير الرومانسي. بحيرة ترون التي تقع عليها محاطة بالجبال، ويشبه الشاطئ العديد من الخلجان. الجبل الرئيسي، المسمى تراونستين، يرتفع فوق كل شيء. يمكن رؤية قمتها الصخرية حتى من أقصى طرف البحيرة. جلب التجول في المدينة مع الأصدقاء فرحة عظيمة لشوبرت. لقد وجد هذه البيئة المحيطة "إلهية". أما بالنسبة لأصدقاء شوبرت، فقد كان لديه الكثير منهم حقًا. جذب عزفه العديد من محبي الموسيقى إلى المكان الذي كان يعزف فيه الموسيقى. وكان من بين هؤلاء الأصدقاء:
فرديناند ترافيجر: بقي شوبرت في منزله؛ كتب الملحن: "شعرت وكأنني في بيتي في منزل ترافيجر ولم أشعر بالحرج على الإطلاق".
يوهان مايكل فوجل: مغني الأوبرا ومغني الحجرة، وفقًا لمراجعات معاصريه، وشوبرت نفسه، المؤدي الأول والمتميز لأغاني شوبرت.
موريتز فون شويند: فنان نمساوي مشهور (كان عمره 21 عامًا فقط في ذلك العام)؛ أحد أقرب أصدقاء شوبرت؛ قالوا عنه - الآن سنعتبر هذا التوصيف مبالغًا فيه - أنه يرسم الصور بنفس الطريقة التي يؤلف بها شوبرت الموسيقى. في العديد من رسوماته ولوحاته، صور شويند شوبرت وهو يعزف موسيقاه. في إحدى رسوماته، نرى شركة كبيرة جدًا - 40 (!) مستمعًا حاضرين في Schubertiad التالي (هذا ما كانت تسمى به هذه الأمسيات بين الأصدقاء). ظرف آخر غير معروف يتعلق بجموندين والبحيرة: عندما أنشأ شويند صورة صغيرة لصفحة عنوان طبعة فيينا من مفتاح أوبرا روسيني "عذراء البحيرة"، لم يصور بعض مضيق كاترينا الاسكتلندي، حيث كان العمل تجري أحداثه في والتر سكوت، لكن الطريق يطل على بحيرة ترون؛ وهذه الأماكن يمكن التعرف عليها تمامًا.
نانيت وولف: عازفة بيانو شابة جميلة (كانت تبلغ من العمر حينها سبعة عشر عامًا)، وهي ابنة مدرس في المدينة، وهي مغنية جيدة وفقًا لشوبرت نفسه؛ لقد حظيت بإعجاب ليس فقط من قبل شوبرت، بل نالت تعاطف الشاعر نيكولاوس ليناو.
كلمات
النص الذي لحنه شوبرت في "Ave Maria" هو ترجمة مجانية من الإنجليزية إلى الألمانية، كما ذكرت سابقًا، للأغنية الثالثة لإلين من قصيدة والتر سكوت "عذراء البحيرة". هذه الترجمة قام بها الشاعر فيليب آدم ستورك (1780 - 1822). وبالتالي، ينبغي اعتبار هذه القصيدة الخاصة بـ Storck النص الأصلي للأغنية (من وجهة نظر محتواها، يمكن إجراء توضيح: "وفقًا لـ W. Scott"). إليكم هذا النص، الذي تم دمجه بشكل عضوي تمامًا مع موسيقى شوبرت:
افي ماريا! يونغفراو معتدل،
إرهور إينر يونغفراو فليهين,
هذا هو نجم فلسن وبرية
Soll mein Gebet zu dir hinwehen.
Wir schlafen sicher bis zum Morgen،
Ob Menschen noch so grausam sind.
يا يونغفراو، سيه دير يونغفراو سورغن،
يا موتر، hör ein bittend لطيف!
افي ماريا! غير لائق!
Wenn wir auf diesen Fels hinsinken
Zum Schlaf، und uns dein Schutz bedect
Wird weich der harte Fels uns dünken.
Du lächelst, Rosendüfte wehen
في ديزر دومفين فيلسينكلوفت،
يا موتر، höre Kindes Flehen،
يا يونغفراو، يا يونغفراو!
افي ماريا! رين مجد!
Der Erde und der Luft Dämonen,
Von deines Auges Huld verjagt,
لا يمكنك أن تجد نفسك هنا،
Wir wol"n uns Still dem Schicksal beugen،
Da uns dein heil"ger Trost anweht؛
Der Jungfrau wolle يحمل dich neigen،
Dem Kind, das für den Vater fleht.
في الطبعات الروسية للأغنية، تم إنشاء ترجمة أ. بليشيف:
افي ماريا! أمامك
أحني جبهتي بالصلاة..
لك أيها الشفيع القدوس
أدعو من الهاوية المظلمة ...
الإنسان يقوده العداوة
لقد وجدنا مأوى هنا...
أوه، تتأثر الصلاة الحزينة
وأرسل لنا نومًا هادئًا!
افي ماريا! لقد حان الليل.
لقد تعبنا من الحزن الشديد
والصخرة بمثابة سريرنا
فوق هذا البحر العاصف الأبدي.
ينظرون إلينا!
سوف تطرد سرب الأحلام المشؤوم بعيدًا ،
وأنزل السكينة في قلوبنا
والليل يمر سريعا..
افي ماريا! ليس مخيفا
قوة شريرة ليست معك في أي مكان ...
ألست مليئا بالخير؟
مضطهدة فأخفتنا في الجبال!
وفي هذه الساعة المتأخرة بالصلاة
أناشدك: استمع!
كن حمايتنا المقدسة
ومنحنا نومًا هادئًا!
وحتى تكون لدينا فكرة كاملة عن نوع المادة الأدبية التي كان يتناولها شوبرت، من الضروري أيضاً الاستشهاد بالنص الأصلي للقصيدة، كما كتبها دبليو سكوت:
افي ماريا! عذراء خفيفة!
استمع لصلاة الفتاة!
يمكنك أن تسمع بالرغم من ذلك من البرية،
يمكنك أن تنقذ وسط اليأس.
آمناً نرجو أن ننام تحت رعايتك،
على الرغم من نفي "د، منبوذة ومذمومة -
عذراء! سماع صلاة البكر.
أمي، اسمعي طفلاً متوسلاً!
افي ماريا! غير دنس!
الأريكة الصوانية التي يجب علينا الآن أن نتقاسمها
يجب أن يبدو هذا أسفل العيدر مكدسة،
إذا كانت الحماية الخاصة بك تحوم هناك.
الهواء الثقيل في الكهف الغامض
سوف تتنفس البلسم إذا ابتسمت؛
ثم يا عذراء! سماع صلاة البكر.
الأم، قائمة طفل متوسل!
افي ماريا! غير القابل للصدأ على غرار! شياطين الأرض والهواء الكريهة،
من هذا المطاردة المعتادة المنفيين،
يجب أن أهرب أمام حضورك العادل،
نحن ننحني إلى الكثير من الرعاية لدينا،
تحت هدايتك التوفيق.
اسمع للخادمة صلاة البكر،
وللأب يسمع طفلا!
ومن خلال المقارنة بين النسختين الألمانية والإنجليزية، يصبح من الواضح أن مقاييسهما لا تتطابق دائمًا. وهذا هو السبب وراء عدم تحقيق خطة شوبرت لتقديم الدورة بأكملها بنص ثنائي اللغة بشكل كامل. نُشرت "أغنية نورمان" في الطبعة الأولى ("ماتياس أرتاريا") عمومًا بنص ألماني فقط. أما "Ave Maria" فأدائها مع النص الإنجليزي صعب للغاية، رغم صدورها في هذه الطبعة. الطبعات اللاحقة، بما في ذلك الطبعة الألمانية الأكثر اكتمالا لفريدلاندر، تحذف النص الإنجليزي. إن عدم توافق النص الأصلي لـ W. Scott مع موسيقى شوبرت أجبر الناشرين على وجه الخصوص على نشر الأغنية في دار النشر الأمريكية "G. Schirmer" ("Fifty Six Songs You Like To Sing" .. ترجمتك من الألمانية). إلى الإنجليزية! استعاد سكوت قصائده الخاصة - هذه المرة كقصائد أجنبية، أي مترجمة من الألمانية.
لكن مشاكل النص لا تنتهي عند هذا الحد. اسم الأغنية والعنوان الأول فيها إلى مريم العذراء - "Ave Maria" - يستحضران حتماً نص الإنجيل - تحية رئيس الملائكة جبرائيل لمريم العذراء. في نفس الطبعة الأمريكية، يتم تقديم نسخة ثالثة من النص - نسخته اللاتينية.
ماريا، مجاناً
ماريا، مجاناً
افي، افي دومينوس
بنديكتا تو في موليريبوس
و benedictus fructus ventris
فنتريس تواي، يسوع
أورا برو نوبيس بيكاتوريبوس
أورا، أورا برو نوبيس بيكاتوريبوس
Nunc et in hora mortis
وفي ساعة الموت
وفي ساعة الموت
وفي ساعة الموت
من السهل أن نرى أن النص اللاتيني لا يتناسب مع البنية الإيقاعية لأغنية شوبرت، وفي الطبعة الأمريكية يجب تكرار أجزاء معينة منها بطريقة غير منطقية. هذا النص اللاتيني (بدون تكرار) مقبول في الليتورجيا الكاثوليكية، لكنه ليس بأي حال من الأحوال النص الذي كان يدور في ذهن شوبرت عندما كتب هذه الأغنية (1). قد لا يكون النص الألماني شاعريًا ومعبرًا، لكنه مع ذلك له سحره الخاص.
جمال الاغنية
يبدأ كل بيت من الأغنية بمقدمة قصيرة وينتهي بخاتمة مبنية على نفس المادة الموسيقية - صوت ناعم يتناوب بشكل إيقاعي بين الأوتار الصاعدة (إلى السماء؟) والهابطة (إلى الأرض الخاطئة؟) في نبض ثلاثي النبض، مصحوبة بنبض مُقاس للأصوات الجهيرية العميقة. تستمر موسيقى هذه الأشرطة الافتتاحية كمرافقة طوال الأغنية. إنني أربط هذا الإطار - هنا أتحدث عن أفكاري الشخصية البحتة، ولا أفرضها بأي حال من الأحوال على القراء - مع ستارة مفتوحة، مثل تلك التي رسمها رافائيل في كتابه الشهير "سيستينا مادونا". على خلفية هذه الحبال، يبدو لحن الجمال الغريب حقا.
ف. شوبرت "السلام عليك ماريا"
كانت التحفة الفنية المصغرة للملحن النمساوي فرانز شوبرت محبوبة من قبل الجماهير وفناني الأداء في جميع أنحاء العالم منذ ما يقرب من قرنين من الزمان. يتردد صدى اللحن المؤثر بشكل غير عادي في روح كل من الموسيقي المحترف والهواة الذين لا يعرفون النوتة الموسيقية.
تاريخ الخلق
في صيف عام 1825، ذهب فرانز شوبرت مع يوهان فوجل، مغني الأوبرا المتقاعد، كمرافق للحفلات الموسيقية في جميع أنحاء النمسا العليا. كان الموسيقيون مدفوعين بالرغبة في كسب المال بطريقة يسهل الوصول إليها - من خلال الأداء. واستقبلتهم المقاطعة ترحيبا حارا، ولكن توقعاتهم المالية لم تكن كافية، وكانت مكاسبهم بالكاد تكفي لمواصلة رحلتهم، وكان عليهم في بعض الأحيان أن يعزفوا الموسيقى "من أجل المأكل والسكن".
بحلول ذلك الوقت شوبرتلقد مرت 28 سنة من أصل 31 سنة خصصت له. وفي الآونة الأخيرة، تم حرمانه من منصب نائب رئيس المحكمة. تم نشر الموسيقى التي ألفها من حين لآخر، ولم تدر أي دخل تقريبًا، ولم يدفع الناشرون سوى القليل للغاية. تم إجراؤه بشكل أقل تكرارًا. سار فرانز على هذا الطريق بين الملحنين الذين لم يروا جمهورهم خلال حياتهم تقريبًا.
وهكذا وصلوا في يونيو/حزيران إلى بلدة جموندين الجبلية الصغيرة الواقعة على ضفاف بحيرة ترون. لقد مكثوا هنا لمدة شهر ونصف تقريبًا في منزل التاجر المضياف فرديناند ترافيجر. ألهمت المناطق الخلابة للطبيعة الشمالية وشاطئ البحيرة الصخري وسلسلة الجبال المحيطة العديد من الشعراء والملحنين وغيرهم من المبدعين الذين يأتون إلى هنا على وجه التحديد. كل هذا ترك انطباعًا كبيرًا على شوبرت.
هنا أراد أن يكتب موسيقى بناءً على قصائد والتر سكوت الذي كان يتمتع بشعبية لا تصدق في ذلك الوقت. دون إخفاء نواياه، صرح شوبرت علانية أنه يأمل في الحصول على شهرة من خلال هذه القصائد خارج حدود النمسا. لذلك، كان من المفترض في البداية أن يكون نص الدورة الصوتية المكون من 7 أغانٍ مأخوذًا من الأصل باللغة الإنجليزية وترجمته إلى الألمانية بواسطة آدم ستورك.
نُشرت قصيدة والتر سكوت "عذراء البحيرة" لأول مرة في عام 1810 واكتسبت شعبية هائلة على الفور. كانت تتألف من 13 أغنية، قام شوبرت بتعيين 7 منها فقط للموسيقى. بدأت "أغنية إلين الثالثة" بمناشدة مريم العذراء: "السلام عليك يا مريم"، لكن المحتوى الإضافي لا يعكس قصة الكتاب المقدس. هذه أغنية رومانسية لفتاة شابة، نداء للمساعدة، طلب مأوى من المحن الصعبة، "بحر الحياة القاسي"، مليء بالرموز والاستعارات. الموسيقى هي نفسها - رومانسية، رقيقة، جميلة. الترجمة الشعرية لهذه القصيدة إلى اللغة الروسية التي كتبها أليكسي بليشيف معروفة على نطاق واسع.
وهكذا، فإن نسخة المؤلف من الأغنية تتضمن النص الألماني لشتورك. كان للأصل باللغة الإنجليزية مقياس مختلف قليلاً وكان يناسب الموسيقى بشكل أسوأ. والنص اللاتيني القانوني المستخدم في الخدمات الكاثوليكية، والذي يذكر بحدث ظهور رئيس الملائكة جبرائيل لمريم العذراء مع البشارة (في الأرثوذكسية هذه هي الصلاة "افرحوا لمريم العذراء")، لا يتناسب هنا الجميع.
ومع ذلك، فإن نجاح "Ave Maria" كان ساحقًا بين الجمهور منذ البداية. كان العديد من محبي اللحن مشبعين بمزاج تقوى بشكل مدهش من الاستماع. لاحظ الجميع السمو غير العادي والصلاة للموسيقى. بينما لم يكن لدى شوبرت أي شيء من هذا القبيل في ذهنه - فقد خيبت طفولته التي قضاها داخل جدران المدانين، وهي مدرسة داخلية مغلقة للمطربين، آماله لفترة طويلة في أسس الكنيسة.
تم نشر الدورة الصوتية بالفعل في عام 1826، وحصل شوبرت على الفور تقريبًا على رسوم قياسية قدرها 200 غيلدر. صحيح أن الأمل في أن يصبح مشهورًا في إنجلترا لم يتحقق أبدًا. ولكن سرعان ما أتيحت الفرصة للأداء في فيينا في حفل موسيقي كبير - تكريما لذكرى وفاته بيتهوفن(توفي عام 1827) كتب شوبرت عدة أعمال. في الواقع، كان هذا أول أداء علني لموسيقاه لمثل هذا الجمهور الواسع.
استقبل الجمهور شوبرت الصغير (كان طوله 157 سم فقط) وغير المعبّر بضبط النفس في البداية، لكنه ابتهج تدريجيًا بحلول نهاية الحفل، كانت هناك صيحات "ولد بيتهوفن جديد!"، "يعيش شوبرت". !" جلب هذا أيضًا أموالًا طائلة اشترى بها فرانز بيانوًا. لقد كان سعيدًا جدًا بهذه الشعبية الناشئة، وقد تم قبوله، وكان محبوبًا، وتخيل المزيد من الشهرة والنجاح.
ولكن من خلال صدفة مريرة، بعد بضعة أشهر فقط من الحفل الموسيقي الذي لا يُنسى، أصيب فرانز شوبرت بمرض خطير بسبب التيفوس وتوفي. تم بيع البيانو الذي تم شراؤه بمكافأة سخية. وذهب العائدات إلى الجنازة وترتيب قبر منفصل. شرف لم يحصل عليه كل ملحن تلك الفترة...
موسيقى
كان نوع القصيدة أو الأغنية هو المفضل لدى شوبرت. لقد كان أستاذًا حقيقيًا في التعبير عن العمق والغنائية والتعبير عن المشاعر في شكل قصير باستخدام الوسائل الموسيقية التعبيرية. في كثير من الأحيان، عند تحليل أعماله الموسيقية، يذكر أنه حتى المؤدي المبتدئ يمكنه إتقانها. إنها تيسيتورا مريحة وتسمح للفنان بمرافقة نفسه. من المحتمل أن يتم تفسير ذلك بخصوصية واحدة - كان شوبرت مساعد مدرس، خلال حياته كان يؤدي القليل، وكتب الموسيقى حصريا لدائرة ضيقة من الأصدقاء. لقد اجتمعوا في ما يسمى بـ "Schubertiades"، وتوحدهم الرغبة الوحيدة - أداء الموسيقى والاستماع إليها. في مثل هذه الأمسيات قام فرانز بتأليف مسرحياته الصغيرة والجميلة.
موسيقى "Ave Maria" حجرة، غنائية، سامية. الأوتار الافتتاحية، التي تذكرنا بالتأرجح الإيقاعي للقارب، تهيئ الحالة المزاجية لمزاج هادئ وسلمي. ويأخذك اللحن إلى أماكن دنيوية أخرى، إلى أحلام غير الأرض.
يكرر شكل الشعر المادة الموسيقية، مما يمنح الأغنية بأكملها اكتمالًا وإيجازًا. وفي الوقت نفسه، يتم تنفيذ كل آية بقوة شعور مختلفة وأصوات جديدة في كل مرة.
افيماريا اليوم
لم يتضاءل الاهتمام بهذه الموسيقى على الإطلاق منذ ذلك الحين. أعيد إصداره عدة مرات، وتمت كتابة عدد كبير من الترتيبات للآلات والأصوات. اللحن الذي يؤديه النحاس (البوق أو البوق) يأخذ صوت الترنيمة. تمنحها السلسلة المنفردة ظلالاً أكثر دقة. هناك أيضًا ترتيب للبيانو كتبه جورج بيزيهلمجموعة "عازف البيانو".
في الممارسة الصوتية، يعتبر الأداء الثلاثي للأطفال لروبرتينو لوريتي، والأداء العميق الناضج للوتشيانو بافاروتي وغيره من مطربي الأوبرا والحجرة المشهورين كلاسيكيًا. توجد أيضًا ترتيبات حديثة لهذه الموسيقى في تسجيلات الآلات الإلكترونية.
- "نفس قصير من الحب" (روسيا، 1992)، والذي يتميز بترتيب لحن الجيتار الكهربائي يؤديه فيكتور زينشوك؛
- "العراب 3" (الولايات المتحدة الأمريكية، 1990)؛
- "تعالوا وانظروا" (اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية، 1985)؛
- "1+1" (إسبانيا، 2014)؛
- "أودنوكلاسنيكي" (الولايات المتحدة الأمريكية 2014)؛
- المسلسل التلفزيوني الروسي "المطبخ" (STS)؛
- م/ف "خيال" لوالت ديزني (الولايات المتحدة الأمريكية، 1940)؛
- رسم كاريكاتوري سوفيتي عام 1972 مخصص لضحايا حرب فيتنام؛
- فيلم الرسوم المتحركة "رانغو" (الولايات المتحدة الأمريكية 2011)؛
- "العروس الهاربة" (الولايات المتحدة الأمريكية 1999).
تسمح هذه الموسيقى للفنان بإظهار ليس فقط التقنية، ولكن أيضًا تصوره العاطفي المفعم بالحيوية للعمل، على الرغم من بعض البساطة، إلا أنه يتطلب إحساسًا جيدًا بالتناسب والذوق الموسيقي. لكن المستمعين يكونون سعداء دائمًا إذا أشار الملصق إلى أنه ستكون هناك فرصة للاستماع إلى "Ave Maria" فرانز شوبرت.
بالفيديو: استمع لأغنية "Ave Maria"
تاريخ إنشاء الأغنية
كتب في صيف عام 1825. النص كتبه والتر سكوت (أغنية إلين الثالثة من قصيدة "عذراء البحيرة").
مخصص للكونتيسة صوفي غابرييل فون فايسنولف. نُشر لأول مرة في أبريل 1826 بواسطة ماتياس أرتاريا.
في عام 1825، تعرف شوبرت على قصائد الشاعر الاسكتلندي والتر سكوت، بترجماتها الألمانية. نظرًا لأن سكوت كان شاعرًا وروائيًا مشهورًا جدًا، قرر شوبرت أنه إذا تمكن من نشر أغانيه بناءً على قصائده بالتزامن مع النص الإنجليزي وباللغة الألمانية، فإنه سيصبح معروفًا بشكل أفضل خارج النمسا. ولم يخف نيته وكتب عن ذلك لوالده وزوجة أبيه: «لقد تعاملت مع هذه الأغاني بشكل مختلف عن المعتاد. مؤلف القصائد هو والتر سكوت الشهير، إذا قمت بإضافة نص باللغة الإنجليزية عند نشرها، فسوف يفعلون ذلك تجعلني أكثر شهرة في إنجلترا. لذلك، مع أخذ ذلك في الاعتبار، يختار شوبرت سبعة من الأغاني الثلاثة عشر المدرجة في قصيدة والتر سكوت "عذراء البحيرة"، والتي نُشرت في النمسا عام 1810. يشار إلى أن روسيني لفت الانتباه في وقت من الأوقات إلى هذه القصيدة. في عام 1819 كتب أوبرا تحمل نفس الاسم.
فرانك كادوجان كوبر. "عذراء البحيرة"
قرر شوبرت ترتيب القصائد السبع المختارة على النحو التالي: خمس أغنيات للصوت المنفرد (ثلاث أغنيات لإلين، "أغنية نورمان" و"أغنية الصياد الأسير") وأغنيتين للفرق الصوتية - "كوروناش" (لجوقة النساء مع البيانو). مرافقة) و"أغنية رجال القوارب" (لرباعية أصوات الذكور، أيضًا مع البيانو). لذلك، "الأغنية الثالثة لإلين" هي "AVE MARIA" الشهيرة.
تحت أي ظروف أنشأ شوبرت دورة أغنيته؟ للإجابة على هذا السؤال، عليك أن تسافر عقليًا إلى صيف عام 1825. مدينة غموندين النمساوية الصغيرة، تقع على الشاطئ الشمالي لبحيرة ترون الخلابة، وتمتد بالضبط من الشمال إلى الجنوب. هنا أمضى شوبرت ستة أسابيع مباركة، قام خلالها، إلى جانب أعمال أخرى، بتأليف سلسلة من الأغاني مستوحاة من قصائد والتر سكوت.
جموندين - بانوراما
نمت منطقة غموندن الصغيرة بشكل ملحوظ في القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر، حيث أصبحت في ذلك الوقت نقطة مهمة على طريق نقل الملح من مناجم الملح في جنوب غربها إلى فيينا الواقعة في شرقها. تم نقل الملح عبر البحيرة إلى جموندين ومن هناك تم إرساله إلى جميع أنحاء البلاد. في وقت لاحق، عندما جفت احتياطيات مناجم الملح وانهارت الصناعة في هذه الأماكن، تحولت غموندين إلى مدينة منتجع. كانت عائلات أسرة هابسبورغ تحب الاسترخاء هنا. اجتذبت جموندين أيضًا الكتاب والموسيقيين والفنانين ذوي التفكير الرومانسي. بحيرة ترون التي تقع عليها محاطة بالجبال، ويشبه الشاطئ العديد من الخلجان. الجبل الرئيسي، المسمى تراونستين، يرتفع فوق كل شيء. يمكن رؤية قمتها الصخرية حتى من أقصى طرف البحيرة.
تراونستين
جلب التجول في المدينة مع الأصدقاء فرحة عظيمة لشوبرت. لقد وجد هذه البيئة المحيطة "إلهية". أما بالنسبة لأصدقاء شوبرت، فقد كان لديه الكثير منهم حقًا. جذب عزفه العديد من محبي الموسيقى إلى المكان الذي كان يعزف فيه الموسيقى. وكان من بين هؤلاء الأصدقاء:
فرديناند ترافيجر: بقي شوبرت في منزله؛ كتب الملحن: "شعرت وكأنني في بيتي في منزل ترافيجر ولم أشعر بالحرج على الإطلاق".
يوهان مايكل فوجل: مغني الأوبرا ومغني الحجرة، وفقًا لمراجعات معاصريه، وشوبرت نفسه، المؤدي الأول والمتميز لأغاني شوبرت.
; موريتز فون شويند: فنان نمساوي مشهور (كان عمره 21 عامًا فقط في ذلك العام)؛ أحد أقرب أصدقاء شوبرت؛ قالوا عنه - الآن سنعتبر هذا التوصيف مبالغًا فيه - أنه يرسم الصور بنفس الطريقة التي يؤلف بها شوبرت الموسيقى. في العديد من رسوماته ولوحاته، صور شويند شوبرت وهو يعزف موسيقاه. في إحدى رسوماته، نرى شركة كبيرة جدًا - 40 (!) مستمعًا حاضرين في Schubertiad التالي (هذا ما كانت تسمى به هذه الأمسيات بين الأصدقاء).
موريتز فون شويند.
شوبيرتيادا. 1868
ظرف آخر غير معروف يتعلق بجموندين والبحيرة: عندما أنشأ شويند صورة صغيرة لصفحة عنوان طبعة فيينا من مفتاح أوبرا روسيني "عذراء البحيرة"، لم يصور بعض مضيق كاترينا الاسكتلندي، حيث كان العمل تجري أحداثه في والتر سكوت، لكن الطريق يطل على بحيرة ترون؛ وهذه الأماكن يمكن التعرف عليها تمامًا.
نانيت وولف: عازفة بيانو شابة جميلة (كانت تبلغ من العمر حينها سبعة عشر عامًا)، وهي ابنة مدرس في المدينة، وهي مغنية جيدة وفقًا لشوبرت نفسه؛ لقد حظيت بإعجاب ليس فقط من قبل شوبرت، بل نالت تعاطف الشاعر نيكولاوس ليناو.
نص الأغنية
النص الذي لحنه شوبرت في "Ave Maria" هو ترجمة مجانية من الإنجليزية إلى الألمانية، وهي الأغنية الثالثة لإلين من قصيدة والتر سكوت "عذراء البحيرة". هذه الترجمة قام بها الشاعر فيليب آدم ستورك (1780 - 1822). وبالتالي، ينبغي اعتبار هذه القصيدة الخاصة بـ Storck النص الأصلي للأغنية (من وجهة نظر محتواها، يمكن إجراء توضيح: - وفقا ل W. Scott). إليكم هذا النص، الذي تم دمجه بشكل عضوي تمامًا مع موسيقى شوبرت:
افي ماريا! يونغفراو معتدل،
إرهور إينر يونغفراو فليهين,
هذا هو نجم فلسن وبرية
Soll mein Gebet zu dir hinwehen.
Wir schlafen sicher bis zum Morgen،
Ob Menschen noch so grausam sind.
يا يونغفراو، سيه دير يونغفراو سورغن،
يا موتر، hör ein bittend لطيف!
افي ماريا!
افي ماريا! غير لائق!
Wenn wir auf diesen Fels hinsinken
Zum Schlaf، und uns dein Schutz bedect
Wird weich der harte Fels uns dünken.
Du lächelst, Rosendüfte wehen
في ديزر دومفين فيلسينكلوفت،
يا موتر، höre Kindes Flehen،
يا يونغفراو، يا يونغفراو!
افي ماريا!
افي ماريا! رين مجد!
Der Erde und der Luft Dämonen,
Von deines Auges Huld verjagt,
لا يمكنك أن تجد نفسك هنا،
Wir wol"n uns Still dem Schicksal beugen،
Da uns dein heil"ger Trost anweht؛
Der Jungfrau wolle يحمل dich neigen،
Dem Kind, das für den Vater fleht.
افي ماريا!
في الطبعات الروسية للأغنية، تم إنشاء ترجمة أ. بليشيف:
افي ماريا! أمامك
أحني جبهتي بالصلاة..
لك أيها الشفيع القدوس
أدعو من الهاوية المظلمة ...
الإنسان يقوده العداوة
لقد وجدنا مأوى هنا...
أوه، تتأثر الصلاة الحزينة
وأرسل لنا نومًا هادئًا!
افي ماريا!
افي ماريا! لقد حان الليل.
لقد تعبنا من الحزن الشديد
والصخرة بمثابة سريرنا
فوق هذا البحر العاصف الأبدي.
ينظرون إلينا!
سوف تطرد سرب الأحلام المشؤوم بعيدًا ،
وأنزل السكينة في قلوبنا
والليل يمر سريعا..
افي ماريا!
افي ماريا! ليس مخيفا
قوة شريرة ليست معك في أي مكان ...
ألست مليئا بالخير؟
مضطهدة فأخفتنا في الجبال!
وفي هذه الساعة المتأخرة بالصلاة
أناشدك: استمع!
كن حمايتنا المقدسة
ومنحنا نومًا هادئًا!
افي ماريا!
وحتى تكون لدينا فكرة كاملة عن نوع المادة الأدبية التي كان يتناولها شوبرت، من الضروري أيضاً الاستشهاد بالنص الأصلي للقصيدة، كما كتبها دبليو سكوت:
افي ماريا! عذراء خفيفة!
استمع لصلاة الفتاة!
يمكنك أن تسمع بالرغم من ذلك من البرية،
يمكنك أن تنقذ وسط اليأس.
آمناً نرجو أن ننام تحت رعايتك،
على الرغم من نفي "د، منبوذة ومذمومة -
عذراء! سماع صلاة البكر.
أمي، اسمعي طفلاً متوسلاً!
افي ماريا!
افي ماريا! غير دنس!
الأريكة الصوانية التي يجب علينا الآن أن نتقاسمها
يجب أن يبدو هذا أسفل العيدر مكدسة،
إذا كانت الحماية الخاصة بك تحوم هناك.
الهواء الثقيل في الكهف الغامض
سوف تتنفس البلسم إذا ابتسمت؛
ثم يا عذراء! سماع صلاة البكر.
الأم، قائمة طفل متوسل!
افي ماريا!
افي ماريا! غير القابل للصدأ على غرار! شياطين الأرض والهواء الكريهة،
من هذا المطاردة المعتادة المنفيين،
يجب أن أهرب أمام حضورك العادل،
نحن ننحني إلى الكثير من الرعاية لدينا،
تحت هدايتك التوفيق.
اسمع للخادمة صلاة البكر،
وللأب يسمع طفلا!
افي ماريا!
ومن خلال المقارنة بين النسختين الألمانية والإنجليزية، يصبح من الواضح أن مقاييسهما لا تتطابق دائمًا. وهذا هو السبب وراء عدم تحقيق خطة شوبرت لتقديم الدورة بأكملها بنص ثنائي اللغة بشكل كامل. نُشرت "أغنية نورمان" في الطبعة الأولى ("ماتياس أرتاريا") عمومًا بنص ألماني فقط. أما "Ave Maria" فأدائها مع النص الإنجليزي صعب للغاية، رغم صدورها في هذه الطبعة. الطبعات اللاحقة، بما في ذلك الطبعة الألمانية الأكثر اكتمالا لفريدلاندر، تحذف النص الإنجليزي. إن عدم توافق النص الأصلي لـ W. Scott مع موسيقى شوبرت أجبر الناشرين على وجه الخصوص على نشر الأغنية في دار النشر الأمريكية "G. Schirmer" ("Fifty Six Songs You Like To Sing" .. ترجمتك من الألمانية). إلى الإنجليزية! استعاد سكوت قصائده الخاصة - هذه المرة كقصائد أجنبية، أي مترجمة من الألمانية.
لكن مشاكل النص لا تنتهي عند هذا الحد. اسم الأغنية والعنوان الأول فيها إلى مريم العذراء - "Ave Maria" - يستحضران حتماً نص الإنجيل - تحية رئيس الملائكة جبرائيل لمريم العذراء. في نفس الطبعة الأمريكية، يتم تقديم نسخة ثالثة من النص - نسخته اللاتينية.
افي ماريا
هبة كاملة
ماريا، مجاناً
ماريا، مجاناً
افي، افي دومينوس
دومينوس تيكوم
بنديكتا تو في موليريبوس
والبنديكتوس
و benedictus fructus ventris
فنتريس تواي، يسوع
افي ماريا
افي ماريا
ماتر داي
أورا برو نوبيس بيكاتوريبوس
أورا برو نوبيس
أورا، أورا برو نوبيس بيكاتوريبوس
Nunc et in hora mortis
وفي ساعة الموت
وفي ساعة الموت
وفي ساعة الموت
افي ماريا
من السهل أن نرى أن النص اللاتيني لا يتناسب مع البنية الإيقاعية لأغنية شوبرت، وفي الطبعة الأمريكية يجب تكرار أجزاء معينة منها بطريقة غير منطقية. هذا النص اللاتيني (بدون تكرار) مقبول في الليتورجيا الكاثوليكية، لكنه ليس بأي حال من الأحوال النص الذي كان يدور في ذهن شوبرت عندما كتب هذه الأغنية. قد لا يكون النص الألماني شاعريًا ومعبرًا، لكنه مع ذلك له سحره الخاص.
جمال الأغنية
يبدأ كل بيت من الأغنية بمقدمة قصيرة وينتهي بخاتمة مبنية على نفس المادة الموسيقية - صوت ناعم يتناوب إيقاعيًا على الأوتار الصاعدة (إلى السماء؟) والهابطة (إلى الأرض الخاطئة؟)، مصحوبة بنبض محسوب من أصوات باس عميقة. تستمر موسيقى هذه الأشرطة الافتتاحية كمرافقة طوال الأغنية. ويرتبط هذا الإطار بستارة مفتوحة، مثل تلك التي صورها رافائيل في لوحته الشهيرة "سيستينا مادونا". على خلفية هذه الحبال، يبدو لحن الجمال الغريب حقا.
الكونتيسة صوفي غابرييل فون فايسن وولف
خصص شوبرت دورة أغانيه لقصائد دبليو سكوت للكونتيسة صوفي غابرييل فون فايسنولف (ني صوفي غابرييل برونر) ، وأعرب عن امتنانه لها على محبتها له واحترامها لموهبته. تواريخ حياة الكونتيسة: 1794 - 1847. وهكذا كانت أكبر من شوبرت بثلاث سنوات وعاشت بعده بما يقرب من 20 عامًا. عاشت الكونتيسة في قلعة Steyreck، بالقرب من لينز. وهنا، إلى لينز، ذهب شوبرت مع Vogl من Gmunden، وجلب معهم أغاني جديدة. جاء شوبرت إلى هذه الأماكن للمرة الثالثة، وعرف العديد من محبي الموسيقى أعماله. تمكن شوبرت من التحقق عدة مرات من توفرها هنا - حتى في أديرة سانت فلوريان وكريمسمونستر - سواء في شكل منشور أو في نسخ مكتوبة بخط اليد. أما بالنسبة للكونتيسة، فقد شهد شوبرت نفسه بأنها "معجبة جدًا بموهبتي المتواضعة، لقد جمعت كل أشيائي وأدت بعضها بشكل جميل للغاية. قامت بأداء أغاني شوبرت من دورته "زوجة ميلر الجميلة" بالفعل في عام 1824. " عندما تم نشرها لأول مرة، كتب أحد الشهود على غناء الكونتيسة، كارل هاس: "يبدو أن الكونتيسة موهوبة بطبيعتها ولديها ميل للفن، وخاصة موسيقى شوبرت... سمعتها". أداء "أغاني ميلر" وأعماله الرائعة الأخرى، وقد طغت تمامًا بأدائها ناني هارتمان (مؤدية أخرى لأغاني شوبرت من معجبيه في لينز)، وأنا الآن فقط بدأت أفهم المعنى الكامل لأغاني شوبرت. . يمكنك أن تتخيل كيف ابتهج أخي، الذي ذهبت معه إلى هناك، وجوزيف سباون، الذي التقينا به هناك، لأن شوبرت وجدت مثل هذا الراعي فيها.
مصير الأغنية
ولاقت خطة شوبرت لنشر هذه الأغاني بلغتين - الألمانية والإنجليزية - استحسانًا كاملاً من شقيق الملحن فرديناند الذي تحدث عن هذا الموضوع: "لقد حان الوقت لكي تتصرف بشكل مختلف عند نشر أغانيك، لكنني على وجه الخصوص أعجبتني خطتك لنشر أغاني والتر سكوت، وهي: نشرها مع النص الإنجليزي، وأنا أحلم بالفعل بكيفية استقبالك في إنجلترا، وكيف ستحقق ذلك بفضل إبداعاتك الأكبر، على سبيل المثال، السيمفونيات، الخطابات، وربما الأوبرا، تصل إلى مستويات عالية بين الملحنين الألمان، لدرجة أنك ستصبح مثل يوسف بين إخوته."
في فيينا، المشهورة بناشري الموسيقى، ظهر ناشر جديد في هذا الوقت - أسس دار النشر "Pennauer". شوبرت، قبل وقت قصير من مغادرته إلى جموندين، قدم له العديد من أغانيه الجديدة وسوناتا البيانو في قاصر. أرسل رئيس دار النشر هذه اقتراحا مكتوبا للتعاون إلى شوبرت، لكنه عين رسوما منخفضة للغاية. رفض شوبرت هذا الاقتراح. ونتيجة لذلك، تم نشر الأغنية من قبل دار نشر أخرى - ماتياس أرتاريا المذكورة بالفعل، ودفعت لشوبرت رسوما غير مسبوقة له - 200 غيلدر.
كان شوبرت نفسه يقدر أغاني هذه الدورة تقديراً عالياً للغاية، وخاصة أغنية نورمان. "يؤدي Vogl ذلك بشكل ثقيل إلى حد ما، ولكن لا يزال جميلًا،" يكتب Otteschwalt لـ Spaun، "لكل ملاحظة هناك مقطع لفظي، وأحيانًا كلمة كاملة." ولكن هنا ما هو مثير للاهتمام: النجاح الاستثنائي الذي حققته "Ave Maria" كان بمثابة مفاجأة له. كتب هاري جولدشميت، أحد الباحثين الأكثر موثوقية في أعمال شوبرت، نقلاً عن تصريحات الملحن نفسه: "أسباب هذا النجاح جعلته يفكر" "لقد فوجئوا أيضًا بتقواي، التي وجدت تعبيرًا عنها في ترنيمة القديس يوحنا". مريم، التي يبدو أن لها تأثيرًا على الجميع وتخلق مزاجًا للصلاة." وفي إشارة واضحة إلى متلقي هذه الرسالة، وهو والده، الذي تسببت نزعته الكهنوتية في بعض الأحيان في مقاومته، تابع: "أعتقد أن هذا يحدث لأنني لا أجبر نفسي أبدًا على الصلاة ولا أكتب مثل هذه الترانيم والصلوات أبدًا إلا إذا انجذبت إليها بشكل لا إرادي، ولكن بعد ذلك تصبح صلاتي صلاة حقيقية. لقد أثبت الكاثوليكي فرانز شوبرت مرارًا وتكرارًا أنه غريب عن أي دوغمائية كنيسة.
أغنية شوبرت، التي تسببت في فرحة عشاق الموسيقى بالفعل عند ولادتها، لم تفقد أيا من شعبيتها، ولكن على العكس من ذلك، على مدى القرنين الماضيين، غزت الملايين من القلوب. لم يكن المطربون وحدهم هم الذين يرغبون في الحصول على فرصة لأدائها. على أي نوع من الآلات لا يصدر هذا اللحن الرائع؟ ونص هذه الأغنية لم يخضع لأي نوع من المعالجة والترتيب!
من المؤكد أن أغنية "السلام عليك يا ماريا" لشوبرت تنتمي إلى تلك الروائع التي تأسر قلوب المستمعين في أول مرة يلتقون بها.
أ.مايكابار
