ความถี่เรโซแนนซ์พื้นฐานของผู้พูดคือเท่าใด ข้อมูลสะท้อนของระบบมือถือ ความถี่เรโซแนนซ์พื้นฐาน ฟส. V เป็นหน่วยวัด

สวัสดีทุกคน! วันนี้ฉันจะลองพูดถึงพารามิเตอร์หลักของซับวูฟเฟอร์รถยนต์ พวกเขาอาจจำเป็นสำหรับอะไร? และจำเป็นสำหรับการประกอบกล่องสำหรับลำโพงของคุณอย่างเหมาะสม หากคุณไม่คำนวณกล่องอนาคต ซับวูฟเฟอร์จะส่งเสียงฮัมและจะไม่มีเสียงเบสที่ดังและลึก โดยทั่วไป ซับวูฟเฟอร์เป็นระบบเสียงอิสระที่เล่นความถี่ต่ำตั้งแต่ 20 Hz ถึง 80 Hz พูดได้อย่างปลอดภัยว่าหากไม่มีซับวูฟเฟอร์ คุณจะไม่มีวันได้เสียงเบสคุณภาพสูงในรถยนต์ แน่นอนว่าลำโพงพยายามเปลี่ยนวูฟเฟอร์ แต่กลับกลายเป็นว่าไม่ค่อยดีนัก ซับวูฟเฟอร์สามารถช่วยปลดโหลดลำโพงโดยเข้าควบคุมช่วงความถี่ต่ำ ในขณะที่ลำโพงด้านหน้าและด้านหลังจะต้องเล่นเฉพาะความถี่กลางและสูงเท่านั้น ด้วยเหตุนี้คุณจึงสามารถกำจัดความผิดเพี้ยนของเสียงและรับเสียงเพลงที่กลมกลืนกันมากขึ้น

ตอนนี้เรามาหารือเกี่ยวกับพารามิเตอร์หลักของวูฟเฟอร์ การทำความเข้าใจสิ่งเหล่านี้จะมีประโยชน์มากเมื่อสร้างกล่องซับวูฟเฟอร์ ชุดข้อมูลขั้นต่ำมีลักษณะดังนี้: FS (ความถี่เรโซแนนซ์ของลำโพง), VAS (ปริมาตรเทียบเท่า) และ QTS (ปัจจัยด้านคุณภาพทั้งหมด) หากไม่ทราบค่าของพารามิเตอร์อย่างน้อยหนึ่งรายการ จะเป็นการดีกว่าที่จะละทิ้งลำโพงนี้ เนื่องจาก... จะไม่สามารถคำนวณปริมาตรของกล่องได้

ความถี่เรโซแนนซ์ (Fs)

ความถี่เรโซแนนซ์คือความถี่เรโซแนนซ์ของหัววูฟเฟอร์ที่ไม่มีการออกแบบ เช่น ไม่มีชั้นวาง กล่อง... วัดได้ดังนี้: ลำโพงถูกแขวนไว้ในอากาศให้ไกลจากวัตถุโดยรอบมากที่สุด ดังนั้นเสียงสะท้อนของมันจะขึ้นอยู่กับตัวมันเองเท่านั้นนั่นคือ โดยคำนึงถึงมวลของระบบเคลื่อนที่และความแข็งแกร่งของระบบกันสะเทือน มีความเห็นว่าความถี่เรโซแนนซ์ต่ำช่วยให้คุณสร้างซับวูฟเฟอร์ที่ยอดเยี่ยมได้ สิ่งนี้ไม่เป็นความจริงทั้งหมด สำหรับการออกแบบบางอย่าง ความถี่เรโซแนนซ์ที่ต่ำเกินไปจะเป็นเพียงอุปสรรคเท่านั้น สำหรับการอ้างอิง: ความถี่เรโซแนนซ์ต่ำคือ 20-25 Hz เป็นเรื่องยากที่จะหาลำโพงที่มีความถี่เรโซแนนซ์ต่ำกว่า 20 Hz ความถี่ที่สูงกว่า 40 Hz จะสูงเกินไปสำหรับซับวูฟเฟอร์

ปัจจัยด้านคุณภาพรวม (Qts)

ในกรณีนี้ ไม่ได้หมายถึงคุณภาพของผลิตภัณฑ์ แต่เป็นอัตราส่วนของแรงหนืดและแรงยืดหยุ่นที่มีอยู่ในระบบการเคลื่อนที่ของหัว LF ใกล้กับความถี่เรโซแนนซ์ ระบบการเคลื่อนย้ายของลำโพงนั้นคล้ายคลึงกับระบบกันสะเทือนของรถยนต์มากซึ่งมีโช้คอัพและสปริง สปริงสร้างแรงยืดหยุ่น กล่าวคือ รวบรวมและปล่อยพลังงานระหว่างการเคลื่อนไหว ในทางกลับกัน โช้คอัพเป็นแหล่งของความต้านทานความหนืด มันไม่สะสมอะไรเลย แต่จะดูดซับและกระจายไปในรูปของความร้อนเท่านั้น กระบวนการที่คล้ายกันนี้เกิดขึ้นเมื่อดิฟฟิวเซอร์และทุกสิ่งที่ติดอยู่สั่น ยิ่งปัจจัยด้านคุณภาพสูง แรงยืดหยุ่นก็จะยิ่งมีอิทธิพลเหนือกว่า ก็เหมือนรถที่ไม่มีโช้คอัพ คุณชนกระแทกเล็กๆ และล้อก็กระโดดไปบนสปริงอันหนึ่ง หากเราพูดถึงไดนามิก นี่หมายถึงการตอบสนองความถี่ที่เกินจากการตอบสนองความถี่ที่ความถี่เรโซแนนซ์ ยิ่งปัจจัยด้านคุณภาพโดยรวมของระบบมีมากขึ้นเท่านั้น ปัจจัยด้านคุณภาพสูงสุดจะวัดเป็นพัน และสำหรับระฆังเท่านั้น เสียงจะดังเฉพาะที่ความถี่เรโซแนนซ์เท่านั้น วิธีทั่วไปในการตรวจสอบระบบกันสะเทือนของรถคือการโยกจากด้านหนึ่งไปอีกด้าน ซึ่งเป็นวิธีวัดคุณภาพของระบบกันสะเทือนแบบทำเองที่บ้าน โช้คอัพจะทำลายพลังงานที่เกิดขึ้นเมื่อสปริงถูกบีบอัดเช่น ไม่ใช่ทั้งหมดจะกลับมา ปริมาณพลังงานที่สูญเสียไปคือปัจจัยด้านคุณภาพของระบบ ดูเหมือนว่าทุกอย่างชัดเจนกับสปริง - ระบบกันสะเทือนของดิฟฟิวเซอร์เล่นบทบาทของมัน แต่โช้คอัพอยู่ไหนล่ะ? มีสองตัวและทำงานคู่ขนานกัน ปัจจัยด้านคุณภาพโดยรวมประกอบด้วยสองปัจจัย: ไฟฟ้าและเครื่องกล

ปัจจัยด้านคุณภาพเชิงกลมักจะถูกกำหนดโดยการเลือกใช้วัสดุกันสะเทือน ซึ่งส่วนใหญ่เป็นแหวนรองตรงกลาง ตามกฎแล้วการสูญเสียที่นี่มีเพียงเล็กน้อยและปัจจัยด้านคุณภาพทั้งหมดประกอบด้วยกลไกเพียง 10-15% เท่านั้น

ส่วนใหญ่เป็นคุณภาพไฟฟ้า โช้คอัพที่แข็งที่สุดในระบบขับเคลื่อนลำโพงคือแม่เหล็กแบบคู่และคอยล์เสียง โดยพื้นฐานแล้วเป็นมอเตอร์ไฟฟ้า จึงทำงานเป็นเครื่องกำเนิดไฟฟ้าใกล้กับความถี่เรโซแนนซ์ เมื่อความเร็วและแอมพลิจูดของการเคลื่อนที่ของคอยล์เสียงอยู่ที่ระดับสูงสุด เมื่อเคลื่อนที่ในสนามแม่เหล็ก ขดลวดจะสร้างกระแสไฟฟ้า และโหลดของเครื่องกำเนิดไฟฟ้าคือความต้านทานเอาต์พุตของเครื่องขยายเสียง เช่น ศูนย์. ผลลัพธ์ที่ได้คือเบรกไฟฟ้าแบบเดียวกับบนรถไฟฟ้า ในทำนองเดียวกัน มอเตอร์ฉุดจะถูกบังคับให้ทำงานเป็นเครื่องกำเนิดไฟฟ้า และแบตเตอรี่ตัวต้านทานเบรกบนหลังคาทำหน้าที่เป็นโหลด ปริมาณกระแสไฟฟ้าที่สร้างขึ้นจะขึ้นอยู่กับสนามแม่เหล็ก สนามแม่เหล็กยิ่งแรง กระแสก็จะยิ่งมากขึ้น ผลที่ได้คือ ยิ่งแม่เหล็กของลำโพงมีพลังมากเท่าใด ปัจจัยด้านคุณภาพก็จะยิ่งต่ำลงเท่านั้น แต่เพราะว่า เมื่อคำนวณค่านี้คุณต้องคำนึงถึงทั้งความยาวของเส้นลวดและความกว้างของช่องว่างในระบบแม่เหล็กการสรุปขั้นสุดท้ายตามขนาดของแม่เหล็กจะไม่ถูกต้อง

สำหรับการอ้างอิง: Q ของลำโพงต่ำจะน้อยกว่า 0.3 และ Q ที่สูงจะมากกว่า 0.5

ปริมาตรที่เท่ากัน (Vas)

ลำโพงสมัยใหม่ส่วนใหญ่ใช้หลักการของ "ระบบกันสะเทือนแบบอะคูสติก" ประเด็นก็คือ คุณต้องเลือกปริมาตรอากาศที่ความยืดหยุ่นจะสอดคล้องกับความยืดหยุ่นของระบบกันสะเทือนของลำโพง นั่นคือมีการเพิ่มสปริงอีกอันเข้ากับระบบกันสะเทือนของลำโพง หากสปริงใหม่มีความยืดหยุ่นเท่ากับสปริงตัวเก่า ปริมาตรนี้จะเท่ากัน ค่าของมันถูกกำหนดโดยเส้นผ่านศูนย์กลางของลำโพงและความแข็งของระบบกันสะเทือน

ยิ่งระบบกันสะเทือนนุ่มนวลเท่าใด เบาะลมก็จะยิ่งใหญ่ขึ้นเท่านั้น ซึ่งจะเริ่มสั่นสะเทือนศีรษะ สิ่งเดียวกันนี้เกิดขึ้นเมื่อเปลี่ยนเส้นผ่านศูนย์กลางของดิฟฟิวเซอร์ ดิฟฟิวเซอร์ที่ใหญ่กว่าซึ่งมีระยะกระจัดเท่ากันจะอัดอากาศในกล่องให้แรงยิ่งขึ้น และทำให้ได้เอาต์พุตที่มากขึ้น นี่คือสิ่งที่คุณควรใส่ใจเมื่อเลือกลำโพงเนื่องจากระดับเสียงของกล่องขึ้นอยู่กับสิ่งนี้ ยิ่งตัวกระจายสัญญาณมีขนาดใหญ่เท่าไร เอาต์พุตของซับวูฟเฟอร์ก็จะยิ่งสูงขึ้นเท่านั้น แต่ขนาดของกล่องก็น่าประทับใจเช่นกัน ปริมาตรที่เท่ากันมีความสัมพันธ์อย่างมากกับความถี่เรโซแนนซ์ โดยไม่รู้ว่าความถี่ใดที่ทำให้คุณผิดพลาดได้ ความถี่เรโซแนนซ์ถูกกำหนดโดยมวลของระบบที่กำลังเคลื่อนที่และความแข็งแกร่งของระบบกันสะเทือน และปริมาตรที่เท่ากันนั้นถูกกำหนดโดยความแข็งแกร่งเดียวกันของระบบกันสะเทือนและเส้นผ่านศูนย์กลางของดิฟฟิวเซอร์ อาจกลายเป็นเช่นนี้: มีวูฟเฟอร์สองตัวที่มีขนาดเท่ากันและมีความถี่เรโซแนนซ์เท่ากัน แต่สำหรับหนึ่งในนั้นความถี่เรโซแนนซ์ขึ้นอยู่กับตัวกระจายเสียงหนักและระบบกันสะเทือนแบบแข็งและสำหรับตัวที่สอง - บนตัวกระจายแสงและ ระบบกันสะเทือนแบบนุ่มนวล ในกรณีนี้ปริมาตรที่เท่ากันอาจแตกต่างกันอย่างมาก และเมื่อติดตั้งในกล่องเดียวกันผลลัพธ์จะแตกต่างกันมาก

ฉันหวังว่าฉันจะช่วยให้เข้าใจพารามิเตอร์พื้นฐานของวูฟเฟอร์ได้เล็กน้อย

ดังนั้นฉันจึงตัดสินใจเขียนบทความด้วยตัวเอง ซึ่งมีความสำคัญมากสำหรับนักอะคูสติก ในบทความนี้ ฉันต้องการอธิบายวิธีการวัดพารามิเตอร์ที่สำคัญที่สุดของไดนามิกเฮด - พารามิเตอร์ Thiel-Small

จดจำ! เทคนิคด้านล่างนี้ใช้ได้ผลเฉพาะกับการวัดพารามิเตอร์ Thiel-Small ของลำโพงที่มีความถี่เรโซแนนซ์ต่ำกว่า 100 Hz (เช่น วูฟเฟอร์) ข้อผิดพลาดจะเพิ่มขึ้นที่ความถี่สูงกว่า

พารามิเตอร์พื้นฐานที่สุด ทิลยา-สมอลลาซึ่งเป็นไปได้ที่จะคำนวณและสร้างการออกแบบเสียง (หรืออีกนัยหนึ่งคือกล่อง) คือ:

• ความถี่เรโซแนนซ์ของลำโพง F s (เฮิรตซ์)
• ปริมาตรเทียบเท่า V เป็น (ลิตรหรือลูกบาศก์ฟุต)
• ปัจจัยด้านคุณภาพรวม Q ts
• ความต้านทานกระแสตรง R e (โอห์ม)

หากต้องการแนวทางที่จริงจังกว่านี้ คุณจะต้องทราบด้วย:

• ปัจจัยด้านคุณภาพทางกล Q ms
• ปัจจัยด้านคุณภาพไฟฟ้า Q es
• พื้นที่กระจายแสง S d (m 2) หรือเส้นผ่านศูนย์กลาง Dia (ซม.)
• ความไว SPL (dB)
• ตัวเหนี่ยวนำ L e (เฮนรี่)
• ความต้านทาน Z (โอห์ม)
• กำลังไฟฟ้าสูงสุด Pe (วัตต์)
• มวลของระบบเคลื่อนที่ M ms (g)
• ความแข็งสัมพัทธ์ (ความยืดหยุ่นทางกล) C ms (เมตร/นิวตัน)
• ความต้านทานทางกล R ms (กก./วินาที)
• กำลังมอเตอร์ (ผลคูณของการเหนี่ยวนำในช่องว่างแม่เหล็กตามความยาวของขดลวดวอยซ์คอยล์) BL (Tesla*m)

พารามิเตอร์เหล่านี้ส่วนใหญ่สามารถวัดหรือคำนวณที่บ้านโดยใช้เครื่องมือวัดที่ไม่ซับซ้อนเป็นพิเศษและคอมพิวเตอร์หรือเครื่องคิดเลขที่สามารถแยกรากและยกกำลังได้ สำหรับแนวทางที่จริงจังยิ่งขึ้นในการออกแบบการออกแบบเสียงและคำนึงถึงลักษณะของลำโพง ฉันขอแนะนำให้อ่านวรรณกรรมที่จริงจังกว่านี้ ผู้เขียน "งาน" นี้ไม่ได้อ้างสิทธิ์พิเศษใด ๆ ในสาขาทฤษฎีและทุกสิ่งที่กล่าวถึงในที่นี้เป็นการรวบรวมจากแหล่งต่าง ๆ ทั้งจากต่างประเทศและรัสเซีย

การวัดพารามิเตอร์ Thiel-Small R e, F s, F c, Q es, Q ms, Q ts, Q tc, V as, C ms, S d, M ms

ในการวัดพารามิเตอร์เหล่านี้ คุณจะต้องมีอุปกรณ์ดังต่อไปนี้:

1. โวลต์มิเตอร์
2. เครื่องกำเนิดสัญญาณความถี่เสียง โปรแกรมเครื่องกำเนิดไฟฟ้าที่สร้างความถี่ที่จำเป็นมีความเหมาะสม ชอบ เครื่องกำเนิดฟังก์ชัน Marchandหรือ เครื่องกำเนิดเสียง NCH- เนื่องจากไม่สามารถหาเครื่องวัดความถี่ที่บ้านได้เสมอไป คุณจึงสามารถไว้วางใจโปรแกรมเหล่านี้และการ์ดเสียงของคุณที่ติดตั้งบนคอมพิวเตอร์ของคุณได้อย่างสมบูรณ์
3. ตัวต้านทานที่ทรงพลัง (อย่างน้อย 5 วัตต์) ที่มีความต้านทาน 1,000 โอห์ม
4. ตัวต้านทาน 10 โอห์มที่แม่นยำ (+- 1%)
5. สายไฟ ที่หนีบ และขยะอื่นๆ เพื่อเชื่อมต่อทั้งหมดเป็นวงจรเดียว

โครงการวัด

การสอบเทียบ:

ก่อนอื่นคุณต้องปรับเทียบโวลต์มิเตอร์ ในการทำเช่นนี้แทนที่จะเชื่อมต่อลำโพงจะมีการเชื่อมต่อความต้านทาน 10 โอห์มและโดยการเลือกแรงดันไฟฟ้าที่จ่ายโดยเครื่องกำเนิดไฟฟ้าจำเป็นต้องได้แรงดันไฟฟ้า 0.01 โวลต์ หากตัวต้านทานมีค่าแตกต่างกัน แรงดันไฟฟ้าควรสอดคล้องกับ 1/1000 ของค่าความต้านทานในหน่วยโอห์ม ตัวอย่างเช่น สำหรับความต้านทานการสอบเทียบ 4 โอห์ม แรงดันไฟฟ้าควรเป็น 0.004 โวลต์ จดจำ! หลังจากการสอบเทียบแล้ว จะไม่สามารถปรับแรงดันไฟฟ้าเอาท์พุตของเครื่องกำเนิดไฟฟ้าได้จนกว่าการวัดทั้งหมดจะเสร็จสิ้น

การหา R e

ตอนนี้ โดยการเชื่อมต่อลำโพงแทนความต้านทานการสอบเทียบและการตั้งค่าความถี่บนเครื่องกำเนิดไฟฟ้าให้ใกล้กับ 0 เฮิรตซ์ เราสามารถกำหนดความต้านทานต่อกระแสตรง Re ได้ มันจะเป็นค่าโวลต์มิเตอร์ที่อ่านได้คูณด้วย 1,000 อย่างไรก็ตาม สามารถวัด Re ได้โดยตรงด้วยโอห์มมิเตอร์

ค้นหา Fs และ Rmax

ผู้พูดในระหว่างนี้และการวัดที่ตามมาทั้งหมดจะต้องอยู่ในพื้นที่ว่าง ความถี่เรโซแนนซ์ของลำโพงจะพบได้ที่จุดสูงสุดของอิมพีแดนซ์ (ลักษณะ Z) หากต้องการค้นหาให้เปลี่ยนความถี่ของเครื่องกำเนิดไฟฟ้าอย่างราบรื่นและดูที่การอ่านค่าโวลต์มิเตอร์ ความถี่ที่แรงดันไฟฟ้าบนโวลต์มิเตอร์จะสูงสุด (การเปลี่ยนแปลงความถี่เพิ่มเติมจะทำให้แรงดันไฟฟ้าตก) จะเป็นความถี่เรโซแนนซ์หลักสำหรับลำโพงนี้ สำหรับลำโพงที่มีเส้นผ่านศูนย์กลางมากกว่า 16 ซม. ความถี่นี้ควรต่ำกว่า 100Hz อย่าลืมบันทึกไม่เพียงแต่ความถี่เท่านั้น แต่ยังรวมถึงค่าที่อ่านได้ของโวลต์มิเตอร์ด้วย เมื่อคูณด้วย 1,000 จะให้ค่าความต้านทานของลำโพงที่ความถี่เรโซแนนซ์ Rmax ซึ่งจำเป็นสำหรับการคำนวณพารามิเตอร์อื่นๆ

ค้นหา Q ms , Q es และ Q ts

พบพารามิเตอร์เหล่านี้โดยใช้สูตรต่อไปนี้:

อย่างที่คุณเห็นนี่คือการค้นหาพารามิเตอร์เพิ่มเติมตามลำดับ R o, R x และการวัดความถี่ที่ไม่รู้จักก่อนหน้านี้ F 1 และ F 2 นี่คือความถี่ที่อิมพีแดนซ์ของลำโพงเท่ากับ Rx เนื่องจาก Rx จะน้อยกว่า Rmax เสมอ จึงจะมีความถี่สองความถี่ - อันหนึ่งน้อยกว่า Fs เล็กน้อยและอีกความถี่หนึ่งมีค่ามากกว่าเล็กน้อย คุณสามารถตรวจสอบความถูกต้องของการวัดของคุณได้โดยใช้สูตรต่อไปนี้:

หากผลลัพธ์ที่คำนวณแตกต่างจากผลลัพธ์ที่พบก่อนหน้านี้มากกว่า 1 เฮิรตซ์คุณจะต้องทำซ้ำทุกอย่างอีกครั้งและระมัดระวังมากขึ้น ดังนั้นเราจึงพบและคำนวณพารามิเตอร์พื้นฐานหลายประการและสามารถสรุปได้บางส่วนตามพารามิเตอร์เหล่านี้:

1. หากความถี่เรโซแนนซ์ของลำโพงสูงกว่า 50Hz ก็มีสิทธิ์ที่จะอ้างว่าทำงานได้ดีที่สุดในฐานะมิดเบส คุณสามารถลืมซับวูฟเฟอร์ของลำโพงตัวนี้ได้ทันที
2. หากความถี่เรโซแนนซ์ของลำโพงสูงกว่า 100Hz แสดงว่าไม่ใช่วูฟเฟอร์เลย คุณสามารถใช้มันเพื่อสร้างความถี่กลางในระบบสามทางได้
3. หากอัตราส่วน F s /Q ts ของลำโพงน้อยกว่า 50 แสดงว่าลำโพงนี้ได้รับการออกแบบมาให้ทำงานเฉพาะในกล่องปิดเท่านั้น หากมากกว่า 100 - สำหรับการทำงานกับเสียงเบสสะท้อนหรือในแบนด์พาสโดยเฉพาะ หากค่าอยู่ระหว่าง 50 ถึง 100 คุณจะต้องดูพารามิเตอร์อื่น ๆ อย่างรอบคอบ - การออกแบบเสียงประเภทใดที่ลำโพงมุ่งไป เป็นการดีที่สุดที่จะใช้โปรแกรมคอมพิวเตอร์พิเศษสำหรับสิ่งนี้ซึ่งสามารถจำลองเอาต์พุตเสียงของลำโพงในรูปแบบกราฟิกที่แตกต่างกันได้ จริงอยู่ที่ไม่มีใครสามารถทำได้หากไม่มีพารามิเตอร์อื่นที่สำคัญไม่น้อย - V as, S d, C ms และ L

ค้นหา Sd

นี่คือสิ่งที่เรียกว่าพื้นผิวการแผ่รังสีที่มีประสิทธิภาพของดิฟฟิวเซอร์ สำหรับความถี่ต่ำสุด (ในโซนของการกระทำของลูกสูบ) มันเกิดขึ้นพร้อมกับการออกแบบและเท่ากับ:

รัศมี R ในกรณีนี้จะเท่ากับครึ่งหนึ่งของระยะห่างจากกึ่งกลางของความกว้างของยางกันสะเทือนด้านหนึ่งถึงกึ่งกลางของยางกันสะเทือนฝั่งตรงข้าม เนื่องจากความกว้างครึ่งหนึ่งของยางกันสะเทือนก็เป็นพื้นผิวที่แผ่รังสีเช่นกัน โปรดทราบว่าหน่วยการวัดสำหรับพื้นที่นี้คือตารางเมตร ดังนั้นจึงต้องเปลี่ยนรัศมีเป็นเมตร

ค้นหาความเหนี่ยวนำของคอยล์ลำโพง L

เนื่องจากทราบ Z (ความต้านทานคอยล์ที่ความถี่หนึ่ง) และ R e (ความต้านทานคอยล์ DC) สูตรจึงแปลงเป็น:

เมื่อพบรีแอกแตนซ์ X L ที่ความถี่ F คุณสามารถคำนวณค่าความเหนี่ยวนำได้โดยใช้สูตร:

V เป็นหน่วยวัด

มีหลายวิธีในการวัดปริมาตรที่เท่ากัน แต่ที่บ้านจะใช้สองวิธีได้ง่ายกว่า: วิธี "มวลเพิ่มเติม" และวิธี "ปริมาตรเพิ่มเติม" ประการแรกต้องใช้น้ำหนักที่ทราบจากวัสดุหลายน้ำหนัก คุณสามารถใช้ชุดตุ้มน้ำหนักจากตาชั่งร้านขายยาหรือใช้เหรียญทองแดงเก่า 1,2,3 และ 5 โกเปค เนื่องจากน้ำหนักของเหรียญดังกล่าวเป็นกรัมสอดคล้องกับมูลค่าหน้าบัตร วิธีที่สองต้องใช้กล่องปิดผนึกซึ่งมีปริมาตรที่รู้จักและมีรูสำหรับลำโพงที่สอดคล้องกัน(mospagebreak)

การหา V โดยใช้วิธีมวลบวก

ขั้นแรก คุณต้องโหลดน้ำหนักของดิฟฟิวเซอร์ให้เท่าๆ กัน และวัดความถี่เรโซแนนซ์อีกครั้ง โดยเขียนเป็น F" s ซึ่งควรจะต่ำกว่า F s จะดีกว่าหากความถี่เรโซแนนซ์ใหม่น้อยกว่า 30% -50% น้ำหนักของน้ำหนักจะอยู่ที่ประมาณ 10 กรัมต่อเส้นผ่านศูนย์กลางของดิฟฟิวเซอร์ทุกๆ นิ้ว กล่าวคือ สำหรับหัวขนาด 12 นิ้ว คุณต้องมีน้ำหนักประมาณ 120 กรัม

โดยที่ M คือมวลของน้ำหนักบวกเป็นกิโลกรัม

จากผลลัพธ์ที่ได้รับ V as (m 3) คำนวณโดยใช้สูตร:

หา V ด้วยวิธีปริมาตรเพิ่มเติม

จำเป็นต้องปิดผนึกลำโพงในกล่องวัด ทางที่ดีควรทำเช่นนี้โดยหันแม่เหล็กออก เนื่องจากลำโพงไม่สนใจว่าจะเปิดเสียงด้านไหน และจะง่ายกว่าสำหรับคุณในการต่อสายไฟ และมีรูพิเศษน้อยลง ปริมาตรของกล่องกำหนดให้เป็น V b

จากนั้นคุณจะต้องวัด Fc (ความถี่เรโซแนนซ์ของลำโพงในกล่องปิด) และคำนวณ Q mc, Q ec และ Q tc ตามนั้น เทคนิคการวัดมีความคล้ายคลึงกับที่อธิบายไว้ข้างต้นโดยสิ้นเชิง จากนั้นพบปริมาตรที่เท่ากันโดยใช้สูตร:

ข้อมูลที่ได้รับจากการวัดทั้งหมดนี้เพียงพอสำหรับการคำนวณเพิ่มเติมเกี่ยวกับการออกแบบอะคูสติกของลิงก์ความถี่ต่ำของคลาสที่สูงเพียงพอ แต่วิธีการคำนวณนั้นแตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง

การหาค่าความยืดหยุ่นทางกล C ms

โดยที่ S d คือพื้นที่ที่มีประสิทธิภาพของดิฟฟิวเซอร์ที่มีเส้นผ่านศูนย์กลางระบุ D วิธีการคำนวณเขียนไว้ก่อนหน้านี้

การหามวลของระบบเคลื่อนที่ มิลลิเมตร

คำนวณได้ง่ายโดยใช้สูตร:

กำลังมอเตอร์ (ผลคูณของการเหนี่ยวนำในช่องว่างแม่เหล็กและความยาวของขดลวดวอยซ์คอยล์) BL

สิ่งสำคัญที่สุดคืออย่าลืมว่าเพื่อให้ได้ค่าที่แม่นยำยิ่งขึ้นในการวัดพารามิเตอร์ Thiel-Small จำเป็นต้องทำการทดสอบหลายครั้งจากนั้นจึงหาค่าที่แม่นยำยิ่งขึ้นโดยการหาค่าเฉลี่ย

ขีดจำกัดล่างของช่วงความถี่ที่สร้างซ้ำโดยลำโพงจะถูกกำหนดโดยความถี่เรโซแนนซ์หลักของส่วนหัว น่าเสียดายที่มีสินค้าลดราคาน้อยมากที่มีความถี่เรโซแนนซ์หลักต่ำกว่า 60-80 Hz ดังนั้น เพื่อขยายช่วงความถี่การทำงานของระบบเสียง ดูเหมือนว่ามีความเกี่ยวข้องมากในการลดความถี่เรโซแนนซ์หลักของหัวที่ใช้ในระบบเหล่านั้น ดังที่ทราบกันดีว่าระบบการเคลื่อนที่ของศีรษะ (ดิฟฟิวเซอร์พร้อมวอยซ์คอยล์) ในบริเวณเรโซแนนซ์หลักเป็นระบบออสซิลลาทอรีอย่างง่ายที่ประกอบด้วยมวลและความยืดหยุ่นของระบบกันสะเทือน ความถี่เรโซแนนซ์ของระบบดังกล่าวถูกกำหนดโดยสูตร:

โดยที่ m คือมวลของดิฟฟิวเซอร์ วอยซ์คอยล์ และมวลอากาศที่ติดอยู่ g;
C - ความยืดหยุ่นของระบบกันสะเทือน cm/din

ดังนั้น เพื่อลดความถี่เรโซแนนซ์หลักของส่วนหัว จำเป็นต้องเพิ่มมวลของดิฟฟิวเซอร์และวอยซ์คอยล์ หรือความยืดหยุ่นของระบบกันสะเทือน หรือทั้งสองอย่าง วิธีที่ง่ายที่สุดคือการเพิ่มมวลของดิฟฟิวเซอร์โดยการเพิ่มน้ำหนักเข้าไป อย่างไรก็ตาม การเพิ่มมวลของระบบหัวแบบเคลื่อนที่นั้นไม่ได้ประโยชน์ เนื่องจากไม่เพียงแต่จะลดความถี่เรโซแนนซ์เท่านั้น แต่ยังรวมถึงความดันเสียงที่สร้างโดยศีรษะด้วย ความจริงก็คือแรง F ที่สร้างขึ้นโดยกระแส I ในวอยซ์คอยล์ของไดนามิกเฮดนั้นมีค่าเท่ากับ

F=В*ล*ฉัน
โดยที่ B คือการเหนี่ยวนำแม่เหล็กในช่องว่าง
l คือความยาวของตัวนำคอยล์เสียง

ในทางกลับกัน ตามกฎหมายกลศาสตร์ แรงนี้มีค่าเท่ากับ

ฟ=ม*ก,
โดยที่ m คือมวลของระบบที่กำลังเคลื่อนที่ a คือความเร่งแบบสั่น

เนื่องจากแรงที่ใช้กับวอยซ์คอยล์จะขึ้นอยู่กับค่าปัจจุบันของหัวที่กำหนดเท่านั้น โดยการเพิ่มมวล เราจะลดการเร่งความเร็วของการแกว่งของคอยล์และดิฟฟิวเซอร์ลงด้วยปริมาณที่เท่ากัน และเนื่องจากความดันเสียงที่สร้างโดยส่วนหัวในบริเวณความถี่นี้เป็นสัดส่วนกับความเร่งของกรวย ความเร่งที่ลดลงจึงเท่ากับความดันเสียงที่ลดลง หากเราพยายามลดความถี่เรโซแนนซ์หลักของส่วนหัวลงครึ่งหนึ่ง สิ่งนี้จะต้องเพิ่มมวลของระบบที่กำลังเคลื่อนที่สี่เท่า และความดันเสียงที่สร้างโดยส่วนหัวจะลดลงด้วยปริมาณเท่ากันที่กระแสคงที่ในคอยล์ นอกจากนี้ การเพิ่มมวลจะเพิ่มปัจจัยด้านคุณภาพของระบบที่กำลังเคลื่อนที่ และเพิ่มพีคของเรโซแนนซ์ และการตอบสนองความถี่ไม่สม่ำเสมอด้วย ซึ่งในทางกลับกัน จะทำให้คุณลักษณะชั่วคราวของลำโพงแย่ลง

ดังนั้น เพื่อลดความถี่เรโซแนนซ์ของส่วนหัว จะเป็นการสมควรมากกว่าที่จะเพิ่มความยืดหยุ่นของระบบกันสะเทือนของดิฟฟิวเซอร์และดิสก์ที่อยู่ตรงกลาง กล่าวคือ เพื่อลดความแข็งแกร่งของระบบที่กำลังเคลื่อนที่ ทำได้ดังนี้ ขั้นแรก ลอกหรือตัดปลอกกระจายลมออกด้วยมีดผ่าตัดหรือใบมีดแหลมคม (ตามแนววงแหวนยึดตัวกระจายสัญญาณ) จากนั้นสายไฟที่ยืดหยุ่นของคอยล์เสียงจะถูกคลายออก วงแหวนของดิสก์ที่อยู่ตรงกลางและ getinaks จะถูกคลายเกลียว<паук" (если таковые имеются) или отклеивают центрирующий диск от диффузородержателя.

ความยืดหยุ่นของดิสก์ที่อยู่ตรงกลางพร้อมลอนจะเพิ่มขึ้นโดยการตัดรูรูปทรงกรวยสามหรือสี่รูให้เท่ากันรอบเส้นรอบวง (ดูรูปที่ 1) พื้นที่รวมของรูเหล่านี้ควรเป็น 0.4-0.5 เท่าของพื้นที่ลอนดิสก์ที่อยู่ตรงกลาง เพื่อป้องกันช่องว่างแม่เหล็กจากฝุ่น ผ้ากอซจะถูกติดไว้ที่ช่องเจาะหรือทั้งแผ่นโดยใช้กาวยางธรรมดาหรือกาว BF-6 หากคอยล์เสียงอยู่ตรงกลางด้วย "แมงมุม" ของ getinax (ข้อความ) ความยืดหยุ่นจะเพิ่มขึ้นโดยการลดความกว้างของแขน (โดยการตะไบหรือกัดอย่างระมัดระวังด้วยเครื่องตัดลวด) หลังจากนั้น ลอนขอบส่วนหนึ่งของตัวกระจายลมจะถูกตัดออก เพื่อให้มีช่องว่างประมาณ 200 มม. ระหว่างขอบของตัวกระจายลมและวงแหวนยึดตัวกระจายสัญญาณ หากในเวลาเดียวกันมีรอยย่นที่ขอบของดิฟฟิวเซอร์ให้ยืดให้ยาวประมาณ 10 มม. และติดระบบกันสะเทือนในรูปแบบของแขนที่ทำจากโพวินอลหรือสิ่งทอที่อ่อนนุ่ม เพื่อเพิ่มความยืดหยุ่น ควรถอดสิ่งทอหรือแผ่นรองหลังแบบถักออกหากเป็นไปได้

แขนที่ยืดหยุ่นและยืดหยุ่นมากสามารถทำได้โดยใช้กาวซิลิโคน - น้ำยาซีล "Elastosil" จากถุงน่องไนลอนแบบบาง ด้านบนของถุงน่องถูกตัดตามยาวและทำเครื่องหมายบนผ้าที่ได้กว้าง 24-28 ซม. (ดูรูปที่ 2) เมื่อทำเครื่องหมายส่วนโค้งควรอยู่ตรงข้ามถุงน่อง (ดูรูปที่ 2) เนื่องจากความยืดหยุ่นของถุงน่องจะมากกว่าในทิศทางตามยาว จากนั้นวางแผ่นฟิล์มพลาสติกเรียบๆ ไว้บนกระดานหรือกระดาษแข็งหนาๆ ใส่ผ้าถุงน่องแล้วยึดตามขอบด้วยกระดุมหรือตะปู หลังจากนั้น ให้ใช้ไม้พายหรือปลายไม้บรรทัดโลหะทาอีลาสโตซิลบนเสื้อถักเพื่อไม่ให้มองเห็นเส้นด้ายของเสื้อถัก หลังจากผ่านไปหนึ่งวัน (เวลาโพลีเมอไรเซชันของอีลาสโตซิล) เสื้อถักจะถูกพลิกกลับและใช้โอลาสโตซิล อีกด้านหนึ่ง

หากต้องการตัดแขนออก ให้สร้างเทมเพลตกระดาษแข็ง ขอแนะนำให้แขวนตัวกระจายลมบนแขนไม่เกินสามหรือสี่แขน เพื่อให้แขนแต่ละข้างกินพื้นที่หนึ่งในสามหรือหนึ่งในสี่ของเส้นรอบวงของตัวกระจายลมตามลำดับ บนแขนและขอบของตัวกระจายให้ทำเครื่องหมายด้วยดินสอถึงพื้นผิวที่ควรติดกาว ความกว้างของพื้นผิวเหล่านี้ควรเป็น 7-10 มม. แขนที่ทำเสร็จแล้วจะถูกทาทีละชิ้นด้วยกาวและติดกาวที่ขอบที่ทำเครื่องหมายไว้ของดิฟฟิวเซอร์ด้วย "อีลาสโตซิล" หรือกาวซิลิโคน KT-30 หรือ MSN-7 ส่วนโค้งที่ทำจากพาวินอลหรือสิ่งทอจะติดกาวกับพื้นผิวที่สิ่งทอตั้งอยู่โดยใช้กาว BF-2, 88 หรือ AB-4 ขอแนะนำให้ตรวจสอบความเหมาะสม (ความสอดคล้อง) ของกาวกับวัสดุก่อนโดยการติดแผ่นวัสดุกับกระดาษหนา

ควรติดข้อต่อระหว่างแขนเพื่อไม่ให้มีช่องว่าง วิธีที่ดีที่สุดคือทำเช่นนี้ด้วย "อีลาสโตซิล" สำหรับพาวินอลหรือวัดไวนิลแบบข้อความแนะนำให้ยึดขอบด้วยด้ายแล้วเติมกาวยางธรรมดาในหลายขั้นตอน

หลังจากแขวนดิฟฟิวเซอร์เสร็จแล้ว ก็ติดตั้งดิฟฟิวเซอร์ไว้ในที่วางดิฟฟิวเซอร์เพื่อให้วอยซ์คอยล์พอดีกับช่องว่าง จากนั้นวงแหวนของดิสก์ที่อยู่ตรงกลางจะแข็งแรงขึ้นและคอยล์เสียงจะอยู่ตรงกลางล่วงหน้า (ก่อนติดกาวระบบกันสะเทือน) ถัดไป แขนกันสะเทือนของดิฟฟิวเซอร์จะถูกติดกาวทีละชิ้นกับวงแหวนยึดดิฟฟิวเซอร์ ที่จะงอแขน

เมื่อใช้กาวกับวงแหวนยึดดิฟฟิวเซอร์ จะสะดวกในการใช้คลิปปากจระเข้ที่มีปลั๊กขั้วเดียวเสียบเข้าไป (สำหรับน้ำหนัก) หลังจากติดกาวระบบกันสะเทือนแล้ว การจัดตำแหน่งขั้นสุดท้ายของคอยล์เสียงจะดำเนินการและยึดวงแหวนของดิสก์ที่อยู่ตรงกลางหรือ "แมงมุม" ของ getinaks หากจานที่อยู่ตรงกลางไม่มีวงแหวนโลหะและถูกลอกออก ให้ติดกาวระบบกันสะเทือนของดิฟฟิวเซอร์ก่อน จากนั้นจึงติดจานที่อยู่ตรงกลาง ในขณะเดียวกันก็จัดวอยซ์คอยล์ให้อยู่ตรงกลางช่องว่างพร้อมกัน สุดท้าย ตะกั่วคอยล์วอยซ์จะถูกบัดกรี และแขนรองรับที่ทำจากกระดาษแข็ง ยางฟองน้ำ หรือผ้าสักหลาดจะติดอยู่กับที่ยึดดิฟฟิวเซอร์

หากตัวกระจายลมมีรอยแตก (ฉีกขาด) วิธีที่ดีที่สุดคือปิดผนึกด้วยกาว "อีลาสโตซิล" หรือเติมกาวยางหลายขั้นตอน

เมื่อใช้วิธีการที่อธิบายไว้ สามารถลดความถี่ของการสั่นพ้องหลักของศีรษะได้ 1.5-2 เท่า ตัวอย่างเช่นในรูป รูปที่ 3 แสดงลักษณะความถี่ของอิมพีแดนซ์ของหัว 4A-18 ก่อน (เส้นประ) และหลังการปรับเปลี่ยน

หัวนี้ผลิตโดยโรงงานอุปกรณ์ฟิล์มเลนินกราด "Kinap" ในปีพ. ศ. 2497 การเปลี่ยนแปลงประกอบด้วยการตัดหน้าต่างสามบานในจานตรงกลางและแทนที่ลอนขอบด้วยส่วนโค้งพาวินอล และส่วนสนับสนุนสิ่งทอไม่ได้ถูกลบออก ความถี่เรโซแนนซ์ลดลงจาก 105 Hz เป็น 70 Hz นั่นคือ 1.5 เท่า เป็นที่น่าสนใจที่จะทราบว่าความถี่เรโซแนนซ์ที่ลดลงเท่ากันจะทำให้มีน้ำหนักเพิ่มขึ้น 25 กรัม

ขีดจำกัดล่างของช่วงความถี่ที่สร้างซ้ำโดยลำโพงจะถูกกำหนดโดยความถี่เรโซแนนซ์หลักของส่วนหัว น่าเสียดายที่มีสินค้าลดราคาน้อยมากที่มีความถี่เรโซแนนซ์หลักต่ำกว่า 60-80 Hz ดังนั้น เพื่อขยายช่วงความถี่การทำงานของระบบเสียง ดูเหมือนว่ามีความเกี่ยวข้องมากในการลดความถี่เรโซแนนซ์หลักของหัวที่ใช้ในระบบเหล่านั้น ดังที่ทราบกันดีว่าระบบการเคลื่อนที่ของศีรษะ (ดิฟฟิวเซอร์พร้อมวอยซ์คอยล์) ในบริเวณเรโซแนนซ์หลักเป็นระบบออสซิลลาทอรีอย่างง่ายที่ประกอบด้วยมวลและความยืดหยุ่นของระบบกันสะเทือน ความถี่เรโซแนนซ์ของระบบดังกล่าวถูกกำหนดโดยสูตร:

โดยที่ m คือมวลของดิฟฟิวเซอร์ วอยซ์คอยล์ และมวลอากาศที่ติดอยู่ g, C คือความยืดหยุ่นของระบบกันสะเทือน cm/din

ดังนั้น เพื่อลดความถี่เรโซแนนซ์หลักของส่วนหัว จำเป็นต้องเพิ่มมวลของดิฟฟิวเซอร์และวอยซ์คอยล์ หรือความยืดหยุ่นของระบบกันสะเทือน หรือทั้งสองอย่าง วิธีที่ง่ายที่สุดคือการเพิ่มมวลของดิฟฟิวเซอร์โดยการเพิ่มน้ำหนักเข้าไป อย่างไรก็ตาม การเพิ่มมวลของระบบหัวแบบเคลื่อนที่นั้นไม่ได้ประโยชน์ เนื่องจากไม่เพียงแต่จะลดความถี่เรโซแนนซ์เท่านั้น แต่ยังรวมถึงความดันเสียงที่สร้างโดยศีรษะด้วย ความจริงก็คือแรง F ที่สร้างขึ้นโดยกระแส I ในวอยซ์คอยล์ของไดนามิกเฮดนั้นมีค่าเท่ากับ

โดยที่ B คือการเหนี่ยวนำแม่เหล็กในช่องว่าง l คือความยาวของตัวนำคอยล์เสียง

ในทางกลับกัน ตามกฎของกลศาสตร์ แรงนี้เท่ากับ F=m*a โดยที่คือมวลของระบบที่กำลังเคลื่อนที่ และ a คือความเร่งจากการสั่น

เนื่องจากแรงที่ใช้กับวอยซ์คอยล์จะขึ้นอยู่กับค่าปัจจุบันของหัวที่กำหนดเท่านั้น โดยการเพิ่มมวล เราจะลดการเร่งความเร็วของการแกว่งของคอยล์และดิฟฟิวเซอร์ลงด้วยปริมาณที่เท่ากัน และเนื่องจากความดันเสียงที่สร้างโดยส่วนหัวในบริเวณความถี่นี้เป็นสัดส่วนกับความเร่งของกรวย ความเร่งที่ลดลงจึงเท่ากับความดันเสียงที่ลดลง หากเราพยายามลดความถี่เรโซแนนซ์หลักของส่วนหัวลงครึ่งหนึ่ง สิ่งนี้จะต้องเพิ่มมวลของระบบที่กำลังเคลื่อนที่สี่เท่า และความดันเสียงที่สร้างโดยส่วนหัวจะลดลงด้วยปริมาณเท่ากันที่กระแสคงที่ในคอยล์ นอกจากนี้ การเพิ่มมวลจะเพิ่มปัจจัยด้านคุณภาพของระบบที่กำลังเคลื่อนที่ และเพิ่มพีคของเรโซแนนซ์ และการตอบสนองความถี่ไม่สม่ำเสมอด้วย ซึ่งในทางกลับกัน จะทำให้คุณลักษณะชั่วคราวของลำโพงแย่ลง

ดังนั้น เพื่อลดความถี่เรโซแนนซ์ของส่วนหัว จะเป็นการสมควรมากกว่าที่จะเพิ่มความยืดหยุ่นของระบบกันสะเทือนของดิฟฟิวเซอร์และดิสก์ที่อยู่ตรงกลาง กล่าวคือ เพื่อลดความแข็งแกร่งของระบบที่กำลังเคลื่อนที่ ทำได้ดังนี้ ขั้นแรก ลอกหรือตัดปลอกกระจายลมออกด้วยมีดผ่าตัดหรือใบมีดแหลมคม (ตามแนววงแหวนยึดตัวกระจายสัญญาณ) จากนั้นสายไฟที่ยืดหยุ่นของวอยซ์คอยล์จะถูกคลายออก วงแหวนดิสก์ที่อยู่ตรงกลางและ "แมงมุม" getinax (ถ้ามี) จะถูกคลายเกลียวออก หรือดิสก์ที่อยู่ตรงกลางจะถูกลอกออกจากที่ยึดดิฟฟิวเซอร์

ความยืดหยุ่นของดิสก์ที่อยู่ตรงกลางพร้อมลอนจะเพิ่มขึ้นโดยการตัดรูรูปทรงกรวยสามหรือสี่รูให้เท่ากันรอบเส้นรอบวง (ดูรูปที่ 1) พื้นที่รวมของรูเหล่านี้ควรเป็น 0.4-0.5 เท่าของพื้นที่ลอนดิสก์ที่อยู่ตรงกลาง เพื่อป้องกันช่องว่างแม่เหล็กจากฝุ่น ผ้ากอซจะถูกติดไว้ที่ช่องเจาะหรือทั้งแผ่นโดยใช้กาวยางธรรมดาหรือกาว BF-6 หากคอยล์เสียงอยู่ตรงกลางด้วย "แมงมุม" ของ getinax (ข้อความ) ความยืดหยุ่นจะเพิ่มขึ้นโดยการลดความกว้างของแขน (โดยการตะไบหรือกัดอย่างระมัดระวังด้วยเครื่องตัดลวด) หลังจากนั้น ลอนขอบส่วนหนึ่งของตัวกระจายลมจะถูกตัดออก เพื่อให้มีช่องว่างประมาณ 200 มม. ระหว่างขอบของตัวกระจายลมและวงแหวนยึดตัวกระจายสัญญาณ หากในเวลาเดียวกันมีรอยย่นที่ขอบของดิฟฟิวเซอร์ให้ยืดให้ยาวประมาณ 10 มม. และติดระบบกันสะเทือนในรูปแบบของแขนที่ทำจากพาวินอลหรือสิ่งทอที่อ่อนนุ่ม เพื่อเพิ่มความยืดหยุ่น ควรถอดสิ่งทอหรือแผ่นรองหลังแบบถักออกหากเป็นไปได้

แขนที่ยืดหยุ่นและยืดหยุ่นมากสามารถทำได้โดยใช้กาวซิลิโคน - น้ำยาซีล "Elastosil" จากถุงน่องไนลอนแบบบาง ด้านบนของถุงน่องถูกตัดตามยาวและทำเครื่องหมายบนผ้าที่ได้กว้าง 24-28 ซม. (ดูรูปที่ 2) เมื่อทำเครื่องหมายส่วนโค้งควรอยู่ตรงข้ามถุงน่อง (ดูรูปที่ 2) เนื่องจากความยืดหยุ่นของถุงน่องจะมากกว่าในทิศทางตามยาว จากนั้นวางแผ่นฟิล์มพลาสติกเรียบๆ ไว้บนกระดานหรือกระดาษแข็งหนาๆ ใส่ผ้าถุงน่องแล้วยึดตามขอบด้วยกระดุมหรือตะปู หลังจากนั้นจะใช้ไม้พายหรือปลายไม้บรรทัดโลหะทา "Elastosil" บนเสื้อถักเพื่อไม่ให้มองเห็นด้ายของเสื้อถัก หลังจากผ่านไปหนึ่งวัน (เวลาโพลีเมอไรเซชันของ “อีลาสโตซิล”) เสื้อถักจะถูกพลิกกลับและติด “อีลาสโตซิล” ที่อีกด้านหนึ่ง

หากต้องการตัดแขนออก ให้สร้างเทมเพลตกระดาษแข็ง ขอแนะนำให้แขวนตัวกระจายลมบนแขนไม่เกินสามหรือสี่แขน เพื่อให้แขนแต่ละข้างกินพื้นที่หนึ่งในสามหรือหนึ่งในสี่ของเส้นรอบวงของตัวกระจายลมตามลำดับ บนแขนและขอบของตัวกระจายให้ทำเครื่องหมายด้วยดินสอถึงพื้นผิวที่ควรติดกาว ความกว้างของพื้นผิวเหล่านี้ควรเป็น 7-10 มม. แขนที่ทำเสร็จแล้วจะถูกทาทีละชิ้นด้วยกาวและติดกาวที่ขอบที่ทำเครื่องหมายไว้ของดิฟฟิวเซอร์ด้วย "อีลาสโตซิล" หรือกาวซิลิโคน KT-30 หรือ MSN-7 ส่วนโค้งที่ทำจากพาวินอลหรือสิ่งทอจะติดกาวกับพื้นผิวที่สิ่งทอตั้งอยู่โดยใช้กาว BF-2, 88 หรือ AB-4 ขอแนะนำให้ตรวจสอบความเหมาะสม (ความสอดคล้อง) ของกาวกับวัสดุก่อนโดยการติดแผ่นวัสดุกับกระดาษหนา

ควรติดข้อต่อระหว่างแขนเพื่อไม่ให้มีช่องว่าง วิธีที่ดีที่สุดคือทำเช่นนี้ด้วย "อีลาสโตซิล" สำหรับพาวินอลหรือวัดไวนิลแบบข้อความแนะนำให้ยึดขอบด้วยด้ายแล้วเติมกาวยางธรรมดาในหลายขั้นตอน

หลังจากแขวนดิฟฟิวเซอร์เสร็จแล้ว ก็ติดตั้งดิฟฟิวเซอร์ไว้ในที่วางดิฟฟิวเซอร์เพื่อให้วอยซ์คอยล์พอดีกับช่องว่าง จากนั้นวงแหวนของดิสก์ที่อยู่ตรงกลางจะแข็งแรงขึ้นและคอยล์เสียงจะอยู่ตรงกลางล่วงหน้า (ก่อนติดกาวระบบกันสะเทือน) ถัดไป แขนกันสะเทือนของดิฟฟิวเซอร์จะถูกติดกาวทีละชิ้นกับวงแหวนยึดดิฟฟิวเซอร์ หากต้องการงอแขน เมื่อใช้กาวกับวงแหวนยึดดิฟฟิวเซอร์ จะสะดวกในการใช้คลิปปากจระเข้ที่มีปลั๊กขั้วเดียวเสียบเข้าไป (สำหรับน้ำหนัก) หลังจากติดกาวระบบกันสะเทือนแล้ว การจัดตำแหน่งขั้นสุดท้ายของคอยล์เสียงจะดำเนินการและยึดวงแหวนของดิสก์ที่อยู่ตรงกลางหรือ "แมงมุม" ของ getinaks หากจานที่อยู่ตรงกลางไม่มีวงแหวนโลหะและถูกลอกออก ให้ติดกาวระบบกันสะเทือนของดิฟฟิวเซอร์ก่อน จากนั้นจึงติดจานที่อยู่ตรงกลาง ในขณะเดียวกันก็จัดวอยซ์คอยล์ให้อยู่ตรงกลางช่องว่างพร้อมกัน สุดท้าย ตะกั่วคอยล์วอยซ์จะถูกบัดกรี และแขนรองรับที่ทำจากกระดาษแข็ง ยางฟองน้ำ หรือผ้าสักหลาดจะติดอยู่กับที่ยึดดิฟฟิวเซอร์

หากตัวกระจายลมมีรอยแตก (ฉีกขาด) วิธีที่ดีที่สุดคือปิดผนึกด้วยกาว "อีลาสโตซิล" หรือเติมกาวยางหลายขั้นตอน

เมื่อใช้วิธีการที่อธิบายไว้ สามารถลดความถี่ของการสั่นพ้องหลักของศีรษะได้ 1.5-2 เท่า ตัวอย่างเช่นในรูป รูปที่ 3 แสดงลักษณะความถี่ของอิมพีแดนซ์ของหัว 4A-18 ก่อน (เส้นประ) และหลังการปรับเปลี่ยน

หัวนี้ผลิตโดยโรงงานอุปกรณ์ฟิล์มเลนินกราด "Kinap" ในปีพ. ศ. 2497 การเปลี่ยนแปลงประกอบด้วยการตัดหน้าต่างสามบานในจานตรงกลางและแทนที่ลอนขอบด้วยส่วนโค้งพาวินอล และส่วนสนับสนุนสิ่งทอไม่ได้ถูกลบออก ความถี่เรโซแนนซ์ลดลงจาก 105 Hz เป็น 70 Hz นั่นคือ 1.5 เท่า เป็นที่น่าสนใจที่จะทราบว่าความถี่เรโซแนนซ์ที่ลดลงเท่ากันจะทำให้มีน้ำหนักเพิ่มขึ้น 25 กรัม

- ยังไง! คุณมีคุณยายที่ทายไพ่สามใบติดต่อกันและคุณยังไม่ได้เรียนรู้วิชาเสน่ห์ของเธอจากเธอเลยเหรอ?
เช่น. พุชกิน "ราชินีแห่งโพดำ"

วันนี้เราจะมาพูดถึงสิ่งสำคัญที่ต้องรู้เกี่ยวกับอะคูสติก กล่าวคือเกี่ยวกับพารามิเตอร์ Thiel-Small ที่มีชื่อเสียงซึ่งความรู้ซึ่งเป็นกุญแจสำคัญในการชนะในเกมการพนันเครื่องเสียงรถยนต์ ปราศจากการหมิ่นประมาทและลัทธิลัทธิ Cabalism

นักคณิตศาสตร์ที่โดดเด่นคนหนึ่งตามตำนานขณะบรรยายให้นักเรียนกล่าวว่า: "และตอนนี้เราจะเริ่มพิสูจน์ทฤษฎีบทที่ฉันสมควรได้รับเกียรติ" ใครได้รับเกียรติให้ตั้งชื่อพารามิเตอร์ของ Thiel และ Small? จำเรื่องนี้ไว้ด้วย คนแรกในกลุ่มคือ Albert Neville Thiele (ในต้นฉบับ A. Neville Thiele, “A” แทบไม่เคยถอดรหัสเลย) ทั้งตามอายุและบรรณานุกรม ตอนนี้ Thiel อายุ 84 ปี และเมื่อเขาอายุ 40 ปี เขาได้ตีพิมพ์รายงานสำคัญที่บุกเบิกความสามารถในการคำนวณประสิทธิภาพของลำโพงโดยใช้พารามิเตอร์ชุดเดียวในลักษณะที่สะดวกและทำซ้ำได้

ในรายงานฉบับปี 1961 ได้มีการกล่าวไว้ในส่วนหนึ่งว่า "ประสิทธิภาพความถี่ต่ำของลำโพงสามารถอธิบายได้อย่างเพียงพอด้วยพารามิเตอร์ 3 ตัว ได้แก่ ความถี่เรโซแนนซ์ ปริมาตรของอากาศที่เทียบเท่ากับความยืดหยุ่นทางเสียงของลำโพง และ อัตราส่วนของความต้านทานไฟฟ้าต่อความต้านทานต่อการเคลื่อนที่ที่ความถี่เรโซแนนซ์ พารามิเตอร์เดียวกันนี้ใช้เพื่อกำหนดประสิทธิภาพทางไฟฟ้าอะคูสติก ฉันขอแนะนำให้ผู้ผลิตลำโพงเผยแพร่พารามิเตอร์เหล่านี้โดยเป็นส่วนหนึ่งของข้อมูลพื้นฐานเกี่ยวกับผลิตภัณฑ์ของตน"

เพียงหนึ่งทศวรรษต่อมา วงการอุตสาหกรรมก็ได้ยินคำขอของ Neville Thiel ซึ่งในขณะนั้น Thiel ทำงานร่วมกับ Richard Small ซึ่งเป็นชาวแคลิฟอร์เนียอยู่แล้ว สะกดว่า Richard Small ในภาษาแคลิฟอร์เนีย แต่ด้วยเหตุผลบางประการ แพทย์ผู้เป็นที่นับถือจึงชอบการออกเสียงภาษาเยอรมันของชื่อของเขาเอง ปีนี้อายุครบ 70 ปีเล็กน้อย ซึ่งถือเป็นวันครบรอบที่สำคัญกว่าใครๆ ในช่วงต้นทศวรรษที่ 70 Thiel และ Small ได้สรุปแนวทางที่เสนอในการคำนวณลำโพงในที่สุด

ปัจจุบัน Neville Thiel เป็นศาสตราจารย์กิตติคุณของมหาวิทยาลัยแห่งหนึ่งในประเทศออสเตรเลียซึ่งเป็นบ้านเกิดของเขา และตำแหน่งทางวิชาชีพสุดท้ายของ Dr. Small ที่เราติดตามได้คือหัวหน้าวิศวกรของแผนกเครื่องเสียงรถยนต์ Harman-Becker และแน่นอนว่าทั้งคู่เป็นสมาชิกของผู้นำของสมาคมวิศวกรเสียงนานาชาติ (สมาคมวิศวกรรมเสียง) โดยทั่วไปแล้วทั้งคู่ยังมีชีวิตอยู่และสบายดี

ด้านซ้ายคือ Thiel ทางด้านขวาคือ Small ตามลำดับการมีส่วนร่วมของอะคูสติกไฟฟ้า ยังไงซะภาพถ่ายก็หายากอาจารย์ไม่ชอบให้ถ่ายรูป

จะแขวนหรือไม่แขวน?

คำจำกัดความโดยนัยของเงื่อนไขในการวัด Fs เป็นความถี่เรโซแนนซ์ของลำโพงที่แขวนอยู่ในอากาศ ทำให้เกิดความเข้าใจผิดว่าความถี่นี้ควรวัดอย่างไร และผู้ที่ชื่นชอบพยายามแขวนลำโพงบนสายไฟและเชือกจริงๆ ประเด็นแยกต่างหากของ "BB" หรือมากกว่าหนึ่งประเด็นจะเน้นไปที่การวัดพารามิเตอร์ทางเสียง แต่ฉันจะสังเกตที่นี่: ในห้องปฏิบัติการที่มีความสามารถ ลำโพงจะถูกหนีบไว้ที่รองในระหว่างการวัด และไม่ได้ห้อยลงมาจากโคมระย้า

ผลลัพธ์ของการทดลองคำนวณที่จะช่วยให้ผู้ที่ต้องการเข้าใจว่าค่าของปัจจัยคุณภาพทางไฟฟ้าและเครื่องกลแสดงออกมาในกราฟอิมพีแดนซ์อย่างไร เราใช้พารามิเตอร์ระบบเครื่องกลไฟฟ้าครบชุดของลำโพงในชีวิตจริง จากนั้นจึงเริ่มเปลี่ยนแปลงบางส่วน ประการแรก คุณภาพทางกล เหมือนกับว่าได้เปลี่ยนวัสดุของลอนและแหวนรองตรงกลางแล้ว จากนั้น - ไฟฟ้าด้วยเหตุนี้จึงจำเป็นต้องเปลี่ยนลักษณะของไดรฟ์และระบบการเคลื่อนที่ นี่คือสิ่งที่เกิดขึ้น:

เส้นกราฟอิมพีแดนซ์ที่แท้จริงของวูฟเฟอร์ โดยจะคำนวณพารามิเตอร์หลักสองในสามตัว

เส้นโค้งความต้านทานสำหรับค่าที่แตกต่างกันของปัจจัยด้านคุณภาพทั้งหมดในขณะที่ Qes ทางไฟฟ้าจะเท่ากันเท่ากับ 0.5 และค่าทางกลจะแตกต่างกันไปตั้งแต่ 1 ถึง 8 ปัจจัยด้านคุณภาพรวม Qts ดูเหมือนจะไม่เปลี่ยนแปลงมากนัก แต่ความสูง ของโคกบนกราฟอิมพีแดนซ์เปลี่ยนแปลงอย่างมาก และมาก ในขณะที่ยิ่ง Qms ต่ำลง ก็ยิ่งคมชัดมากขึ้นเท่านั้น

การขึ้นอยู่กับความดันเสียงต่อความถี่ที่ค่า Qts เดียวกัน เมื่อวัดความดันเสียง เฉพาะปัจจัยคุณภาพรวม Qts เท่านั้นที่สำคัญ ดังนั้นกราฟอิมพีแดนซ์ที่แตกต่างกันโดยสิ้นเชิงจึงสอดคล้องกับกราฟความดันเสียงเมื่อเทียบกับความถี่ที่ไม่แตกต่างกันมากนัก

ค่า Qts เดียวกัน แต่ตอนนี้ Qms = 4 ทุกแห่ง และ Qes เปลี่ยนแปลงเพื่อให้ได้ค่า Qts เดียวกัน ค่า Qts เท่ากัน แต่เส้นโค้งแตกต่างกันโดยสิ้นเชิงและแตกต่างกันน้อยกว่ามาก ได้เส้นโค้งสีแดงด้านล่างสำหรับค่าที่ไม่สามารถรับได้ในการทดลองครั้งแรกที่ค่า Qes คงที่ = 0.5

เส้นโค้งความดันเสียงสำหรับ Qts ต่างๆ ที่ได้รับจากการเปลี่ยน Qes เส้นโค้งด้านบนทั้งสี่เส้นมีรูปร่างเหมือนกันทุกประการกับเมื่อเราเปลี่ยน Qms รูปร่างของเส้นโค้งจะถูกกำหนดโดยค่า Qts แต่ยังคงเหมือนเดิม แน่นอนว่าเส้นโค้งสีแดงด้านล่างที่ได้รับสำหรับ Qts ที่มากกว่า 0.5 นั้นแตกต่างกัน และส่วนโค้งเริ่มโตขึ้นเนื่องจากปัจจัยด้านคุณภาพที่เพิ่มขึ้น

ตอนนี้ให้ความสนใจ: ประเด็นไม่ใช่แค่ว่าที่ Qts สูงจะมีโคกปรากฏบนคุณลักษณะและความไวของลำโพงที่ความถี่ที่สูงกว่าเสียงสะท้อนจะลดลง คำอธิบายนั้นง่ายมาก: สิ่งอื่นๆ ที่เท่ากัน Qes จะเพิ่มขึ้นได้ก็ต่อเมื่อมวลของระบบเคลื่อนที่เพิ่มขึ้นหรือด้วยกำลังแม่เหล็กที่ลดลงเท่านั้น ทั้งสองอย่างทำให้ความไวที่ความถี่กลางลดลง ดังนั้น โคกที่ความถี่เรโซแนนซ์จึงค่อนข้างเป็นผลจากการจุ่มที่ความถี่ที่สูงกว่าความถี่เรโซแนนซ์ ไม่มีอะไรฟรีในเสียง...

ผลงานพันธมิตรรุ่นเยาว์

โดยวิธีการ: ผู้ก่อตั้งวิธี A.N. Thiel ตั้งใจที่จะคำนึงถึงเฉพาะปัจจัยด้านคุณภาพไฟฟ้าในการคำนวณ โดยเชื่อ (ตามเวลาของเขาอย่างถูกต้อง) ว่าส่วนแบ่งของการสูญเสียทางกลนั้นมีน้อยมากเมื่อเทียบกับการสูญเสียที่เกิดจากการทำงานของ "เบรกไฟฟ้า" ของลำโพง อย่างไรก็ตาม การมีส่วนร่วมของพันธมิตรรุ่นน้องนั้นไม่ใช่สิ่งเดียวที่คำนึงถึง Qms ซึ่งตอนนี้กลายเป็นสิ่งสำคัญ: ไดรเวอร์สมัยใหม่ใช้วัสดุที่มีการสูญเสียเพิ่มขึ้นซึ่งไม่มีอยู่ในช่วงต้นทศวรรษที่ 60 และเราได้พบกับวิทยากรที่ ค่า Qms มีเพียง 2 - 3 โดยมีไฟฟ้าอยู่ใต้หน่วย ในกรณีเช่นนี้ ถือเป็นความผิดพลาดที่จะไม่คำนึงถึงการสูญเสียทางกลด้วย และสิ่งนี้มีความสำคัญอย่างยิ่งด้วยการนำระบบทำความเย็นเฟอร์โรฟลูอิดมาใช้ในหัว RF โดยที่เนื่องจากผลกระทบจากการหน่วงของของเหลว ส่วนแบ่ง Qms ในปัจจัยด้านคุณภาพโดยรวมจึงมีความสำคัญ และค่าอิมพีแดนซ์สูงสุดของความถี่เรโซแนนซ์แทบจะมองไม่เห็น เนื่องจาก ในกราฟแรกของการทดลองทางคอมพิวเตอร์ของเรา

การ์ดสามใบเปิดเผยโดยธีลและสมอล

1. Fs - ความถี่เรโซแนนซ์หลักของลำโพงโดยไม่มีตัวเครื่อง แสดงลักษณะเฉพาะของลำโพงเท่านั้นและไม่ใช่ระบบลำโพงที่เสร็จสมบูรณ์ตามนั้น เมื่อติดตั้งในปริมาณเท่าใดก็สามารถเพิ่มได้เท่านั้น

2. Qts - ปัจจัยด้านคุณภาพโดยรวมของลำโพงซึ่งเป็นปริมาณที่ไม่มีมิติซึ่งแสดงถึงการสูญเสียสัมพัทธ์ในไดนามิก ยิ่งมีค่าต่ำเท่าใด การสั่นพ้องของรังสีก็จะยิ่งลดลง และค่าความต้านทานบนกราฟอิมพีแดนซ์ก็จะยิ่งสูงขึ้นตามไปด้วย เพิ่มขึ้นเมื่อติดตั้งในกล่องปิด

3. Vas - ระดับเสียงของลำโพงเทียบเท่า เท่ากับปริมาตรอากาศที่มีความแข็งแกร่งเช่นเดียวกับระบบกันสะเทือน ยิ่งระบบกันสะเทือนยิ่งแข็ง Vas ก็ยิ่งน้อยลง ที่ความแข็งเท่ากัน Vas จะเพิ่มขึ้นตามพื้นที่ดิฟฟิวเซอร์ที่เพิ่มขึ้น

สองซีกประกอบไพ่หมายเลข 2

1. Qes - ส่วนประกอบทางไฟฟ้าของปัจจัยด้านคุณภาพทั้งหมด กำหนดลักษณะกำลังของเบรกไฟฟ้า ซึ่งป้องกันไม่ให้ตัวกระจายสัญญาณแกว่งใกล้ความถี่เรโซแนนซ์ โดยทั่วไป ยิ่งระบบแม่เหล็กมีกำลังมากเท่าใด “เบรก” ก็จะยิ่งแรงขึ้นและค่าตัวเลขของ Qes ก็จะยิ่งน้อยลงเท่านั้น

2. Qms - ส่วนประกอบทางกลของปัจจัยคุณภาพรวมระบุลักษณะการสูญเสียในองค์ประกอบยืดหยุ่นของระบบกันสะเทือน การสูญเสียที่นี่น้อยกว่าในส่วนประกอบทางไฟฟ้ามากและ Qms มีขนาดใหญ่กว่า Qes ในเชิงตัวเลขมาก

ระฆังดังนานแค่ไหน?

กระดิ่งและลำโพงมีอะไรเหมือนกัน? ความจริงที่ว่าเสียงทั้งสองนั้นชัดเจน ที่สำคัญกว่านั้นคือทั้งสองระบบเป็นระบบสั่น ความแตกต่างคืออะไร? ไม่ว่าคุณจะตีระฆังด้วยวิธีใดก็ตาม ระฆังจะดังตามความถี่เดียวที่ศีลกำหนดไว้ และภายนอกผู้พูดก็ไม่แตกต่างจากมันมากนัก - ในช่วงความถี่ที่กว้างและสามารถพรรณนาทั้งเสียงกริ่งและเสียงระฆังดังได้หากต้องการ ดังนั้น: พารามิเตอร์ Thiel-Small สองในสามตัวอธิบายความแตกต่างในเชิงปริมาณได้อย่างแม่นยำ

คุณเพียงแค่ต้องจำให้แม่น หรือดีกว่านั้นคืออ่านคำพูดของผู้ก่อตั้งอีกครั้งในบันทึกทางประวัติศาสตร์และชีวประวัติ มันบอกว่า "ที่ความถี่ต่ำ" Thiel, Small และพารามิเตอร์ไม่เกี่ยวข้องกับพฤติกรรมของลำโพงที่ความถี่สูงกว่าและไม่ต้องรับผิดชอบใด ๆ ในเรื่องนี้ ความถี่ใดสำหรับลำโพงที่ต่ำและความถี่ใดที่ไม่ และนี่คือสิ่งที่พารามิเตอร์ตัวแรกจากทั้งสามพูดถึง

แผนที่ที่ 1 วัดเป็นเฮิรตซ์

ดังนั้น: พารามิเตอร์ Thiel-Small หมายเลข 1 คือความถี่เรโซแนนซ์ของผู้พูด โดยจะกำหนดให้เป็น Fs เสมอ โดยไม่คำนึงถึงภาษาของสิ่งพิมพ์ ความหมายทางกายภาพนั้นง่ายมาก เนื่องจากลำโพงเป็นระบบสั่น หมายความว่าจะต้องมีความถี่ที่ตัวกระจายสัญญาณจะสั่นเมื่อปล่อยไว้กับอุปกรณ์ของตัวเอง เหมือนระฆังเมื่อถูกตี หรือเชือกเมื่อถูกดึง ซึ่งหมายความว่าลำโพงนั้น "เปลือยเปล่า" โดยสิ้นเชิง ไม่ได้ติดตั้งในตัวเครื่องใดๆ ราวกับแขวนอยู่ในอวกาศ นี่เป็นสิ่งสำคัญเนื่องจากเราสนใจในพารามิเตอร์ของตัวลำโพง ไม่ใช่สิ่งที่อยู่รอบๆ ตัวลำโพง

ช่วงความถี่รอบเรโซแนนซ์ 1, 2 อ็อกเทฟขึ้น, 2 อ็อกเทฟล่าง - นี่คือพื้นที่ที่พารามิเตอร์ Thiel-Small ทำงาน สำหรับหัวซับวูฟเฟอร์ที่ยังไม่ได้ติดตั้งในตัวเครื่อง Fs สามารถอยู่ในช่วงตั้งแต่ 20 ถึง 50 Hz สำหรับลำโพงมิดเบสตั้งแต่ 50 (เบส "หก") ถึง 100 - 120 ("สี่") สำหรับดิฟฟิวเซอร์ความถี่กลาง - 100 - 200 Hz สำหรับโดม - 400 - 800 สำหรับทวีตเตอร์ - 1,000 - 2,000 Hz (มีข้อยกเว้น หายากมาก)

ความถี่เรโซแนนซ์ตามธรรมชาติของลำโพงถูกกำหนดอย่างไร? ไม่ ตามที่ได้ให้คำจำกัดความไว้บ่อยที่สุด โปรดอ่านในเอกสารประกอบหรือในรายงานผลการทดสอบอย่างชัดเจน ในตอนแรกเธอได้รับการยอมรับได้อย่างไร? มันจะง่ายกว่าถ้าใช้กระดิ่ง: ตีด้วยอะไรบางอย่างแล้ววัดความถี่ของเสียงกระหึ่มที่เกิดขึ้น ผู้พูดจะไม่ฮัมเพลงอย่างชัดเจนในทุกความถี่ นั่นคือเขาต้องการ แต่การลดการสั่นสะเทือนของดิฟฟิวเซอร์ที่มีอยู่ในการออกแบบของเขาไม่อนุญาตให้เขาทำเช่นนั้น ในแง่นี้ ลำโพงมีความคล้ายคลึงกับระบบกันสะเทือนของรถยนต์มากและฉันได้ใช้การเปรียบเทียบนี้มากกว่าหนึ่งครั้งและจะยังคงทำเช่นนั้นต่อไป จะเกิดอะไรขึ้นถ้าคุณเขย่ารถโดยที่ไม่มีโช้คอัพเปล่า? มันจะแกว่งอย่างน้อยสองสามครั้งด้วยความถี่เรโซแนนซ์ของมันเอง (เมื่อมีสปริง ก็จะมีความถี่) โช้คอัพที่ตายไปเพียงบางส่วนจะหยุดการสั่นหลังจากช่วงหนึ่งหรือสองช่วง ในขณะที่โช้คอัพที่อยู่ในสภาพทำงานได้ดีจะหยุดหลังจากการสวิงครั้งแรก ในเชิงไดนามิกโช้คอัพมีความสำคัญมากกว่าสปริงและยังมีสองอันด้วยซ้ำ

ตัวแรกที่อ่อนแอกว่านั้นใช้งานได้เนื่องจากพลังงานหายไปในช่วงล่าง ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ลอนทำจากยางชนิดพิเศษลูกบอลที่ทำจากวัสดุดังกล่าวแทบจะไม่กระเด็นจากพื้นนอกจากนี้ยังเลือกการเคลือบแบบพิเศษที่มีแรงเสียดทานภายในสูงสำหรับเครื่องซักผ้าที่อยู่ตรงกลาง สิ่งนี้เหมือนกับการเบรกเชิงกลของการสั่นสะเทือนของดิฟฟิวเซอร์ อย่างที่สองที่ทรงพลังกว่ามากคือไฟฟ้า

นี่คือวิธีการทำงาน คอยล์เสียงของผู้พูดคือมอเตอร์ กระแสสลับไหลผ่านจากแอมพลิฟายเออร์และขดลวดที่อยู่ในสนามแม่เหล็กเริ่มเคลื่อนที่ตามความถี่ของสัญญาณที่ให้มาซึ่งแน่นอนว่าระบบการเคลื่อนที่ทั้งหมดกำลังเคลื่อนที่จากนั้นก็อยู่ที่นี่ แต่ขดลวดที่เคลื่อนที่ในสนามแม่เหล็กนั้นเป็นเครื่องกำเนิดไฟฟ้า ซึ่งจะผลิตกระแสไฟฟ้าได้มากขึ้นเมื่อขดลวดเคลื่อนที่มากขึ้น และเมื่อความถี่เริ่มเข้าใกล้เสียงสะท้อน ซึ่งดิฟฟิวเซอร์ "ต้องการ" สั่น แอมพลิจูดของการสั่นจะเพิ่มขึ้น และแรงดันไฟฟ้าที่เกิดจากคอยล์เสียงจะเพิ่มขึ้น เข้าถึงค่าสูงสุดที่ความถี่เรโซแนนซ์อย่างแน่นอน เกี่ยวอะไรกับการเบรก? ยังไม่มี. แต่ลองจินตนาการว่าตัวนำคอยล์เชื่อมต่อถึงกัน ตอนนี้กระแสจะไหลผ่านและพลังจะเกิดขึ้น ซึ่งตามกฎของโรงเรียนของ Lenz จะขัดขวางการเคลื่อนไหวที่ถูกสร้างขึ้น แต่ในชีวิตจริง วอยซ์คอยล์จะปิดอยู่ที่อิมพีแดนซ์เอาท์พุตของแอมพลิฟายเออร์ ซึ่งมีค่าใกล้เคียงกับศูนย์ ปรากฎว่าเหมือนเบรกไฟฟ้าที่ปรับตามสถานการณ์ ยิ่งดิฟฟิวเซอร์พยายามขยับไปมามากเท่าไร กระแสย้อนกลับในคอยล์เสียงก็จะยิ่งป้องกันสิ่งนี้มากขึ้นเท่านั้น กระดิ่งไม่มีเบรก ยกเว้นการหน่วงการสั่นสะเทือนที่ผนัง และแบบบรอนซ์ - อะไรที่หน่วง...

แผนที่ที่สองไม่ได้วัดอะไรเลย

กำลังเบรกของลำโพงจะแสดงเป็นตัวเลขในพารามิเตอร์ Thiel-Small ตัวที่สอง นี่คือปัจจัยด้านคุณภาพโดยรวมของผู้พูด ซึ่งหมายถึง Qts แสดงเป็นตัวเลขแต่ไม่ใช่ตัวอักษร ฉันหมายถึงว่ายิ่งเบรกมีกำลังมาก ค่า Qts ก็จะยิ่งต่ำลง ดังนั้นชื่อ "ปัจจัยด้านคุณภาพ" ในภาษารัสเซีย (หรือปัจจัยด้านคุณภาพในภาษาอังกฤษซึ่งเป็นที่มาของการกำหนดปริมาณนี้) ซึ่งก็คือการประเมินคุณภาพของระบบออสซิลเลเตอร์ ในทางกายภาพ ปัจจัยด้านคุณภาพคืออัตราส่วนของแรงยืดหยุ่นในระบบต่อแรงหนืด มิฉะนั้น - ต่อแรงเสียดทาน แรงยืดหยุ่นจะกักเก็บพลังงานไว้ในระบบ โดยสลับกันถ่ายโอนพลังงานจากศักย์ (สปริงที่ถูกบีบอัดหรือยืดออก หรือระบบกันสะเทือนของลำโพง) ไปเป็นพลังงานจลน์ (พลังงานของดิฟฟิวเซอร์ที่กำลังเคลื่อนที่) วัตถุที่มีความหนืดมุ่งมั่นที่จะเปลี่ยนพลังงานของการเคลื่อนไหวใด ๆ ให้เป็นความร้อนและสลายไปอย่างถาวร ปัจจัยคุณภาพสูง (และสำหรับระฆังเดียวกันนั้น จะมีการวัดเป็นหมื่น) หมายความว่ามีแรงยืดหยุ่นมากกว่าแรงเสียดทาน (มีความหนืด สิ่งเหล่านี้เป็นสิ่งเดียวกัน) นี่ก็หมายความว่าสำหรับการสั่นแต่ละครั้ง พลังงานเพียงส่วนเล็กๆ ที่เก็บไว้ในระบบเท่านั้นที่จะถูกแปลงเป็นความร้อน อย่างไรก็ตาม ปัจจัยด้านคุณภาพเป็นเพียงค่าเดียวในพารามิเตอร์ Thiel-Small ทั้งสามที่ไม่มีมิติ มันคืออัตราส่วนของแรงหนึ่งต่ออีกแรงหนึ่ง ระฆังกระจายพลังงานอย่างไร? ผ่านการเสียดสีภายในด้วยสีบรอนซ์ ส่วนใหญ่ช้าๆ ผู้บรรยายทำสิ่งนี้ได้อย่างไร ซึ่งมีปัจจัยด้านคุณภาพต่ำกว่ามาก ดังนั้นอัตราการสูญเสียพลังงานจึงสูงกว่ามาก ได้ 2 วิธี ขึ้นอยู่กับจำนวน “เบรก” ชิ้นส่วนจะกระจายไปตามการสูญเสียภายในในองค์ประกอบยืดหยุ่นของระบบกันสะเทือนและส่วนแบ่งของการสูญเสียนี้สามารถประมาณได้ด้วยค่าที่แยกต่างหากของปัจจัยด้านคุณภาพ ซึ่งเรียกว่ากลไก ซึ่งแสดงโดย Qms ประการที่สองส่วนที่ใหญ่กว่าจะกระจายไปในรูปของความร้อนจากกระแสที่ไหลผ่านคอยล์เสียง กระแสน้ำที่เธอสร้างขึ้น นี่คือปัจจัยคุณภาพไฟฟ้า Qes ผลรวมของการเบรกจะถูกกำหนดได้อย่างง่ายดายมากหากไม่ใช่ค่าของปัจจัยด้านคุณภาพที่ใช้ แต่ในทางกลับกัน ค่าของการสูญเสีย เราก็จะพับมัน และเนื่องจากเรากำลังจัดการกับปริมาณที่เป็นส่วนกลับของการสูญเสีย เราจะต้องบวกปริมาณส่วนกลับ ซึ่งเป็นเหตุผลว่าทำไมปรากฎว่า 1/Qts = 1/Qms + 1/Qes

ค่าทั่วไปของปัจจัยด้านคุณภาพ: เชิงกล - ตั้งแต่ 5 ถึง 10 ไฟฟ้า - ตั้งแต่ 0.2 ถึง 1 เนื่องจากเกี่ยวข้องกับปริมาณผกผันปรากฎว่าเราสรุปการมีส่วนร่วมทางกลต่อการสูญเสียลำดับ 0.1 - 0.2 ด้วยค่าไฟฟ้า ส่วนร่วมซึ่งมีตั้งแต่ 1 ถึง 5 เป็นที่ชัดเจนว่าผลลัพธ์จะถูกกำหนดโดยปัจจัยด้านคุณภาพไฟฟ้าเป็นหลัก กล่าวคือ เบรกหลักของลำโพงเป็นแบบไฟฟ้า

แล้วคุณจะแย่งชื่อ “ไพ่สามใบ” จากวิทยากรได้อย่างไร? อย่างน้อยสองอันแรก เราก็จะไปถึงอันที่สามแล้ว ไม่มีประโยชน์ที่จะขู่ด้วยปืนพกเหมือนเฮอร์มันน์ผู้พูดไม่ใช่หญิงชรา วอยซ์คอยล์แบบเดียวกันมอเตอร์ลำโพงไฟมาช่วย ท้ายที่สุดแล้ว เราได้ตระหนักแล้วว่า มอเตอร์เปลวไฟยังทำหน้าที่เป็นเครื่องกำเนิดเปลวไฟอีกด้วย และในฐานะนี้ ดูเหมือนว่าจะแอบเกี่ยวกับแอมพลิจูดของการสั่นสะเทือนของดิฟฟิวเซอร์ ยิ่งแรงดันไฟฟ้าปรากฏบนวอยซ์คอยล์มากขึ้นอันเป็นผลมาจากการสั่นร่วมกับดิฟฟิวเซอร์ ช่วงการสั่นก็จะยิ่งมากขึ้น ซึ่งหมายความว่าเรายิ่งเข้าใกล้ความถี่เรโซแนนซ์มากขึ้นเท่านั้น

จะวัดแรงดันไฟฟ้านี้ได้อย่างไรโดยพิจารณาว่าสัญญาณจากเครื่องขยายเสียงเชื่อมต่อกับคอยล์เสียง? นั่นคือจะแยกสิ่งที่จ่ายให้กับมอเตอร์ออกจากสิ่งที่สร้างโดยเครื่องกำเนิดไฟฟ้าได้อย่างไร มันอยู่บนเทอร์มินัลเดียวกันหรือไม่? คุณไม่จำเป็นต้องหาร แต่ต้องวัดจำนวนผลลัพธ์

นี่คือเหตุผลที่พวกเขาทำเช่นนี้ ลำโพงเชื่อมต่อกับแอมพลิฟายเออร์ที่มีอิมพีแดนซ์เอาต์พุตสูงสุดที่เป็นไปได้ ในชีวิตจริง ซึ่งหมายความว่า: ตัวต้านทานที่มีค่ามากกว่าหนึ่งร้อยเท่าของความต้านทานปกติของลำโพงจะเชื่อมต่อแบบอนุกรมกับลำโพง สมมุติว่า 1,000 โอห์ม ตอนนี้ เมื่อลำโพงทำงาน วอยซ์คอยล์จะสร้าง back-EMF คล้ายกับการทำงานของเบรกไฟฟ้า แต่การเบรกจะไม่เกิดขึ้น: สายคอยล์ปิดสนิทกันด้วยความต้านทานที่สูงมาก กระแสไฟน้อยมาก เบรกไม่มีประโยชน์ แต่แรงดันไฟฟ้าตามกฎของ Lenz นั้นตรงกันข้ามในขั้วกับแรงดันไฟฟ้าที่ให้มา ("การสร้างการเคลื่อนไหว") จะอยู่ในแอนติเฟสด้วยและหากในขณะนี้คุณวัดความต้านทานที่ชัดเจนของคอยล์เสียงก็จะดูเหมือนว่า มันใหญ่มาก ในความเป็นจริงในกรณีนี้ back-EMF ไม่อนุญาตให้กระแสจากแอมพลิฟายเออร์ไหลผ่านขดลวดโดยไม่ จำกัด อุปกรณ์ตีความสิ่งนี้ว่าเป็นความต้านทานที่เพิ่มขึ้น แต่มีอะไรอีกบ้าง?

ด้วยการวัดความต้านทาน ความต้านทาน "ชัดเจน" แบบเดียวกัน (แต่ในความเป็นจริงซับซ้อนด้วยส่วนประกอบที่ใช้งานและปฏิกิริยาทุกประเภท ตอนนี้ไม่ใช่เวลาที่จะพูดถึงเรื่องนี้) ความต้านทาน ไพ่สองใบจากสามใบจะถูกเปิดเผย โดยหลักการแล้วกราฟอิมพีแดนซ์ของลำโพงแบบกรวยตั้งแต่ Kellogg และ Rice จนถึงปัจจุบันก็ดูเหมือนกัน มันยังปรากฏในโลโก้ของชุมชนวิทยาศาสตร์ไฟฟ้าอะคูสติกบางแห่งด้วยซ้ำ ตอนนี้ฉันลืมไปแล้วว่าอันไหน โคกที่ความถี่ต่ำ (สำหรับลำโพงนี้) บ่งบอกถึงความถี่ของการสั่นพ้องพื้นฐาน ในกรณีที่มีค่าสูงสุด Fs ที่เป็นเจ้าข้าวเจ้าของก็อยู่ที่นั่น มันไม่สามารถเป็นระดับประถมศึกษาได้มากกว่านี้ เสียงสะท้อนข้างต้นมีอิมพีแดนซ์ขั้นต่ำ ซึ่งโดยปกติจะถือเป็นอิมพีแดนซ์ระบุของลำโพง แม้ว่าอย่างที่คุณเห็น มันยังคงเป็นเช่นนี้เฉพาะในย่านความถี่เล็กๆ เท่านั้น เมื่อสูงขึ้น ความต้านทานรวมเริ่มเพิ่มขึ้นอีกครั้ง เนื่องจากวอยซ์คอยล์ไม่ได้เป็นเพียงมอเตอร์เท่านั้น แต่ยังเป็นตัวเหนี่ยวนำด้วย ความต้านทานจะเพิ่มขึ้นตามความถี่ แต่เราจะไม่ไปที่นั่นตอนนี้ พารามิเตอร์ที่เราสนใจไม่ได้อยู่ที่นั่น

มันซับซ้อนกว่ามากกับค่าของปัจจัยด้านคุณภาพ แต่อย่างไรก็ตามข้อมูลที่ครอบคลุมเกี่ยวกับ "ไพ่ใบที่สอง" ก็มีอยู่ในกราฟอิมพีแดนซ์ด้วย ครอบคลุม เนื่องจากจากเส้นโค้งเดียว คุณสามารถคำนวณทั้ง Qes ทางไฟฟ้าและปัจจัยด้านคุณภาพเชิงกล Qms แยกกันได้ เรารู้วิธีเปลี่ยนให้เป็น Qts ที่สมบูรณ์แล้ว ซึ่งจำเป็นจริงๆ ในการคำนวณการออกแบบ มันเป็นเรื่องง่ายๆ ไม่ใช่ทวินามของนิวตัน

เราจะพูดคุยอย่างชัดเจนถึงวิธีการกำหนดค่าที่ต้องการจากกราฟอิมพีแดนซ์อีกครั้งเมื่อเราพูดถึงวิธีการวัดพารามิเตอร์ ตอนนี้เราจะสมมติว่ามีใครบางคน (ผู้ผลิตลำโพงหรือเพื่อนร่วมงานของคนรับใช้ที่ต่ำต้อยของคุณ) ทำสิ่งนี้เพื่อคุณ แต่ฉันจะสังเกตสิ่งนี้ มีความเข้าใจผิดสองประการที่เกี่ยวข้องกับความพยายามที่จะวิเคราะห์พารามิเตอร์ Thiel-Small อย่างชัดแจ้งโดยพิจารณาจากรูปร่างของเส้นโค้งอิมพีแดนซ์ อันแรกเป็นการหลอกลวงโดยสิ้นเชิง ตอนนี้เราจะกำจัดมันอย่างไร้ร่องรอย นี่คือเมื่อพวกเขาดูกราฟอิมพีแดนซ์ที่มีการสั่นพ้องขนาดใหญ่และร้องอุทาน: "ว้าว คุณภาพดี!" สูงนิดนึง. และเมื่อดูที่ปุ่มเล็กๆ บนเส้นโค้ง พวกเขาสรุปได้ว่า เนื่องจากค่าพีคของอิมพีแดนซ์มีความนุ่มนวลมาก นั่นหมายความว่าลำโพงมีการหน่วงสูง ซึ่งก็คือปัจจัยด้านคุณภาพต่ำ

ดังนั้น: ในเวอร์ชันที่ง่ายที่สุด มันตรงกันข้ามเลย ค่าความต้านทานสูงสุดที่ความถี่เรโซแนนซ์หมายถึงอะไร คอยล์เสียงสร้าง back-EMF จำนวนมาก ซึ่งออกแบบมาเพื่อเบรกการสั่นของกรวยด้วยระบบไฟฟ้า ด้วยการเชื่อมต่อนี้เท่านั้นกระแสที่จำเป็นสำหรับการทำงานของเบรกจะไม่ไหลผ่านความต้านทานขนาดใหญ่ และเมื่อเปิดลำโพงดังกล่าวไม่ใช่เพื่อการวัด แต่โดยปกติแล้วกระแสไฟเบรกจะไหลจากแอมพลิฟายเออร์โดยตรงมีสุขภาพดีขดลวดจะกลายเป็นอุปสรรคอันทรงพลังต่อการสั่นของดิฟฟิวเซอร์ที่ความถี่ที่ชื่นชอบมากเกินไป

สิ่งอื่นๆ ที่เท่ากัน คุณสามารถประมาณปัจจัยด้านคุณภาพโดยประมาณจากเส้นโค้งได้ และอย่าลืมว่า ความสูงของจุดสูงสุดของอิมพีแดนซ์จะกำหนดลักษณะเฉพาะของศักยภาพของเบรกไฟฟ้าของลำโพง ดังนั้น ยิ่งค่าสูงเท่าใด ปัจจัยด้านคุณภาพก็จะยิ่งต่ำลงเท่านั้น การประเมินดังกล่าวจะครบถ้วนสมบูรณ์หรือไม่? ไม่อย่างแน่นอนอย่างที่บอกไปเธอจะยังคงหยาบคาย อันที่จริง ในกราฟอิมพีแดนซ์ดังที่กล่าวไปแล้ว ข้อมูลเกี่ยวกับทั้ง Qes และ Qms จะถูกฝังไว้ ซึ่งสามารถขุดออกมาได้ (ด้วยตนเองหรือใช้โปรแกรมคอมพิวเตอร์) โดยการวิเคราะห์ไม่เพียงแต่ความสูงเท่านั้น แต่ยังรวมถึง "ความกว้างไหล่" ของเรโซแนนซ์ด้วย โคก.

และปัจจัยด้านคุณภาพส่งผลต่อรูปร่างของการตอบสนองความถี่ของผู้พูดอย่างไร นี่คือสิ่งที่เราสนใจใช่ไหม มันส่งผลกระทบอย่างไร - มันมีผลชี้ขาด ยิ่งปัจจัยด้านคุณภาพต่ำลง นั่นก็คือ เบรกภายในของลำโพงที่ความถี่เรโซแนนซ์มีพลังมากขึ้น เส้นโค้งก็จะผ่านใกล้กับเสียงสะท้อนที่ต่ำและราบรื่นยิ่งขึ้น เพื่อแสดงลักษณะความดันเสียงที่สร้างโดยลำโพง ระลอกขั้นต่ำในย่านความถี่นี้จะอยู่ที่ Qts เท่ากับ 0.707 ซึ่งโดยทั่วไปเรียกว่าคุณลักษณะ Butterworth ที่ค่า Q สูง เส้นโค้งความดันเสียงจะเริ่ม "hump" ใกล้เสียงสะท้อน ชัดเจนว่าทำไม: เบรกอ่อน

มีปัจจัยด้านคุณภาพโดยรวมที่ “ดี” หรือ “ไม่ดี” หรือไม่? ไม่ เพราะเมื่อติดตั้งลำโพงในรูปแบบอะคูสติก ซึ่งตอนนี้เราจะพิจารณาเฉพาะกล่องปิดเท่านั้น ทั้งความถี่เรโซแนนซ์และปัจจัยด้านคุณภาพโดยรวมจะแตกต่างกัน ทำไม เพราะทั้งสองอย่างขึ้นอยู่กับความยืดหยุ่นของระบบกันสะเทือนของลำโพง ความถี่เรโซแนนซ์ขึ้นอยู่กับมวลของระบบที่กำลังเคลื่อนที่และความแข็งแกร่งของระบบกันสะเทือนเท่านั้น เมื่อความแข็งเพิ่มขึ้น Fs จะเพิ่มขึ้น และเมื่อมวลเพิ่มขึ้นก็จะลดลง เมื่อติดตั้งลำโพงในกล่องปิด อากาศในลำโพงซึ่งมีความยืดหยุ่นจะเริ่มทำหน้าที่เป็นสปริงเพิ่มเติมในระบบกันสะเทือน ความแข็งแกร่งโดยรวมจะเพิ่มขึ้น Fs จะเพิ่มขึ้น ปัจจัยด้านคุณภาพโดยรวมยังเพิ่มขึ้น เนื่องจากเป็นอัตราส่วนของแรงยืดหยุ่นต่อแรงเบรก ความสามารถในการเบรกของลำโพงจะไม่เปลี่ยนจากการติดตั้งเป็นระดับเสียงที่แน่นอน (ทำไมจึงเป็นเช่นนั้น) แต่ความยืดหยุ่นโดยรวมจะเพิ่มขึ้น ปัจจัยด้านคุณภาพก็จะเพิ่มขึ้นอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ และมันจะไม่มีวันต่ำกว่าไดนามิกแบบ "เปลือยเปล่า" ไม่เคย นั่นคือขีดจำกัดล่างสุด ทั้งหมดนี้จะเพิ่มขึ้นเท่าไร? และนี่ขึ้นอยู่กับความแข็งแกร่งของระบบกันสะเทือนของผู้พูดเองด้วย ดู: ค่า Fs ที่เท่ากันสามารถรับได้จากตัวกระจายแสงบนระบบกันสะเทือนแบบอ่อนหรือค่าที่หนักบนระบบกันสะเทือนแบบแข็ง มวลและความแข็งกระทำในทิศทางตรงกันข้ามและผลลัพธ์อาจกลายเป็นตัวเลขที่เท่ากัน ตอนนี้ถ้าเราวางลำโพงที่มีระบบกันสะเทือนแบบแข็งในระดับเสียงหนึ่ง (ซึ่งมีความยืดหยุ่นที่จำเป็นสำหรับระดับเสียงนี้) ก็จะไม่สังเกตเห็นว่าความแข็งทั้งหมดเพิ่มขึ้นเล็กน้อย ค่าของ Fs และ Qts จะไม่เปลี่ยนแปลงมากนัก ลองวางลำโพงที่มีระบบกันสะเทือนแบบนุ่มนวลไว้ตรงนั้น เปรียบเทียบกับความแข็งซึ่ง "สปริงลม" จะมีนัยสำคัญอยู่แล้ว และเราจะเห็นว่าความแข็งทั้งหมดเปลี่ยนไปอย่างมีนัยสำคัญ ซึ่งหมายความว่า Fs และ Qts ในตอนแรกจะเหมือนกับ ผู้พูดคนแรกจะเปลี่ยนไปอย่างมาก

ในช่วงเวลา "pre-Tile" ที่มืดมิดเพื่อคำนวณค่าใหม่ของความถี่เรโซแนนซ์และปัจจัยด้านคุณภาพ (เพื่อไม่ให้สับสนกับพารามิเตอร์ของลำโพง "เปลือย" ถูกกำหนดให้เป็น Fc และ Qtc ) จำเป็นต้องรู้ (หรือวัด) โดยตรงถึงความยืดหยุ่นของระบบกันสะเทือน ในหน่วยมิลลิเมตรต่อนิวตันของแรงที่ใช้ รู้มวลของระบบที่กำลังเคลื่อนที่ จากนั้นจึงเล่นเทคนิคกับโปรแกรมการคำนวณ Thiel เสนอแนวคิดเรื่อง "ปริมาตรที่เท่ากัน" ซึ่งก็คือปริมาตรอากาศในกล่องปิดที่มีความยืดหยุ่นเท่ากับความยืดหยุ่นของระบบกันสะเทือนของลำโพง ค่านี้เรียกว่า Vas เป็นการ์ดเวทย์มนตร์ใบที่สาม

แผนที่สามมิติสามมิติ

วิธีวัด Vas เป็นเรื่องราวที่แยกจากกัน มีการหักมุมที่ตลก และอย่างที่ฉันพูดเป็นครั้งที่สามจะอยู่ในซีรีส์ฉบับพิเศษ สำหรับการฝึกฝน สิ่งสำคัญคือต้องเข้าใจสองสิ่ง ประการแรก: ความเข้าใจผิดอย่างมากของ Lokhov (แต่ก็พบเช่นกัน) ว่าค่า Vas ที่ให้ไว้ในเอกสารประกอบสำหรับผู้พูดคือระดับเสียงที่ควรวางผู้พูด และนี่เป็นเพียงคุณลักษณะของผู้พูด ขึ้นอยู่กับสองปริมาณเท่านั้น: ความแข็งแกร่งของระบบกันสะเทือนและเส้นผ่านศูนย์กลางของดิฟฟิวเซอร์ หากคุณใส่ลำโพงลงในกล่องที่มีระดับเสียงเท่ากับ Vas ความถี่เรโซแนนซ์และปัจจัยด้านคุณภาพโดยรวมจะเพิ่มขึ้น 1.4 เท่า (นี่คือรากที่สองของสอง) หากปริมาตรเท่ากับครึ่งหนึ่งของ Vas - 1.7 เท่า (รูตของสาม) หากคุณสร้างกล่องที่มีปริมาตรหนึ่งในสามของ Vas ทุกอย่างจะเพิ่มเป็นสองเท่า (รากของสี่ ตรรกะควรมีความชัดเจนอยู่แล้วโดยไม่มีสูตร)

ผลที่ตามมาก็คือ ยิ่งสิ่งอื่นๆ มีขนาดเล็กลงเท่าไร มูลค่า Vas ของลำโพงก็จะยิ่งมีการออกแบบที่กะทัดรัดมากขึ้นเท่านั้นที่คุณวางใจได้ ในขณะที่ยังคงรักษาตัวบ่งชี้ที่วางแผนไว้สำหรับ Fc และ Qtc เอาไว้ ความกะทัดรัดไม่ได้มาฟรีๆ ไม่มีสิ่งที่เรียกว่าฟรีในอะคูสติก ค่า Vas ต่ำที่ความถี่เรโซแนนซ์เท่ากันของลำโพงเป็นผลมาจากการผสมผสานระหว่างระบบกันสะเทือนที่แข็งแกร่งกับระบบที่มีการเคลื่อนไหวหนัก และความไวนั้นขึ้นอยู่กับมวลของ "การเคลื่อนไหว" อย่างเด็ดขาดที่สุด ดังนั้น หัวซับวูฟเฟอร์ทั้งหมดที่มีความโดดเด่นด้วยความสามารถในการทำงานในตู้ปิดขนาดกะทัดรัด จึงมีความไวต่ำเมื่อเทียบกับเพื่อนร่วมงานที่มีดิฟฟิวเซอร์น้ำหนักเบาแต่มีค่า Vas สูง ดังนั้นจึงไม่มีค่าวาสที่ดีหรือไม่ดี ทุกอย่างมีราคาในตัวเอง

จัดทำขึ้นตามเนื้อหาจากนิตยสาร Avtozvuk มีนาคม 2548www.avtozvuk.com